坭兴陶装饰中漆艺工艺的运用

漆艺毕业论文第四篇：坭兴陶装饰中漆艺工艺的运用

 

　　摘要：随着社会的发展和时代的进步，在现代艺术主流思潮的影响下，漆艺与坭兴陶的创作也在面临全新的环境。加之坭兴陶自身的局限性导致其复兴之路极具挑战。本文通过运用实验法、调查法及经验总结等方法来提出漆艺在坭兴陶装饰上的应用的可行性与应用方式，目的在于增强漆艺与坭兴陶艺术表现形式，从而开拓坭兴陶产业市场来推动漆艺与坭兴陶的复兴。

 

　　关键词：漆艺; 坭兴陶; 装饰;

 

　　1 漆艺在坭兴陶装饰上应用的可行性

 

　　漆艺与坭兴陶的发展现状。二十世纪八十年代，河姆渡文化遗址一只朱漆木胎碗的出土证明了中国是世界上最早发明和使用漆的国家，已有七千年的历史。从新石器时代至今每个时期它都留下过痕迹，可以说漆艺是在历史的更迭中与中国古代文明同步发展，以它特有的艺术风格，在中国艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。广西钦州的坭兴陶与江苏宜兴的紫砂陶、云南建水的五彩陶、重庆荣昌的安富陶，被称为中国四大名陶。其中坭兴陶以其独特的陶土原料和烧成窑变效果独树一帜，享誉国内外。但是工业革命之后，手工艺逐渐式微，再加之西方列强对中国的侵略，很多手工艺在民国时期都停滞不前，大量从事漆艺和坭兴陶的工人都放弃了相应的行业。转机出现在新中国成立后，政府开始对国内手工艺进行抢救，保护手工业方面的政策相继出台，手工业开始复兴，漆器和坭兴陶开始逐渐的恢复生产。独具艺术风格和地域特色的漆器和坭兴陶开始涌现。

 

　　大漆与坭兴陶材料可融。大漆作为漆艺创作的主要材料，是从漆树上割取而来的天然植物分泌液汁，无毒无害且防腐防潮。坭兴陶的泥料产于广西钦州钦江东西两岸，是较软的东泥与较硬的西泥混合后的产物。经过检测坭兴陶泥中富含十几种微量元素，诸如铅、汞等对人体有害的元素均未检测出。大漆与坭兴陶泥本身就兼具可塑和粘合性，这些材料的特殊共性有利于将二者结合起来。由于坭兴陶烧成温度较低，导致其产品质地和硬度都较低，在坭兴陶胎体上髹漆，不仅加固了胎体，又将其易碎的弱点加以改善。且大漆本身又具有极强的粘合性，作为一种粘合剂在修缮方面也能得以体现。这是两种材料之间的碰撞。

 

　　漆艺介入坭兴陶装饰中形式可融。作为中国四大名陶之一的坭兴陶以其特有的工艺及窑变效果成名至今，在装饰上大多融汇广西民族元素或山水等自然元素来进行创作。技法上主要以雕刻为主，素色自然，不施釉、不上彩，烧成之后通过打磨工艺将窑效果更明显的突出。这些特点是把双刃剑，成名同时也使其产品过于传统与单一。近几年，许多学者与艺术家都在尝试通过釉与彩来对坭兴陶进行装饰。釉和彩的装饰都要通过高温烧成之后才能得以体现，在烧制过程中充满了不可控因素，且釉与彩的出品效果又与胎体本身的颜色及成份有关，这就导致会出现许多不确定因素影响着坭兴陶产品。且就彩绘而言陶艺与漆艺在工艺上的运笔和填彩，形式上的构图和色彩搭配都十分相似。就肌理效果而言陶艺的裂纹釉与漆艺的蛋壳镶嵌效果相似；陶艺的绞胎肌理与漆艺的变涂肌理相似，且都是随机而成的艺术肌理效果。大漆和坭兴陶泥都是天然材料，在材料上是有的共性的，且大漆具有粘合性，完全可以在坭兴陶表面代替釉与彩来进行装饰。以陶造型、以漆装饰，用坭兴陶土的简单朴质对比大漆的精致温润，材料共性二者可融合，装饰形式二者又可相互衬托。

 

　　漆陶结合的历史及现状。漆陶工艺渊源可以追溯到良渚文化遗址出土的彩漆绘陶杯，这一发现直接将我国陶瓷工艺和漆器工艺结合的历史起源推进到了新石器时期，春秋战国时期逐渐兴起，秦汉时期随着低温釉的出现，漆陶结合的发展开始逐渐衰败。20世纪后，在现代艺术的发展和逐步完善的大环境下，许多新颖的设计思潮和探索应运而生，艺术家们日渐拓宽的眼界和丰满的思想，破使他们在更大更广的领域开始尝试新潮的艺术形式，新时代的艺术家们也都在为漆艺和坭兴陶的复兴提供一些新的尝试，创新型漆陶结合也重新回到人们的视野，以传统漆陶为切入点进行创新研究与开发，既运用了综合材料又创新了艺术本身。漆陶这门传统艺术在现当代时期涅盘重生，焕发着新的生命活力。

 

　　2 漆艺在坭兴陶装饰上的应用

 

　　坭兴陶产品主要分为实用陶和观赏陶。实用陶主要以茶具、餐具为主；观赏陶主要以花瓶、熏鼎为主。受材料属性、工艺手段以及地域文化的影响，坭兴陶产品在装饰和造型上都会有局限性，使其较同类行业产品，在名气、种类及规模上都有着较大的差距，其中以观赏型坭兴陶最为突出。实用品也就是日用品主要注重产品的功能性，作为人们日常生活中不可或缺的主流产品，创新型坭兴陶日用产品市场需求潜力巨大。漆陶结合不仅可以改观实用型坭兴陶产品现状，也可以为坭兴陶产品的开发提供新的思路。

 

　　金缮在坭兴陶装饰上的应用。金缮是漆艺修复与描金两大技法的结合，是以大漆为主要材料，充分利用其自身的粘合属性，将破损或者小面积缺失的陶器修缮和补全，再用金粉加以修饰。现如今随着人们艺术和文化修为的增长，金缮修复已经脱离了单一纯粹的修复，更注重追求对美的诠释。不仅可以修复作品，又可在修复部位加以装饰，使作品不再单调，是对作品的一种重新表达。在艺术家手中完全可以主动干预修缮的形状和面积来达到预想中的设计状态，以其安全、环保的材料属性为基点找到兼具形式和功能的平衡点，来增添坭兴陶产品的光彩。

 

　　镶嵌在坭兴陶装饰上的应用。漆艺镶嵌主要有金属镶嵌、蛋壳镶嵌、金银平脱、百宝镶嵌、螺钿镶嵌等。与漆艺一样中国的镶嵌工艺历史也很悠久。镶嵌材料与漆艺可以说是同步发展，相互成就。从现代艺术的角度出发，那些硬度高且耐磨的材料都可以镶嵌在漆器中。镶嵌在坭兴陶装饰上的应用不仅可以体现纹样的美，同时也是镶嵌的材质美的体现。就像螺钿镶嵌，由于螺钿薄厚的不同导致其色质的变化多样。可以根据花纹的形状及构图主观的结合不同的螺钿进行镶嵌，与坭兴陶表面材质形成鲜明的对比，不仅提高坭兴陶观赏性又展现了镶嵌材料的肌理美，这正是镶嵌工艺的魅力所在。而且镶嵌材料取材广泛，装饰方法灵活，这就提供了很多坭兴陶的设计可能。

 

　　变涂在坭兴陶装饰上的应用。变涂是漆艺的一种技法，“变涂”的叫法是来自日本，中国最早在《髹饰录》中有记载叫“彰髹”。其主要是模仿自然界变幻莫测肌理效果，是漆艺中较常用的技法。变涂技术最重要的一点就是大漆与陶胎的粘合，坭兴陶泥本身具有大的颗粒，相对瓷泥较为粗糙，可以完美克服这一困难，随之而来的则是变涂的各种方式和技巧在坭兴陶装饰上的应用，可以打点也可以撒谷物、树叶等任何物品来做犀皮，装饰效果不言而喻。

 

　　3 漆艺介入坭兴陶装饰上创作的意义

 

　　一方面，在新时代创新发展的环境下，艺术种类间的相互借鉴和融合逐渐成为现代艺术家门所思考的潮流，单一艺术形式要吸取其他艺术之精华才能更好的自我实现。且设计理念和艺术观念都在不断的迭代更新的情况下，传统漆艺和坭兴陶艺在造型及装饰上越来越凸显它的局限性。漆艺与坭兴陶的有机结合，可创造出新的视觉强烈、触觉难忘的独具特色的艺术作品。坭兴陶可以为漆艺提供所需的各种胎体；漆艺则可以通过材料和技法来补全坭兴陶最为缺乏釉彩装饰。可以说两种艺术的交融，碰撞出了新的审美价值，有助于坭兴陶装饰形态的延展，更有利于对坭兴陶市场的拓宽，同时漆艺与坭兴陶的结合也是对综合艺术特征的一种诠释。另一方面，漆艺与坭兴陶的结合也是对扭转大漆与坭兴陶的不利局面的一种尝试。笔者希望通过此尝试能为漆艺与坭兴陶艺的复兴发展提供一些可行性建议。

 

　　参考文献

 

　　[1]明黄成着，杨明注.髹饰录[M].北京:中国人民大学出版社，2004.

　　[2]王世襄.髹饰录解说：中国传统漆工艺研究[M].北京:文物出版社，1983

　　[3]邓彬.金缮尽美[J].美术观察，2014,10.

　　[4]张志雁．浅析漆画技法在陶艺装饰中的运用[J]．大众文艺，2013,(24).

　　[5]宁绍强，王柳凤.基于坭兴陶材质特性的产品创新思考[J].南京艺术学院学报，2016