第3章 电影蒙太奇手法分类及在建筑空间中的表现
3.1 蒙太奇手法在电影创作中的表现
3.1.1 平行蒙太奇
电影中的平行蒙太奇主要表现在一个影片中有两条不同时空并行排列的故事情节分别叙事并归结于一个最终的故事情节结构当中，或通过相互穿插两个以上的故事情节共同表现一个主题或结局。电影中平行蒙太奇是以时空剪辑的手法阐述一个故事情节或者一个画面时，总会给人留下不同的时空印象并造成连接和对比。镜头与镜头的剪辑中也会形成时空上的变换，这种手法的运用，不仅丰富了电影的画面感，也给其中的体验者带了视觉上的享受及精神感知。如最近上映的喜剧电影《心花路放》（图 3-1）就以两条不同的时间线索并行叙述关于男主角遭遇被迫离婚的危机，故事从两条线索出发分别叙述且没有任何交集，通过镜头的不断切换为故事情节做出进一步的解释，最终把一条描述过去的线索和另一条描述当前的线索剪辑在同一个镜头下时，才叫观众恍然大悟，明白了故事的前因后果。
3.1.2 交叉蒙太奇
电影中的交叉蒙太奇手法是把发生在同一时间却是不同空间的两个事件或情节交叉并置，使得曾经分离状态的空间系统交集在一起，通过不同场景、镜头、声音的并置，使得两条线索间发生的事件相互作用于对方，形成强烈对比甚至造成紧张不安的气氛，如笔者最爱的美剧《越狱》（图 3-2）以悬疑和出色的创意叫人赞不绝口，其中很多精彩的镜头令人紧张的似乎要停止心跳。如弟弟斯科菲尔德通过撬开洗脸池的方式第一次考察想尝试逃跑的通道时，另一边越狱警官恰巧准备点名，这时这两条线索同时行进以及不断交叉，通过不断切镜头来表现室友费南多怕被狱警发现的紧张心理，而另一边斯科菲尔德在众人慌乱的焦急状态下却显得格外冷静，眼神里充满了自信。这样一松一驰的镜头交叉并置，给观众留下了更多的猜想和预测。
3.1.3 颠倒蒙太奇
颠倒蒙太奇手法应用在电影制作过程中体现在对一个连续镜头进行不同单镜头的分解，在根据一定的要求将分裂成的独立镜头进行有规律的重组，这样的手法不仅带来了视觉的冲击力，而且在深化影片表达含义的同时引入了受众对影片的情感流露和更多的自我理解成分，使影片获得了事半功倍的视觉效果。（图 3-3）由汤唯领衔主演的电影《晚秋》在影片开始时就明显的运用了颠倒蒙太奇手法，将镜头进行分切重组在一起。从左往右分镜头分别描述了一个六神无主穿着睡衣的女子踉跄的走在街道上，突然意识到什么开始往回奔跑，回到家中发现一名男子躺在家中明显已死亡。她并没有哭泣而是慌张的收拾起散落一地的纸片以及撕碎他们一起的情侣照片。紧接着，她不自觉得将纸片放到嘴里咀嚼这时警车的名声已经越来越近。这一系列的镜头分解后重组可以分析出：是她杀害了她的丈夫。这样的结果是我们自己分析出来的，导演并没有直接性地阐述，而是通过镜头的拼贴使观众有了更多的思索空间，并且影片之后的剧情也做出了求证。
3.2 电影蒙太奇手法在建筑空间中的应用
蒙太奇手法在电影中的应用实质上是对电影结构的组接，建筑空间也是如此。建筑蒙太奇以一定的空间比例和设计美感把空间形式组织起来，如墙、门、窗等建筑构件形成一个完整的或者不定性的空间场所。人们以不同的视角行走在建筑空间中，通过切换“镜头”的模式体验空间感受，不同的场景片段拼接到一起产生一个完整的空间印象，对体验者产生的建筑空间意识和情感迸发，就是所谓的建筑蒙太奇思维。建筑设计中，在组织空间时运用蒙太奇手法同电影蒙太奇都是相得益彰的，都是为了增加剧情或者空间的感染力，将人的视线或思想带到一个个排列好的空间序列中，慢慢享受体验过程。
下面将上节蒙太奇手法的分类尝试性地运用到对建筑空间的编辑，为更多空间的组织安排提供有效的思维方法。
3.2.1 平行蒙太奇手法在建筑中的表现
建筑中的平行蒙太奇是一种时空剪辑的手法（图 3-4）， 针对传统空间与现代空间的时空剪辑，强调不同时空的不同材料的包容性和对抗性。把空间比作一个能容纳差异的容器，打破了传统功能和形式的内在关系使空间出现模糊性和多义性。
时空剪辑的手法不但能为原有的空间留下了记忆，并且能为原有的空间创造新的活力。人们会在新旧空间中感受到现在、过去，既会产生回忆也会产生共鸣。
法国建筑师伯纳德·屈米恰当地将平行蒙太奇手法应用在弗雷斯若艺术中心的改造中（图 3-5），建筑空间呈现的影像化特征使之成为同类设计项目中的经典之作。这是一座保留了 20 多年的艺术家活动中心，由于其特殊性旧建筑被有幸保留了下来，屈米通过从电影中所获得的灵感，在原有建筑的屋顶上架构了一个伞状的现代金属材料，使得空间得到了新的建构，简洁的现代金属构架与保留基本完好的老房子剪辑在一个镜头之下，巧妙地融合了时空的连续性，共存与冲突把人带入了一个充满回忆与幻想的影像式建筑空间中。
3.2.2 交叉蒙太奇手法在建筑中的表现
电影蒙太奇交叉和并置手法在建筑中的表现来自于不同建筑系统的组合，把两项设计的各种空间布置结合在一起，而忽略自身的特性和对立性（图 3-6）。
屈米通过借鉴电影的蒙太奇思维，将交叉蒙太奇的手法运用到拉维莱特公园（图 3-7）的构思中，一举拿下了该项目的设计权，他以点、线、面三套各自独立的体系交叉和并置作为设计的主要构思，点系统是以一种名为“浮列”红色构筑物或单元体组成；“线”系统是公园的主要交通骨架；“面”则是指地面上大片的铺地、大片草坪或水体等。 屈米在整个设计中以交叉和并置为基本手法建立新秩序及其系统的尝试，这种概念抛弃了设计的综合与整体观，将各种要素并列在一起以体现矛盾与冲突。与传统公园精心设计的序列与空间景致相比，这种结构的处理方式为建筑空间提供了更多的随机性与偶然性。
3.2.3 颠倒蒙太奇手法在建筑中的表现
颠倒蒙太奇即是分解与重组（图 3-8），运用在建筑空间中表现为两种可能性：一是对原有整体空间进行蒙太奇思维的分解，形成若干个不连续独立的空间；二是采取重新组合的方式，对旧空间增加了新的功能空间。两种颠倒蒙太奇的手法，丰富了建筑形体空间的同时也使断裂空间带来了全新的空间体验，收获的是一种流畅的、运动的空间。
如图 3-9 是国内建筑师李晓冬以蒙太奇的叙事视角为福建省某村设计了一所“桥上小学”,作为一个个体来说桥的本身就是一个流动的空间载体，又将现有的空间重新组织连接，学生既可以体验到在溪上读书的快乐，也可以在桥上感受到不同视角下村落的风貌。从整体来看，新的建筑构件从功能和形式语言上连接了桥两边的古老建筑，塑造了多元化的功能空间的同时激活传统文化的固有地位。为村落提供了很好的公共广场的同时使新旧建筑置于同一个画面中产生的强烈对比使整个空间充满了张力。颠倒蒙太奇的运用，分解原有空间后又创造了原本所不具有的新空间与新功能，为当地的村民带来了新的空间体验。
通过对典型建筑案例的分析我们不难发现其与电影艺术千丝万缕的联系，也不必再质疑建筑空间中体现出的影像化特征。如今电影不仅以最新潮的姿态赢得了广大影迷的追捧，更是成为建筑师研究的新视角来探究建筑空间乃至城市空间的影像语言奥秘。（图略）
