一直以来，学界将“动物小说之父”西顿的“绝对真实”作为衡量动物小说的唯一标准，这在很大程度上限制了动物小说创作类型的丰富性。沈石溪在创作中勇于突破真实性的限定，用全新的手法去创作动物小说，也开创了“类人动物小说”的新模式。沈石溪从《象冢》开始即尝试着让人类隐退，用动物的视角去叙述故事，给予动物以类人的智力与思维。到了创作《狼王梦》和《红奶羊》时，这种模式已经非常成熟，这种类人动物小说的模式是在动物世界的描绘中映射现实生活，同时也蕴含相关的生态学诉求。沈石溪通过精彩的故事来吸引读者，通过立体丰满的动物形象来感染读者，通过故事与形象中所蕴含的深刻主题来潜移默化地教育读者。沈石溪对于这种模式应用的得心应手，而这种范式创作的小说也获得了读者和专家的认可。其《狼王梦》获得台湾第四届杨唤儿童文学奖，第二届全国少年儿童优秀图书一等奖；《一只猎雕的遭遇》获得中国作家协会第二届全国优秀儿童文学奖；《红奶羊》获得中国作家协会第三届全国优秀儿童文学奖；《鸟奴》获得中国作家协会第六届全国优秀儿童文学奖。
沈石溪类人动物小说的开创阶段在上世纪80年代，而创作顶峰则在上世纪90年代，期间《狼王梦》、《红奶羊》、《一只猎雕的遭遇》、《残狼灰满》、《疯羊血顶儿》、《混血豺王》等一系列作品问世，并斩获各种儿童文学奖项。新世纪以后，沈石溪一味追求题材的新奇，创作也开始脱离其最熟悉的领域。其创作了《霸王甲龙家族传奇》、《中华龙鸟家族传奇》两部长篇小说，描写远古生物的进化历程，虽然也包含教育意义，但形象刻画不成功，也没有太大影响。其后他创作奇幻动物小说，如《动物大战僵尸》系列，这系列作品已经脱离类人动物小说范畴，可以划归童话故事。可以说，沈石溪的类人动物小说代表了其创作的最高成就。其作品中的动物形象丰满立体，极具感染力，通过动物视角描绘动物故事，故事中蕴含深刻主题，这些都开拓了动物小说创作的路径。
参考文献:
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