第三章 李安电影的多种叙事特点及主题
电影作为叙事艺术的一种，不同于生活叙事，也不同与文学叙事，它有其独特的叙事手法，电影更多的是一种通过镜头和影像来表现的虚构叙事。李安作为东西文化“拉扯”中的导演，他有着自己独特的叙事特点：叙事戏剧性的坚守，生存叙事的把握，入世与含蓄的叙事口吻，这些叙事特点成就了李安的电影艺术。同时，电影的叙事，尤其是电影艺术家的一系列影视叙事都会有一定的叙述主题，这些叙事主题是故事、情节以及叙述的模式和典型，它们直接影响对艺术家整个作品体系的理解。李安的电影以独特的中西文化叙事视角，表现出了中西家庭文化、情爱伦理观念等方面的差异和交融。
3.1 电影的叙事性
法国的结构主义大师罗兰·巴特在分析叙事作品的结构时说：“世界上叙事作品之多，不计其数，种类浩繁，题材各异。对人类来说，似乎任何材料都适宜于叙事……叙事是与人类历史本身共同产生的。”[1]
也就是说叙事是人存在的本能，但是罗兰·巴特的叙事更多的停留在文本结构上，是一种形式主义的叙事观，而叙事是一门综合的艺术技巧和言说方式。
3.1.1 电影是一门叙事艺术
叙事性是电影以及电视等影像艺术的共同属性，影视发展的现实状况是：纪录片、科教片与故事影片相比逐渐被边缘化。电影以及电视最初是作为生活的复制艺术形式而出现的，从无声电影到有声影像，电影的任务就是将生活的故事展现给观众看，这种展现从最初的画面的翻页式连接，到字幕影片将动作的连贯性给予说明性解释，到特技3D 时代的数字技术虚幻场景的表达，电影所展示的都是具体可感的视觉、听觉、触觉世界，而这些感官是通过故事性的影像剪辑而具有了依托。“总之，从卢米埃尔最初的一批短片以来，能指和所指便是同时出现而不可分离的，‘虚构’的世界是具体可感的，就像真实的世界一样。”
虽然，后现代主义电影强调镜头的撕裂和去中心来弱化故事情节，用断片式的影像表现现实生活的非理性，然而其镜头语言所表现的仍然是影片的故事性存在，从这一点来说电影是属于叙事的，而故事与情节是艺术思想的最佳载体，再好的思想如果没有载体，那也是没有吸引力的。
电影的叙事特点突出表现在剧本上，一部电影的好坏，剧本具有前期的决定作用，它决定影片的故事走向，重视剧本，就是以故事为中心，这是当前影片的焦点所在。以汤显祖的《牡丹亭》为例，剧本从故事出发，将杜丽娘与刘梦梅的“惊梦”等数十折子戏进行浓缩，然后搬上荧屏，就是电影。如果以音乐为中心，对文学经典进行故事性讲述，剧本成为音乐的母本，那就是歌舞剧。如果以文学经典的阐释为主，将文学经典与影视形象进行简单化，那就是艺术专题片，而不能成为电影。
电影《满城尽是黄金甲》叙事完全模仿了《哈姆雷特》、《雷雨》的方式，将中国的宫廷争斗与古希腊的复仇戏剧与悲剧意识相结合，并将导演的个体与命运的抗争融入叙事当中，这种对故事情节的简单模仿，让影片在叙事上缺少了张力，观众对情节和内容没有阅读期待，这使电影在情节设置上缺少一种陌生化处理，从而让电影叙事大打折扣。
3.1.2 电影叙事的特殊性（镜头叙事与戏剧等）
首先，电影化叙事是电影讲故事的显着特点。叙事是电影的重要属性，影片性质不同只是叙事的强弱不同，但是电影叙事又不同于其他艺术形式的叙事，虽然剧本是故事的母本，而叙事手段的应用则是将故事讲好的关键，这就涉及到用电影化叙事来包装故事，“电影化叙事是指以电影化的手段来进行叙事，即用非语言的手段、技巧来表现人物和情节。”
毕竟观众到影院来看电影并不是来看风景的，也不是来听说教的。因此，电影所要讲的故事和思想必须通过电影叙事化的手段进行展现，从而将剧本影像化，只有电影化叙事手法的包装才能让好剧本演绎为好故事，才能让观众情感与故事形成共鸣。 “当电影由一种记录性‘写实’呈现，演进为以某种‘特定叙述方式’展示故事，从而引起人们的推想、悬念和惊奇时，电影成为严格意义上的艺术。”
其次，电影叙事是综合多种叙事手段的综合艺术。电影是融合二维与三维的空间艺术，它是一门视觉的时间艺术，通过画面、影像、音乐、音响来叙述故事的发展脉络。
说到底电影是现代科技发展的产物，是技术在感官上的延伸。电影是镜头艺术，是摄像机时代的产物，各种镜头的组合和编辑以及特效技术的应用是电影叙事手法的技术要素。
再次，电影叙事与传统艺术形式的叙事方式有着显着不同。在这些艺术形式当中电影与戏剧、电影与电视、电影与小说在叙事方式上既类似又有区别。
毫无疑问，作为后起艺术电影受戏剧的影响非常深远，二者都是诉诸视觉和听觉的时空艺术，但是二者在时空上的表现手法明显不同。戏剧是在固定的舞台上通过真人表演来叙事的，空间的限制让其故事叙述上有所限制。而电影镜头以及蒙太奇等剪辑手法将影视时空表现的淋漓尽致。
电影和电视都具有技术本能，二者都是照相技术和声音技术的还原，从而让影视所呈现的世界与现实世界具有惊人的相似性，且二者都是以画面和声音的技术将日常生活艺术化。但是，电影与电视有着不同的传播媒介，一个是电子技术，一个是胶片艺术，虽然电影和电视都向高清的数字技术靠拢，但是在媒介的精准度、严谨度方面，二者还是存在着明显的不同。另外，电影和电视在观赏环境上是不同的，这就造成了观众在欣赏电影和电视时的接受心理的不同。最后，电影与电视在叙事时空观念、叙事语言、叙事节奏上也明显不同，简单而言一个是浓缩的艺术，一个是铺展的艺术。
电影和小说等文学叙事的差别，小说改编为电影，电影后续为小说已经成为当前文学式微时代那个，小说等文学体裁发展的一种趋势。电影可以借鉴和延续小说的叙事方式，但小说是文字游戏，电影是图像艺术，小说的叙事比电影叙事更加灵活，却没有电影叙事的生动灵活和图像载体。
