第三章 景区旅游景观设计的内容与方法
旅游景观的设计工作是一个复杂且步骤明确的过程，这其中需要对多学科的知识及理论进行综合运用，同时在每一步骤中有其必须遵循的相应的原则。从旅游景观的设计流程上包含了可行性论证、环境勘测、景观主题设计、景观布局规划、景观单元设置几个步骤，接下来我们以设计流程的先后顺序，分别阐述每个流程中需要遵循的原则。
3.1 可行性论证
旅游景观存在必须在某一小的范围内具备可行性的依据，结合所在地的市场需要和表现进行严谨的调查论证。景观定位及特色要与景观受众特点相吻合。同时要兼顾市场个性化的差异，在市场调研的过程中，不仅要调查受众的审美倾向也要关注同类旅游景观的定位。同时在考虑受众特点时还需要把握尺度，避免盲目的迎合而导致的景观本身个性的缺失。
3.2 环境勘测
对周边环境的勘测不仅是对因地制宜的保障而且在现阶段还需要考虑环境保护的要求。基于因地制宜考虑的实地勘测中，需要从浅层和深层去认识区域的特征，浅层的特征包括所在地的植被、土壤、气候、地形等自然生态特征；这些特征能够保证旅游景观与周边环境的属性保持视觉上的统一性。而深层特征的则包括当地风俗、历史、传统这些精神层面的特征。通常这些特征与当地环境有着密不可分的联系，一个地方的深层特征是根植于场地自然特征之上的，往往这些意识形态的集体意识带有强烈的地方特色和烙印，结合这些集体意识的旅游景观也更容易向游客传递这种鲜明的特色和人文风貌，更加能够吸引人们的目光。同样这种对普遍认同的集体意识形态的融合在旅游地的建筑风格上加以运用，也会使建筑成为旅游景观的一个组成部分，并取得同样的效果。
（因斯普克 2010）类似的实例在国内外也比较常见，例如位于河南林州市的太行山大峡谷石板岩乡，著名的大峡谷景区坐落于此，这里的地名也是源于当地盛产的一种平板状的岩石，当地人普遍利用这种开采出来的岩石搭建房屋，在这种背景下太行大峡谷的游客接待中心及周边附属的服务建筑外立面均采用这种岩石叠搭的形式，既保持了与周围景致的协调统一，又体现了当地的传统特色。从旅游景观设计的角度还暗合了景观设计本土化的理念。
3.3 旅游景观主题设计
在今天旅游活动成为了现代文明生活的一部分。随着旅游产业由机缘型向产业化常态型的转变，旅游景观也势必由粗放单纯的管控型设施向着发掘深层次文化的服务型发展。“旅游本身是一种具有文化需求活动，旅游景观只有拥有了特定的文化内涵，满足游客对于文化内在的渴求，才能有长久的生命力。因此在设计中应该注意到每个景观个体与整体之间的有机协调。（吴军等 2005）人们对于精神层次的追求，也使得旅游活动由传统的观光活动转向了意识形态感受的探索和体验。从旅游景观的设计角度来说是提出了新的更多元化的要求，需要设计师们比以往更加关注对旅游景观人文情怀的融入。
而这种对于精神领域的关注往往需要深入的了解当地历史和文化背景，同样在这里对于文化的概念也可以从宏观和微观两个角度进行研究。
从旅游景观个体单元来说，对文化的关注不能只局限于传统意义上对于热点话题表面的追捧，比如某一地区被发现是战国时期的古战场，因此周围的各个市县绞尽脑汁的将自己的旅游景观都要与七雄争霸扯上一点关系，而另一地区发现了殷商的古墓，那么周边所有的旅游景观清一色变成了青铜大鼎。这种一哄而上搭顺风车的做法，或许在短期内能够收到一些效益，但是长久之后造成的后果就是所有的景区千篇一律，最终使人们产生了审美疲劳。甘肃、山东的部分景区被撤销星级评价，就有这方面的因素。 采用更加广阔的眼光看待文化的含义，深入发掘其背后的深层次含义才能够使旅游景观引发游客对于新鲜感受的体验意愿，从而促进整个地区的旅游健康的发展。
从一个旅游景观集群的角度来讲，每个个体单元与整体之间要建立清晰的从属关系，由每个小的单元烘托整个旅游景观的气氛。同时所选择的文化倾向要符合本地区整体的风貌和优势。在这个层面上国内有很多比较成功的案例。例如陕西省杨凌示范区，一方面发展现代农业示范产业另一方面将农业生态旅游作为旅游发展的主线，其中教稼园”以农耕历史和农业文化作为景观的定位，在公园最初的空间布局、空间处理到植物伍配、景观小品的设计、道路的铺装等方面均强调了大众的参与性与农耕文化的结合。“（段渊古 2008）这种在配合本地区特色前提下的对文化内涵的深入挖掘，是一种成功的尝试，也是以后景观设计师们值得借鉴的宝贵经验。
3.4 旅游景观布局规划
”斑块-廊道-基质模型是构成景观空间结构的一个基本模式，也是描述景观空间异质性的一个基本模式。“（龙渡江 2014）斑块一般指代景观中点状的结构和分布，例如山体、房屋等；廊道则指代景观中线状分布的结构，如河流、道路等。用廊道的连接度、环度、曲度、间断等状态可以清晰的描述景观的排列状态；基质指代景观中大面积的景观类型，如草地、农田、地表硬化等状态。这种表述是景观生态学用来解释景观结构的基本模式。
在旅游景观的布局规划中，可以根据主要景区性质与类型的方式分类，改变相应斑块的形状、排列疏密等；调整廊带的形状、大小、长短及连续性；调整斑块、廊带、基质的大小质量比例和排列方式来实现对旅游景区主体的保护和衬托。在这其中斑块主要体现着整体景观空间距离，廊带起到链接与分割的作用而基质通常是旅游景观中最为核心的区域。针对不同主题的风景区所采用的排列方式也有相对比较固定的组合模式。这种模式也是长久以来被公认为最能够与相应的主要景景观区进行协调和突出主题的排列。例如休闲性质的景区一般采用同心环状与辐射状结构相结合的方式进行旅游景观的排列。在同心环状结构的设置上，区分核心区域与缓冲区域。根据实际情况可以将环状的核心区域放置于景观较为密集的地区，周围同样以环状结构构件缓冲区。在自然保护区类型的旅游景观布局上，通常采用的廊道环绕主要保护区的不连续带状分布模式。将休息区安置于保护区域外侧，也称为镶边式结构。通过类似这样的布局方式，在充分调研旅游地地形及水文情况的基础上，结合旅游人群的分布特点制定旅游景观的规划，能够较好的协调景观保护和旅游活动之间的关系。
3.5 景观单元设置
景观单元设置也就是我们通常所说的景观设计环节，而以上进行的所有环节的结论都会在这一步体现出来，所以这一环节也是整个景观规划设计中最为重要的一个环节。单独的景观单元个体所承载的属性不仅仅代表个体本身，同时也是整个宏观景观的从属和分支，因此需要综合考虑各种因素。
旅游景观以人的需求作为基础，那么在设计概念中首先需要满足的是对功能性的需求，如休憩场所、接待设施、活动区域及其他服务型设施。在对这一类景观单元进行设置的时候，往往关注他们本身作为设施的属性比关注美学的属性对旅游景观而言获得的收益更大，实际上对景观的本身功能性的关注并不会降低其审美性，有时反而会强化这种审美上的感受。发起于美国的极简主义就是一个很好的例证，极简主义惯用的手法是将个体单元的元素进行简化和抛弃，但是这种简化并不代表着体验的简化，相反利用非天然的材料或工业材料更有利于在个体单元之间建立新的秩序。这是一种简单且直观的秩序则更加强化了景观个体与整体的审美协调。
旅游景观体现的是一个地区整体的旅游价值，脱离于环境而存在的旅游景观不能成立。环境是旅游景观建造的依托和基础，这里的环境不仅包括自然环境也包含人文环境。
旅游景观地域性的表达也是其个体单元需要遵循的设计原则，包括对本土材料的应用及本土风俗文化元素的继承和吸收，利用在植物伍配、房屋结构、外部装饰等方面的展现本土文化，也是打造鲜明特色的旅游景观的有效手段。同时随着景观设计领域对地域性表达研究的深入，设计师们已经不满足于对地域文化的表现而尝试着用更加具体的形式展现对场所精神。在遗址基础上，采用植物种植等方式表达对于遗址的尊重也是设计师们对表现场所精神的一种探索。如成都金沙遗址博物馆，在保护发掘遗址原貌的基础以原本的姿态向游人开放，使游人身处其中的感受尘封历史的苍凉，并给人留下了极为深刻的印象。
在景观单元设置中，对于材料的应用和制作工艺的选择也是设计师们研究的课题。
材料的进步决定景观品质的提升，景观设计的思想与形式最终都将通过材料来实现。在部分旅游景观设置中对使用材料有非常明确的划分，如道路铺装、栏杆、膜结构、指示系统等。不同景观的材质作用于游客的感受体验有所区别。例如在座椅材质的选用上，木结构座椅比石质或金属质座椅更加容易接受，因此上座率更高更受欢迎。同时在设计使用材料时，需要根据景观所处的环境综合考虑材料的承重、耐受性、装饰性、保护性、实用性及美化性等特性。由于科技及生产力的发展，越来越多的景观材料能够被设计师运用，一种新材质的出现往往能够催生出更多新的景观形式和景观类型，有时对材质进行重组和搭配也能使景观作品呈现新的看点。
3.6 本章小结
本章对旅游景观及旅游资源的概念进行了研究；同时将旅游景观从结构、类型划分、设计标准及原则的角度进行了剖析，目的是为了对旅游景观及设计有更加清晰认识和了解。经过对旅游景观的研究我们可以发现，对旅游景观的评价是一个综合的复杂的过程，而研究旅游景观设计的工作环节，为我们能够更加全面和多角度的看待旅游景观传递给我们的信息提高了必要的理论基础。
