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古今子冈牌造型比较

来源:学术堂 作者:周老师
发布于:2015-07-03 共2003字
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【第1部分】明清与现代子冈牌的比较研究
【第2部分】子冈牌由来和雕刻工艺概述
【第3部分】子冈牌的基本样式特征
【第4部分】 古今子冈牌造型比较
【第5部分】子冈牌审美旨趣的比较
【第6部分】略谈现代审美旨趣在我的作品的体现
【第7部分】子冈牌的基本定式与文化内涵分析结语与参考文献

  第三章 子冈牌造型比较

  3.1 明代时期的子冈牌造型

  明代时期的子冈牌多为矩形,也有少量椭圆形和圆形,外形规矩,造型多较为厚重,见棱见角,手感挺括光滑。值得一提的是,明代子冈牌的额首只占整个子冈牌的四分之一不到,额首和足底只起一个装饰的作用,以突出正文雕刻内容。

  明代子冈牌额首其纹饰以蟠龙纹和云雷纹为主,也有双龙戏珠、如意云头、花卉、蝙蝠、瑞兽、龙凤等吉祥图案,除此之外,明代盛行仿古,从古流传下来的云纹、水波纹、谷纹等也很常见,尽显明代风格。中部正文部分雕刻题材内容有玉牌正面雕刻的题材有人物故事、山水风景、花卉草木、奇珍异兽、文人雅士等。值得一提的是文人的山水画和诗文,当时盛行吴门画派沈周、文征明等人的山水画,所以这类题材也会被用到子冈牌上。

  大部分明代子冈牌上的雕琢手法多为阳雕,一般不采用镂雕技法,包括额首、正文的题材故事以及背面的诗文。虽说是阳雕, 但其实也只有薄薄的一层,多用浅地隐起的技法,配以阴线刻画,线条短而有力,尽显“明大粗”的大气风格。

  阴刻文字,多有力度,阳文舒展,去地平整,字体的细润圆滑程度令人叹为观止,是一般玉雕师所不能达到的高水准。明代的子冈牌上还采用了一种新的雕琢工艺:将玉牌上所雕阳刻图案以外的地子磨成粗糙的质感,有如现在的毛玻璃,现在称之为“毛底”.此种创新出自于陆子冈之手,是“粗大明”的表现。“粗大明”在我看来是明代雕玉人的一种艺术表现手法,通过底子的粗糙和表面主题的精细形成不同质感的对比,起到衬托的作用,给人以更多层次的感受。

  3.2 清代时期的子冈牌造型

  清代的子冈牌相较明代的变的更小更薄,尺寸多为 4×5.7×0.5 厘米,厚度薄了一半,比明代的玉牌看起来更通透。除了规整的矩形、椭圆形还和圆形,还出现了角形、扇形、方形、菱形、工字型、葫芦形、藕片形等之前罕见的造型。

  清代的子冈牌额首占整个子冈牌的比例有所增加,超过了四分之一。这是因为清代注重装饰,在工艺方面喜用并且善用镂雕,缩减正文的雕刻内容,让额首和足底有更多的发挥空间,增加整个子冈牌的装饰感,整体工艺感一改明代的粗犷简洁,变得精细繁琐。

  在用料方面,由于康乾盛世,清代国力强盛,国泰民安,平定新疆回部大小和卓,使更多的和田玉流入到中原,大量集中在北京、广州、苏州等地,保证了原料供应,且多为优质的和田白玉和青白玉籽料。

  在题材方面,牌身出现了大量含有吉祥意义的图案,开始使用象征、谐音、隐喻等手法表达吉祥含义,比如八宝吉祥、“福在眼前”、“一夜成名”、“马上封侯”等,还有一些带有人物戏剧故事的题材比如“苏武牧羊”、“贵妃醉酒”等,以这些吉祥话或者戏剧含义为世人起到寄托希冀、鞭策警醒等作用,反映了人们趋吉避害的心态。

  清代的工匠们,在制作子冈牌的工艺技术上结合了传统的线刻浮雕和镂雕技法的精髓,并结合当时先进的绘画和雕塑艺术,子冈牌上的浮雕渐渐从一层薄薄的浅浮雕变为更立体更逼真的深浮雕,打磨技术也得到了空前的提高,图案琢磨细致规整,精细到爬蚁飞蝇的细脚胡须都能清晰可见。因为雕刻的更为深刻,浮雕高点不再像明代,都在一个平面上,而是分出很多的层次以达到雕刻题材的逼真立体。清代子冈牌的手感和明代的挺括浑厚不同,是独特的“观之剔透、触之扎手”.边线锋利清晰,连不容易打磨平整的边角也被收拾的平整利索。

  如果说明代在艺术风格上追求的的已经,那么清代的子冈牌在艺术风格上追求写实逼真,额首与足底装饰意味浓厚。到了清代中晚期,在资本主义萌芽的新思潮冲击下,包括子冈牌在内的各种工艺制品,不在重视传统的定式和形制,有了更多的变化,这使得子冈牌有了更多的创新可能性,但同时,也出现了大量粗制滥造、随心所欲、没有章法可言的子冈牌,这也直接导致玉料的浪费和欣赏价值的下降。

  3.3 现代时期的子冈牌造型

  子冈牌所表现的题材也是有着鲜明时代特征的。现代作品的题材一般可分为三大类:一类是宗教题材,如弥勒佛,观音等,此类作品力求面部雕琢生动完美;第二类是自然界花草鱼虫的形象,如白玉鹅,翡翠竹,各类生肖玉佩等。要求作品既写实又写意,在方寸之间对自然界石精灵进行完美的刻划;第三类是吉祥图案,借助汉字谐音表达美好的愿望,如一对葫芦上伏两只编蝠,叫“福禄双至‘,一匹马上有一蜂、一猴,叫”马上封侯“,一松一鹤叫”松鹤延年“等等。从此可以看出子冈具有深厚的文化底韵。

  在形制上,现代子冈牌也是多种多样的。随着好的玉料与合法的牙料越来越少,工匠们在创作好作品的同时也要兼顾合理用料,尽量将每一寸料用好用尽,这样一来,子冈牌在形制上也是有所迁就的,甚至有些形制是为了随料形而即时设计的,但是子冈牌的对基本定式--额首部分、正文部分和足底部分还是基本遵守的。

  在工艺上,现代的科学技术日新月异,手工雕刻运用大小电钻辅助已不是什么新鲜事,纯机器雕刻的子冈牌也在市面上流通已久。随着 3D 扫描、3D 打印和 3D 雕刻技术的发展与成熟,我相信在子冈牌的制作上,难度会越来越少,创新会越来越多,能将这种精巧雅致的定式牌子传承的更好。

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