第三章 现代工业产品中民族元素广窥
3.1 中国民族元素分析
3.1.1 中国民族元素的概念
中国民族元素是中国 5000 年历史文化的具有抽象意义的璀璨结晶，是中国历代社会发展进步下，中国劳动人民智慧的集合体，是中国人民对历史文化中具有象形符号的总结。
民族元素的概念包括传统元素的运用，民族技法的传承、历史文化的浓缩、社会文化的融合，是中国人的精神境界的传承和记载。艺术是一种人类的精神活动，表达人们对美最直接的精神反馈。中国民族元素是在既定的历史文化背景下，美化物质的无声的语言符号，在实用的前提下，对物质进行变化和排列组合，使其达到人类对物质的审美标准。目前，为世界人民所熟知的，是中国民族元素在中国服饰中的运用，如着名影星范冰冰，在 2010 年戛纳电影节上身穿“龙袍”,成功将中国民族元素这几个字，深深地敲入世界人民的内心。世界文明离不开以任何一种形式所存在的文化，这包括一直为世界人民着迷的玛雅文化、中国的半坡文化等等文化符号。
中国自古就有其独特的艺术表达形式，在文化方面，有唐诗、宋词、元曲等人类文化的传承。在艺术方面，中国书法、绘画、音乐舞蹈等不同的艺术形式的表达。不论是古代还是现代，艺术设计都是为了服务人类的生产和生活。我们的祖先在中华的大地上繁衍生息，创造历史和文明，甲骨文作为一种象形文字，是中国古代人民第一次对自己的生活和劳作，用以图案表达的方式记录下来。同时开启了中国象形文化，具有深远的影响意义。
3.1.2 中国民族元素的分析
中国民族元素是中华民族文化的瑰宝，是传统元素和民族精神的结合，是中国工匠们努力钻研的劳动成果，是一代一代的传承与创新改造的结果。中国自古就地大物博，崇尚自然。人属于自然的一部分，其求得生存的本能是自然属性的根本体现。人们生存须借助器物的帮助，不同地区，根据气候、土壤、环境的不同会产生不同的器物类型。随着人们制造出的器物越来越多，他们也被赋予了不同的功能性，不同的功能性带来的就是器物造型的不同与改变。由于古代器具的发展变化，产生了不同的艺术表达形式和对美不同的理解和诠释，这是世界各地会存在不同的历史文化与艺术精髓的原因。
自原始社会，人类就有装扮和美化自己的行为意识，这种行为意识不止是历史的开端，也是民族文化的开端。随着时间的推移，民族元素逐渐演变成丰富人类生活和精神文化的填充品。中国庞大的文化，产生了各种各样的文化产物，由于古代的交通并不发达，不同的地理条件和经济发展造就了不同的民族特色。中国民族艺术包涵：绘画、书法、音乐、舞蹈、戏曲、园林、建筑、雕塑、工艺美学、传统美食、传统服饰等等。中国民族元素是对中国庞大的民族艺术的总结和提炼，是中华几千年的文化与自然、自然与技艺、技艺于文化融合发展所得到的启示。
中国民族艺术不只是中国的国粹，更是世界的遗产，是需要传承与保护的瑰宝。谈及中国民族艺术，不得不提的就是瓷器文化。中国元素最初被西方社会认识和关注，源于景德镇的陶瓷大量的出口海外，使西方社会对中国社会的社会形态、历史文化、艺术形态产生了浓厚的兴趣。彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器[10]（图 3-1）。彩陶的装饰花纹以粗矿的几何图形，具有吉祥寓意的兽纹为主要叙述对象，材质为粗粘土，打磨光滑后使用，主要功能是为了储存食物和水，其形体分为球形和半球形，纹样与形体搭配高度结合统一。青花瓷是明清瓷器承两宋陶瓷全面发展的基础，又进一步改良和创造的产物。据统计，明代景德镇官窑多达 58 座，所制青花瓷是釉下彩的最高成就，如成化斗彩为彩瓷的发展开辟了道路。[11]
明代青花瓷釉下彩是瓷器发展的巅峰之作，也是西方文化与东方文化首次接触的纽带。明代不同时期的青花纹样有其不同的特点，多以花卉、虫鸟、婴戏、仕女、云鹤、寿山福海、祥麟瑞兽、八仙过海等具有宗教、自然、吉祥寓意的图案为绘制花样，色调淡雅、清秀，艺术观赏性强。色彩上青花瓷器颜色柔和，对纹样的线条，结构和比例的把握上比之彩陶更加细致，对纹样的把握更加准确。在质地上，青花瓷的釉面触感细腻柔滑，是人们对于瓷器形式美和内涵美的最完美表现形态。彩陶和瓷器的发展体现了中华民族深厚的文化底蕴和系统的艺术形态，是中国古代绘画、书法、工艺美学结合的综合性民族元素。在粗犷中体现细腻的美感，是中国人内敛的品质，是中国民族元素的鲜明代表。
3.2 现代工业产品中的中国民族元素
中国着名建筑设计师梁思成曾经说过：“一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。”在现代工业产品设计理论当道的今天，传统的设计理念逐渐被人们所遗忘。在建筑的美学上不能失掉自己的艺术特性，这句话不仅只代表中国建筑，同时也代表中国民族元素在现代工业设计中的生存现状。
自现代工业产品发展以来，中国人民迅速的接受了来自西方的外来文化和审美观点。现代主义、极简主义、后现代主义等等来自西方的设计理论不断冲击着中国设计师的思维模式，很多中国设计师追逐着西方设计的脚步，不断地进行理解和学习。由于发展时间较短，发展速度较快，人们对艺术设计的理解，偏向于对西方艺术设计的理解，崇拜西方现代设计风潮，逐渐忽略了中国 5000 年文化所积累下来的中国民族历史文化特色。
设计师进行产品设计，不只是设计师本身意志的传承，也是其生活环境和历史文化影响之下，设计师对自我价值实现的需要。中国人倡导中庸之道，同时考虑造型的外部形态与内部内涵的统一、造型结构的形态主次性、造型的具象形态与民族特色的融合、大众审美对造型的要求等各个方面。市场需要中国民族元素，而中国民族元素更需要与现代设计相融合。
梁思成说：“中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。”工业设计亦然，现代工业设计中缺乏含有中国思想文化内涵的中国现代工业设计，中国设计师应该将目光焦点在对中华民族历史文化的内涵、民族文化结晶、民族符号的艺术加工等方向发展。将中国民族特色融合进现代设计历史文化之中，令中国民族特色不单单是一种“中国符号”,才能在世界产品艺术设计之林中继续展现民族元素的魅力。
