第二章 当代水景观的构成及相关要素
2.1 水景观的构成。
以城市而言，城市滨水景观可分为物质性和非物质性两大类，其中物质性景观按照景观生态学的理论分析模式可分为：斑块、廊道、基质三大结构形式；从设计方法角度则对应可划分为自然景观、人工景观和人文景观三个部分。而作为非物质性景观则是以此三种物质景观为载体，通过人类活动而形成的感性认识，是寄托在物质景观中的文化痕迹，是一种高层次的设计理念目标，是城市环境景观焕发生机与活力的灵魂所在。滨水景观构成不单单是指水体自身景观，还包括着水体的外延及扩展景观。城市滨水景观的构成与自然河流有许多共同之处，如河床、水体、自然堤岸等一些自然风景元素，除此之外，城市滨水景观还融合了更多的人文景观和历史文化因素。
因此，本文以此三个部分为视角，进行审美以及设计方案的研究。
2.1.1 自然景观。
自然景观的定义是原生的或者人为因素较少的源于环境的景观。在中国古代，人们非常崇尚这种纯天然的景观形式，人们尊重自然，认为万物都有其神明的存在，改变环境会受到惩罚，所以古代的景观人们只对其进行简单的渔猎，满足最基础的生活追求，从来不曾用人工手段疯狂的掠夺大自然的资源。
自然水景观普遍具有生态性和多样性等特征，在设计中一定要注意维护生物的生存环境以保证物种多样性，同时也要考虑到为了保证物种种群的多样性，建立合适生存的空间，为了维护生态系统的稳定性，无论是由于生成的地形和景观自身进行的生态循环都是环环相扣的，就像一根锁链，其中一个环节遭到了损害，整个系统都会受到威胁，而且作为生态环境来讲，这种威胁恶化的非常迅速，恢复起来也非常困难，所以，设计师在对景观进行设计时，必须要注意生态系统的维护，进而保护水景观的天然面貌。
2.1.2 人工景观。
人工景观是指本身不存在于大自然中的景观，也可以称为人文景观，这种景观全部都是由人类建造的。一般由人工护岸，提防，广场，道路，雕塑，桥梁等元素组成，目前我国在水景观方面的设计，往往比较侧重于这一类滨水区的"硬质景观"的设计。如今，我们生活在一个钢筋水泥的城市之中，建筑是人工的，市政设施是人工的，甚至花草树木和景观都是人工的，人们在对城市进行大刀阔斧的建设时，盲目堆砌了太多人工材料在环境当中，建造出了一个冷冰冰的，没有灵魂的城市。这些人造设施使原来天然的环境消失不见，甚至破坏了生态系统，同时整个生态系统变得极其的易变及不稳定，而且难以修复。
而这类景观也具有自身的有点，能动性较强，设计师通过设计可以更好的满足人们的需求。随着时代发展，人们的需求慢慢变得多元化，对于景观不仅需要原始自然的生态性，还希望在休闲区多融入一些设计元素，并与便捷性和实用性相结合，例如设置一些雕塑，庭廊和座椅等。因此，如何将这种人工景观与自然完美结合，而又不破坏原本的自然生态系统，成为了对景观设计师的一大考验，同时也是现代景观设计的一个大趋势。
2.1.3 人文景观。
人文景观，是自然界由人为创造的一种精神层面的元素，人文景观塑造了一个城市的精神价值和自身异质性[7].人文景观主要公式能反应当地的市域文化，风土民情，历史文化等精神元素，传承了地区的历史文化。主要包括地域文化景观，历史文化景观，文化古迹等。
在滨水区的景观规划设计中，历史文化和市域特征是非常重要的研究背景，只有了解了一个城市的文化与背景，才能触摸到这个城市的灵魂，具有灵魂的设计，是有自身特色的景观，才能甩开程式化的帽子，避免"千城一面"的现象发生。一个城市充满了人的记忆，在设计中融入这些记忆与文化，才能使人愿意融入到这个场所当中去，也就是具有自身独特的吸引力。人文景观将这种灵魂与景观充分的结合，使观者的行走中触摸这个城市的历史与灵魂。
在滨水区的开放空间内，可以举办各种活动来满足人们多样化的需求。一是以观光、摄影、写生等形式的欣赏活动，可以在短期内向人们展示滨水区独特的景观、重要的景点以及该地区的风土人情；二是以散步、郊游、垂钓、戏水等形式的休闲游憩活动，这也是最常见的活动方式；三是在春节、元宵、五一、端午、国庆、中秋等节日举办吸引人的节庆活动，为人们提供交流的场所，从而带动区域经济的发展；四是在滨水区规划时，考虑商业活动，如购物中心、超市、酒吧、娱乐等场所，为人们的出行提供便捷的服务，从而体现现代城市的发展活力。
2.2 水景观的元素。
2.2.1 物质要素。
2.2.1.1 自然元素。
结合自然元素进行景观设计，是景观所能表现生态性的明显体现。滨水景观离不开生态，要把城市景观与生态拉近，就要将城市景观与自然元素充分结合。
（1）水体。
城市水景观一般可以分为静水，流水，落水和喷泉四种。
静水的定义为，自然中成片状形式聚集的水面。静水常见形式有胡泊，塘，水池等。静水的特点是宁静，祥和，明朗。它的主要功能是净化环境，划分空间，丰富的色彩环境，提高环境氛围。静水是一种最简单的现代景观设计中的水景设计，是最常用，最有效的。平面形式的变化是水池设计的要点，或方形，或圆形，或曲折的自然形状。根据静水平面的变化，一般可以分为规则式和自然式静水池 .
一般的流水形式包括河流，小溪，涧等，除了河流的自然形成，城市水经常设计在相对平缓的斜坡或连接的瀑布水的功能，如人造运河。流水虽然被沟槽所限制，但仍然极具美感。流水通过蜿蜒的形态以及水击打岩石的声音而表现出自身的优美。流水常设于假山之下、树林之中或水池瀑布的一端；应避免贯穿园中央，因为流水为线的运用，宜使水流穿过庭园的一侧或一隅。流水平面线性曲折流畅，回转自如；两条岸线的组合既互相协调，又有许多变化，有开有合，水面富于宽窄变化。
利用天然的水或人工水聚集，使水从高处跌落和白水的形成的就是落水。人们在水景观的设计中，一般都是以人工的形式模仿创造落水景观。落水跌落高度的变化与水位，线性，水的形态变化也很丰富，视觉兴趣的多样性。同时落水跌落，冲击着涌动着的水，可以给人听觉和视觉的双重享受，这往往成为设计的重点。不同的落水带来不同的心理及视觉享受，时而潺潺细语，幽然而落，时而奔腾磅礴，呼啸而下。根据下落高度和下降的形式，可分为瀑布、叠水、枯瀑、水帘亭、溢流及泻流、管流、壁泉几种。
喷泉是利用压力使水以一定的速度、角度、方向从孔中喷向空中，再自由落下的一种优秀的造园水景工程，它以壮观的水姿、奔放的水流、多变的水形，这种水景观的形式深受人们的喜爱，喷泉无论动静都呈现除了一种特殊的美。而水的姿态，如喷珠吐玉，千姿百态。喷泉的水型是由喷头的种类、组合方式及俯仰角度等几个方面因素共同造成的。喷泉水型的基本构成要素，就是由不同形式喷头喷水所产生的不同水形，即水柱、水带、水线、水幕、水膜、水雾、水花、水泡等。这些水形成不同的组合，根据设计思路，水可以形成千变万化。基于喷泉喷水的形态，可分为单射流，集射流，散射流和组合射流。
（2）植被。
植被是水景观中进行生态循环的重要组成部分。人的生活离不开植物，光合作用制造的氧气是人赖以生存的元素。所以在景观设计中，植物的配置应当科学适当，以当地植物为主，选取适宜环境生存的树种，例如北方在种植时应选取耐寒，长青的树种，盐碱地地区选取耐盐碱，抗逆性强的树种。基于生态的角度考虑，在水景观中，还应选用对水体有净化作用的植被。在注重生态的基础上，还应对其色彩搭配，形状高低起伏的变化等方面做出调整，以协调审美观来协调植物的色彩，形态和搭配。
（3）自然光线。
光是所有介质传播的根本，无论何种形式的美，都需要通过光线来体现。自然光是一切事物的礼物的性质，它最直接的方式让人觉得一切的美。人类感知日出日落，四季更迭，色彩变化，都是一种美好的体验，这些体验都需要光来传达。
所以人类无限的追求光线，胜过其他一切事物。如果没有光，人类无法感知任何事物，也就谈不到美，因此光是人类感受美的前提条件，人们通过光来寻求自身的存在感。因此在景观中也是一样的，景观借由自然光来体现美感，人类通过自然光线来体验美的存在，形成完整的感受。光线也通过时间来表达不同的美，例如通过时间的变换，光的颜色以及影的形态都会给人以千变万化的感受。光的塑造能力极强，如果我们能在景观的设计中完美的利用它，就会带来意想不到的美感，进而使得景观的艺术价值得以丰富。
2.2.1.2 人工元素。
（1）大型构筑物。
大型构筑物包括桥梁，大坝，水闸等，其由来是因为在规划河流的过程中，需要依靠人工手段来将水的区域控制在一定范围内，防止自然灾害，并为人提供便利条件等目的。这些大型的构筑物具有题量大的特征，所以它们成为了城市空间中的焦点，有的还是整个城市的标志物。这些大型构筑物除了具有功能价值以外，同时可以通过其形式，颜色和材质来反映所在城市的市域文化和特色。
（2）道路及广场。
街道是社会生活的联系，是城市文化的体现。不同性质的街道赋予人们不同的景观体验。不同街道具有不同特色和共用，如开阔雄伟的城市主干道，繁华热闹的城市商业界面，细腻且具有人文特色的城市步行街道，这些所有的特色众合为一体，形成了丰富多彩的画面，体现了整个城市区域景观的特色。
广场是承接一个个现行空间的区域空间类型，它将河流，街道等进行紧密的连接。现在的城市各处充斥着广场，但是在我看来，许多广场千篇一律，没有其自身特色，不能给人留下深刻的印象，为什么会产生这样的情况呢？有很多因素，比如说空间功能单一，利用率低，缺乏积极空间，生硬的照搬其他地区的成功案例，而不考虑当地实际情况，这些问题造成了城市广场空间使用者少，缺乏生气。
城市的滨水广场是一个城市的门面，人们来到一个城市滨水广场是必须要游览的一处景色，所以它必须是丰富的，能满足人们各种需求的。在广场的设计上，设计师可以将反应城市文化的元素加入进来，为广场增添人文色彩，可以让游览者产生亲切感。
（3）环境设施及小品。
河岸的附属设施如长椅、厕所、休息亭、导向标志、停车场、垃圾箱等，从形状、尺寸、材质、颜色等细节上体现了滨河景观的品质。这些设施的设计不但要方便，而且要注意景观的效果，和它体现的地区特征。
2.2.2 艺术要素。
美国着名建筑师巴里·A·伯克斯说："艺术和建筑总是会把观赏者拉回到那些作为视觉语言的构成要素的最基本的形体上来。这些基本形体的意义是永远也不会被磨灭的----它们充满了在新的构图组合上的可能性，让人们不断去探索"[8].在现代的艺术设计实践活动中，点、线、面是形象的基本形式，是构成视觉空间的基本元素，是表现视觉形象的基本设计语言；任何视觉构成或者设计实践活动都可以归结为点、线、面的美学实践，于是点、线、面成为设计表现的主体对象，点、线、面美学成为设计表现的主要内容。所以，在设计过程中，我们首先要确认点、线、面各白的独立表现价值和组合后的整体关系。康定斯基在论点线面一书中对侮一种绘画元素都作外在和内在的两方面分析："就外在的概念而已，每一根独立的线或绘画的形就是一种元素。就内在的概念而言，元素不是形本身，而是活跃在其中的内在张力。实际上，外在的形并不具有一件绘画作品内容的特征，而这种力度等于活跃在这些形中的张力而才成其为内容".在艺术设计实践活动中，点、线、面语言外在的物理特性充当了形式因素，语言内在的"运动"、"张力",等特质成了内容，语言的内在价值表现为精神价值。康定斯基认为点、线、面美学必须是"以有目的的激荡人类的灵魂这一原则为基础的",他把这一原则称作"内在的需要原则"[9].他的这些理论在包豪斯任教时期得到了全面的阐释和完善，也为后来平面构成学科的发展奠定了理论基础。至此，点、线、面语言通过平面构成在各个艺术设计领域发挥它的美学价值。
2.2.2.1 点。
在园林景观艺术中，点的因素通常是以"景点"的形式存在，景点是一个具有审美价值的物质形。景点相对于整个园林景观的大范围而言，就是一个点的概念。城市水景观中的"点"是指城市文化旅游资源中的重要节点，其中既包括与水系相关的湖泊、湿地、沼泽、水库、池塘等，也包括城市山体、城市公园、城市建筑遗址、城市人文活动等。
实际上，一个点需要某种尺寸以吸引注意力。在景观中，小的或者远的物体可以看作是点。如园林景观中的一个景点或者兴趣点、小品雕塑、置石、建筑等；植物造景中一棵孤植的树、花坛等都是常见的例子。景观设计中，点是大量的，也是重要的。我们必须通过对元素点作外在和内在的两方面分析，即点的物理形式和精神价值，然后通过平面构成艺术法则进行对点在景观中的位置、重要性、空间氛围等进行营造。如在过去，点经常被用于一个特定的目的，如标志领土、确定所有权以及在一片土地上的统治权、作为重大设计的焦点等，实例包括远古时代突出的巨石，孤独的教堂顶尖、一条大道尽头的方尖塔、一个战争纪念馆或者纪念碑等。所有这些都讲述着社会以及把它们放置在这里的人在社会中的地位。在现代景观设计中为了突出设计主题或者给景观提供一些兴趣点，人为创造的一些景点也可以作为点来理解，如入口节点、中心广场、景墙、雕塑、喷泉等等。虽然这些物质形式是无形且模糊的，但是它们却形成了鲜明的意象，与其他道路的联系也很清晰。这些节点一般都是造型比较丰富，空间位置特殊，是视觉的焦点，是构图的重点，容易引起人的注意，是一种具有中心感的缩小的面，通常起到画龙点睛的作用，是整个景观风格和主题的体现，很容易引起人们的关注，达到设计的日的。
如在威尼斯，在人们的印象中，圣马可广场应该算是大运河上最重要的意象，虽然圣马可广场是一个封闭的广场，看不到大运河，但是身在广场中就会想到大运河，而威尼斯居民只要一提到大运河也会自然而然想到圣马可广场，这就是一个意象元素将一部分意象传递给了别的个体。（图 2-2）滨水景观的标志物是多种多样的，可以是建筑物，也可以是桥梁或是着名的景点标志物。如上海外滩旁的标志性建筑"东方明珠"广播电视塔，所有到外滩的游人都会看到这座亚洲第一的电视塔雄立在黄浦江畔，近旁的国际会议中心与之交相辉映，它们成为了外滩的标志物。标志物的另一个形式就是公共艺术设施，其中雕塑是公共艺术中很重要的一个组成部分，而它在滨水景观中的意象更加鲜明，如大连星海广场上纪念建市百年的城雕采用脚印这一形象，象征着大连人民所走过的历程。
2.2.2.2 线。
严格地说，点没有尺寸，而线是点在一个方向上的延伸。线需要一定的厚度来标记，并且根据画出或生成时的情况可以有特殊的性质，例如干净的、模糊的、不规则的或者不连续的。平面的一条边缘或多条边缘都是在一定距离下的线，不同颜色和纹理之间的边界也是线，线还可以有独特的形状，含有方向、力量或能量的意思。对于园林景观设计而言，线有极其重要的意义。园林景观中线的概念可以从两个角度来理解：一是通道，即园林景观内的道路，它除作为游览线路的交通功能外，更重要的作用是作为园林景观的结构导引脉络，为决定园林景观的结构而存在；另一种是边界，它又可以分为两种情况：一种是同质面域之间由于高差方向不同引起的边界加下沉式广场的两个台面之间的边界；另外一种是异质面域之间的边界加水面与陆域之间或草地与铺地之间的交界线。
"线"是景观视线也是水景观中的重要廊道空间，包括城市河流、城市道路、城市带状绿地等线性景观走廊，们将弧立的"点"连接成线，形成城市水景观体系中重要的廊道。城市滨水线性空间景观包含由河水流动作用造成的自然景观和人类与河流的关系而创造出来的具有人工要素的城市景观[10].它不仅是指河道、水流、河岸带及沿河洪泛区的客观物质实体要素，还包括这些物质实体所表达的各种信息与空间中的人文活动，是滨水空间和其内所能被看见或感知的一切物质或者非物质的景观[11].
与城市其他区域相比，城市滨水线性空间范围内包含更多的自然要素，具有水陆交汇的自然景观特征和完善、丰富的景观功能。它不仅有机地联结着城市水域与陆域，起着扩大缓冲的作用，更形成独特的线性景观廊道，加上堤岸、桥梁、临水建筑、城市绿地等多种人工景观和动态的人类活动，形成丰富的景观层次，是城市景观重要组成部分，包含极高的生态、审美、文化、经济和社会价值。
2.2.2.3 面。
城市地理学上对区域（面）的定义是：地球表面的任何部分，如果它在某种指标的地区分类中是均质的话，即为一个区域。"面"是指城市生片层，包括城市中的已建城区、适建区、限建区、禁建区，是城市景观的基底层。园林景观设计中的面，按照活动要素分类，可分为游憩区、休闲区、服务区、管理区等。按照构成要素划分，可分为植被、水体、硬质铺地等。
滨水景观的面包括河、湖、溪、涧、池、瀑、泉等。水在公园中具有多种功能：首先水具有极高的审美价值，水面的粼粼波光和水声都会激起愉悦的感觉，其次为我们提供最常见的户外活动形式，如划船、钓鱼和游泳；再者水可以调节微观小气候，为动植物提供水源。作为园林景观主题的面状水体在园林设计中占有相当大比重，其它一切设施均围绕水体展开。
2.2.2.4 点、线、面相结合。
景观设计中的点是整个环境设计中的精彩所在，这些点元素经过相互交织的道路、河道等线性元素贯穿起来，点线景观元素使得景观的空间变得有序。在景观的入口或中心等地区，线与线的交织与碰撞又形成面的概念，面是全局景观汇集的高潮。点、线、面结合是景观设计的基本原则。在现代景观设计中，传统空间布局手法己很难形成有创意的景观空间，必须将人与景观有机融合，从而构筑全新的空间网络：（1）亲地空间，增加人类接触大白然的机会，创造适合各类人群活动的户外场所。（2）亲水空间，景观要充分挖掘水的内涵，体现东方理水文化，营造出人们观水、听水、戏水的场所。（3）亲绿空间，景观应更加注重植物造景，营造空间和丰富景观层次，同时提倡健康生态的人居环境。
2.2.3 精神要素。
2.2.3.1 生态性。
生态性是维持地球运转的重要基础，是任何一个片区和谐发展的基石，生态性同样也是具有美感的，是审美的重要部分。涓涓的溪流，憧憧的树影，悦耳的鸟鸣，鱼儿在水中嬉戏，阳光透过枝桠映射在水面上，水体撞击置石喷溅出来的水花，任何一个画面都是未经人工雕琢的，但每一片树叶都是不同的，每一处自然景观都不可能和其他环境雷同，这种美是人工永远无法打造的，是天赐之美。
同时生态性在给予人类自身美貌的同时，更具有重要的功能性，也就是生态循环系统，这个系统有机的维系着地球上任意一个个体的生命。在景观设计中，设计师应尊重自然，保护自然，利用自然元素。
2.2.3.2 文化性。
着名美籍芬兰建筑和城市规划专家伊利尔沙里宁所言："让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。"不同的城市风貌决定着城市的精神，代表着城市的身份与个性，影响着市民的气质形成。"一方水土养一方人"说明水在一定程度对影响着人的特质，区别着不同民族不同聚落的人们。而不同地方的人群也因为不同的"水质"在同一大环境下表现出和谐、融洽的氛围，彰显着城市的特色和人的气质。"千城一面"的城市环境不是人们所期盼和向往的，而水景观主题的定位无疑会促使城市形象提升、彰显城市个性，完善城市规划体系的有效形式。城市水景观主题的定位离不开对城市景观风貌的总体定位，而城市景观风貌的分析又基于对城市特色的理解。在滨水区的景观规划设计中，突出地域特色，使区域内的文化、审美情趣得以延续，这是进行景观创作的原动力，也是体现区域景观特色的基础。
2.2.3.3 亲水性。
人类喜欢亲近水，是因为人类天生具有喜水，爱水的特性，这种特性决定了滨水场所在景观中的重要性。从宏观的角度上分析，因地制宜是建设人性化水景观的重要基础，由此营造出来的水景观具有节奏感和韵律感，并更能引起观者的共鸣；从微观的角度看，创建一个不同的可访问的滨水活动空间，可以感知，视觉，听觉，可以触摸的滨水空间的活动，从而丰富人们的生活岸线，滨水地带，有活力。
