第 6 章 结语
电影自诞生之日就与建筑有着不解之缘，这与电影迅速发展的创作手法蒙太奇密切相关。众周所知，蒙太奇的法语之意起源于建筑语汇“剪辑、构成”的编辑手法，虽在电影艺术中得到了最大化地发展，但从本质来看它能够揭示一切存在现实生活中的内在联系，基于这种联系，理论大师爱森斯坦通过对雅典卫城的实例分析入手，将时间作为第四维度引入建筑空间中，这便与电影的时间属性不谋而合。二者时空结构的相似性，为开辟更多空间形式提供了发展方向，尤其是对历史街区空间的蒙太奇思维的植入及营造一个“影像化”的空间体验。
文章从第一章绪论部分开始就探讨了蒙太奇作为电影创作的神奇手法，具有一定的普遍性，并适用于多个艺术领域。文章第二章通过开始分别介绍电影蒙太奇与建筑蒙太奇，在进行理论对比分析后发现两者的相似性。带着这样的思维，进一步分析了蒙太奇思维运用到历史街区空间中的可能性，发现蒙太奇作为处理事件和场所的剪辑手法同样适用于创造特殊体验的历史街区空间中。最后一章重点介绍了蒙太奇结构性的历史街区空间的结构特质，并将蒙太奇手法应用到历史街区空间中去。以宽窄巷子为例，通过提炼出街区空间中的建构特点、片段组合特征，对创造不一样的历史街区提供一种创新思路和行之有效的方法。
参考文献
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致谢
两年半的研究生活即将结束，为此我感到百感交集。在这篇论文即将接近尾声的时刻，我能够有这样的机会来感谢给予我撰写论文帮助的支持者而感到无比开心。
首先，要感谢我的导师李瑞君教授，两年多以来，老师无论从生活方面还是学习方面，都给予了我无私地指导和谆谆地教诲。 尤其是在论文撰写的过程中，老师不厌其烦地帮助我进行论文的修改和完善， 对我进行了精心地指导。
其次，在我毕业论文撰写的过程中，遇到无数的困难和阻碍时，感谢那些给予我指导的老师们和关心我的同学和朋友，是你们的支持，才促使我顺利完成论文的撰写工作。同时还要感谢这篇论文所涉及到的各位学者，如果没有各位学者研究成果的帮助和启发，我无法这么顺利地撰写完成。
再次，要感谢我的父母，是你们的支持和理解，才能成就今天的我。由于自己的写作水平有限，所写论文如有不足之处，恳请各位老师批评指正。
