4.2 布局合理的清代花钱装饰艺术结构
清代花钱，品类丰富，其上装饰题材多样，花钱上纹饰的造型、排版、和布局都体现了清代匠人们的审美情趣和当时的艺术风格。研究清代花钱装饰的结构就是研究花钱装饰艺术的布局之美。
4.2.1 对称均齐结构。
对称，以其稳定的特性和其富有秩序的造型特点成为人们喜欢的艺术构成形式。古希腊哲学家达格拉斯曾说过："美的线条和其他一切美的形体都有对称的形式，为什么我们会喜欢对称的美，因为对称美其实就是大自然的美，在大自然中树叶是对称的，美丽的雪花晶体都是对称的，蜻蜓的翅膀是对称的，动物的眼睛是对称的，对称美的这种自然、协调符合我们的视觉习惯，故而我们对于对称结构的喜爱就不难理解了。这里所指的对称，不是相同物体的绝对对称，而是形式上的对称，清代花钱装饰的对称均齐结构主要分以下三种：
（1）中心对称型。
中心对称是指花钱装饰文饰在前面中轴线的左右、上下分别对称的布局结构。也有某些福、禄、寿、喜题材的无字花钱常常把钱面分为上、下、左、右四个等分的扇形对称。此种结构布局多见于钱文花钱、吉语花钱和镂空花钱。
命富贵手雕大型花钱",此花钱是手雕镇宅花钱，是清朝后期大富贵人家定制的特制手雕花钱，造型精美，做工精湛，为实属罕见的精品。长命二字与水平中轴线对称，富贵二字与垂直中轴线对齐。周边装饰有对称的植物纹样，增强了了装饰效果。
"龟鹤寿庆光背花钱",以孔方的四个角作为起始，把钱面分为四个扇形的等份，在这种大面积单元对称分割中均齐的铸刻四祥物。
清代"咸丰通宝背八卦花钱",是清文宗年间铸的宗教类花钱。
此类八卦花钱因本身形质都是典型的对称均齐型结构。
上述的完全对称结构是由多种文字和纹饰组成，除此之外，花钱装饰的对称均齐结构中还有许多单一纹饰。此类形式多出现在神怪人物或打马钱。
团和气背刘海戏金蟾"为清代及民国年间铸径 45 毫米神怪人物花钱正面。钱面的人物笑脸作鞠手状，和蔼可亲。此钱人物造型随着钱圆的轮廓铸刻，铺满整个装饰钱面，中心对称均匀，形态丰满，极为喜气。
图 4-23"清代打马格钱"以钱面中轴线为准铸刻名马造型，自然协调，"绿耳"两字和名马图被钱眼从视觉上分为上、下、左、右四个对称格局。
（2）辐射对称型。
辐射对称指的是花钱装饰纹饰以中心或四周为起点，朝着某个具体方向或向外辐射或向内聚集的一种对称形式，多见于生肖类花钱等。 图 4-24 为清代镇妖类大型十二生肖宗教花钱，此类花钱始铸于宋代，明清皆有铸造，制作精美，观赏性强，为生肖花钱之精品。此花钱纹饰沿着钱面圆孔中心朝着四周发散至钱沿，从十二地支文字、装饰纹样、在到十二生肖图案，形成了一层又一层有秩序有规律的精美造型。
（3）旋转对称型。
完全对称固然有稳定的韵律美，但某些时候在对称的纹饰中作出稍微的改变，破坏其原来上下左右完美对称的形态造型，会让装饰构图显得更加丰富有趣，富有生机。反转对称就是把花钱钱面相同的对称装饰图案，在造型上进行或上、或下、或正、或反的调整变换，使画面更加生动。清代"光绪通宝背双龙花钱"和"年年有鱼吉祥花钱".这两枚镂空花钱把主题装饰纹样两相掉头，形成一幅首尾相连，循环无限的生动画面。
4.2.2 平均适合结构。
平均适合结构是指，花钱装饰中纹饰图案围绕铺满整个钱形造型，视觉构图上极为平均饱满，但又不是完全对称的这么一种布局。平均适合结构布局让花钱装饰的视觉画面更加富于变化，有律动美感。平均适合结构在花钱装饰上又分为绝对平均型、相对平均型，绝对型相对庄重，相对型则更加灵活。
吉庆贺岁手雕花钱",此钱径 59 毫米，是清代贺岁风俗吉祥花钱。
其上手雕纹饰跟随一定得曲线韵律铺满整个钱面，让人感觉造型饱满，均衡，却不失生气。此钱的结构布局属于绝对平均型。
清早期"富贵双全背丹桂牡丹"花钱的钱背。钱面牡丹花纹根茎集中在钱面中下角位置，花叶和花朵随着钱沿蜿蜒生长，右边的丹桂根茎同样起于中下角，呈一条曲线，并且朝右上与整个圆形钱沿对应，此面装饰形成整体统一的造型，有留白透气，画面和谐生动。属于相对平均型。
4.2.3 自由组合结构。
自由组合结构是指花钱装饰中，文字、纹饰自由结合布局。这种布局结构比较散漫，不刻意追求对称，花钱钱面和各种题材纹饰整体的感觉不是那么统一，但这种布局却常常是为更好的反映民俗故事题材中各类人物、事物的关系，更好的还原当时场景，自由组合结构显得很有趣味性。
这种随意自由，不拘于装饰规律与统一性的布局形式，让艺术匠人能够自由发挥，或许也能在一定程度上让我们看到刻画者当时的心理状态。
清代"钟馗驱邪背五毒花钱"的正、背两面。正面铸刻钟馗驱邪收鬼的场景，背面则是老虎、壁虎、蜘蛛、蛇和蟾蜍五动物既"五毒",五毒作垂死挣扎状。此花钱装饰纹饰是典型的自由组合结构布局，这样的布局使得主题交代更加清楚，画面清晰淡雅。
