传统与现代漆艺的色彩表现对比

漆艺毕业论文第八篇：传统与现代漆艺的色彩表现对比

 

　　摘要：天然大漆又名国漆，是中国传统漆艺文化的一部分，有着无可替代的地位。讲到大漆的颜色，首先想到的是黑漆，古人觉得大漆的黑，是万物之中最黑的，所以有了漆黑这个词。“白赛雪，红似血，黑如铁”就是讲天然大漆由液体状态氧化干固，颜色由浅至深凝固成膜的过程。“漆树汁是红色的，因为是血，漆树汁是透明的，因为是泪。”这是漆艺家唐明修先生对大漆永恒、古老、生命的崇拜，钟爱、情感化的心语。

 

　　关键词：漆艺; 传统; 色彩表达;

 

　　一、传统漆艺的色彩表现

 

　　早在7000年以前，河姆渡文化时期是中国漆艺的起源。那时是原始社会的新石器时代，我国大部分地区都覆盖着茂密的森林，我们的祖先用石斧砍树时，源源流出的汁液难免覆盖在了石斧上，可能偶尔滴落在陶器上，干燥成膜，美观又坚实。我们的祖先就是在此最早认识了漆，也打开了漆艺神秘的面纱。

 

　　浙江余姚河姆渡遗址文化层中出土了迄今世界上最早的漆器，一件朱红色的木胎漆碗。漆碗是由整段木头挖镂而成。碗面覆盖着斑驳的红色涂料，泛着微弱的光泽，经过鉴定碗面覆盖的红色涂料为有机漆，也是中国髹漆工艺的源头。大漆最自然最原本的颜色是红褐色，但厚涂干燥过后就呈黑色，这个从单纯的大漆使用到用色料调制成朱漆的使用是一个巨大的进步，可想而知这期间所经历的岁月漫长悠久，是大漆色彩运用的发端，处于蒙昧原始的阶段。

 

　　湖北随州曾候乙墓出土的彩漆鸳鸯盒，工艺精美、纹饰繁复、形态生动。鸳鸯盒盒身被黑漆与朱漆所罩，以黑漆做底，朱漆绘制大量羽纹，在腹部左侧描绘有撞钟、击磬场面，腹部右侧则描绘有敲鼓、舞蹈场面，其间更饰有少量黄色的细点。可以看出大漆在色彩上的使用丰富而自觉，有了制作者的美学表现。

 

　　陕西省大同石家寨北魏司马金龙墓出土的彩绘人物故事漆屏风，可以看出漆艺历史的发展越来越完善。彩绘屏风的两面都绘有漆画，漆画内容丰富，技法多样且精湛。画中人物是用黑漆描绘线条，面部及手部绘用铅白，服饰器具则用了黄漆、青绿色漆、橙红色漆等，着色或浓或淡，并用大量朱漆做底，画面栩栩如生，精彩绝伦，充满了生命力。这些大量的装饰性色彩大多是源于日常生活，也有作者观念中的色彩描绘，同时展现了民族传统用色的习惯和创作者内在精神真实的表达。

 

　　传统漆艺以大漆及天然生漆为主要原料，古朴而雅致，作品多以单一色彩黑红为主，它打造出一种鲜明的民族风格、民族特色以及民族精神。传统漆艺里黑色与红色的结合更是交相辉映，两种颜色单纯但又对比强烈，艳丽但不漂浮，深沉却不暗淡。再加上大漆颜料独有的温润感，神秘感和含蓄感，使得漆艺在历史文化的长河里大放光彩。

 

　　二、现代漆艺的色彩表现

 

　　从传统到现代，漆艺的发展在不断改善，不断进步，不断创新。现代漆艺不满足于传统漆艺中黑与红的色彩运用，也不满足于传统技法表现。现代漆艺对漆液的运用也不断在进行新的尝试和探索。

 

　　中国现代漆艺大师乔十光的漆画创作代表了整个漆画艺术发展的历程，他的作品构建了从传统到现代对接的独特风格。漆画中有一个非常重要的技法蛋壳镶嵌，因为漆自身是褐色液体，调和加工都无法得到纯白色，所以漆画中的白都是以蛋壳为媒介的。乔十光在早期的创作中大量运用了蛋壳镶嵌的手法，取得了完美的效果。在北京奥运会前夕创作的作品《圣火》，以黑漆为底，画面中两个女子身着白色连衣裙虔诚的进行圣火的交接仪式，左上角的白色和平鸽不仅使画面的构图得到更好的平衡，也突出的奥运会的体育竞技精神。画面以红色的火炬为中心，大面积的黑与白形成了强烈的对比，使得画面的整体氛围更加庄严神圣，更有力的突出了圣火的主题。线与面，及色彩的相互结合和关联，构成了单纯而强烈的视觉效果。画面不仅有装饰画的风格特征，而且充满着东方美感，并因此在平面感的延伸中塑造出充满鲜活动感的人物形象。综合漆艺技法应用，使色彩的运用不只是单一的装饰效果，而是更自由的通过技法和色彩的来表达艺术家的创作意境。

 

　　

 

　　图片来源：视觉同盟弈梅   

 

　　梁远的《迎春图》则是保持着大漆的明亮度，使用大量红色，黄色，描述强烈的春节氛围，以丰富和谐统一的暖色调为主，装饰抽象的造型语言勾勒丰富画面，运用蛋壳镶嵌，堆砌，贴箔，描绘等方式来形成画面形象，将色彩的构成方法和构成形式与镶嵌材料完美结合，将感性色彩与不同的表现技法相互融合，金箔、透明漆的点缀和不同材料特有的机理效果使画面细腻，增加光彩，从而更热闹，更鲜明，更准确的体现了艺术作品中过年的气氛。零碎的黑色、绿色、蓝色作为点缀使画面更加丰富多彩，不在单调。画面充分融入了创作者对儿时过年美时光的怀念，以及对时光逝去的淡淡的忧伤之情。

 

　

　　图片来源：国际在线综合翟璐   

 

　　法国漆艺家伊莎贝拉·艾玛拉科于一次偶然的巧合嗅到漆它独特的气味而接触并疯狂的爱上了漆这种材料，她选择了中西融合的方式，将漆艺幻化出来新的风情，成为了惊艳东方的漆艺艺术家。她对平面图案的异常敏感以及色彩的大胆运用使她的漆艺作品风格独树一帜，新颖出彩。《门》无疑是伊莎贝拉的代表之作，而这两扇门用紫色和蓝色营造了一个神秘的未知世界，画面镶嵌着的铜箔、点缀着的金箔，还有银箔或者锌箔，打破了大漆原有的古朴雅致感，给大漆赋予了另一种绚烂的，奇幻的，微妙的色彩，在漆的衬托下，更显得星光熠熠，而橘红、橘黄及符号性的纹饰和线条又恰到好处的点缀在画面上，让其更加生动，丰富。对比传统漆艺，现代漆艺色彩在对主题的服务更加多元化。对情感的抒发和意境的创造也更为精准。

　　

　　图片来源：漆匣演义灰调子   

 

　　现代漆艺中的色彩表现的不止是艺术作品本身所想要表达的内容，同时也展现着艺术创作者的艺术追求，和不同的风格差异，使艺术创作者的个人情感与思想在不同的色彩之中得到直接的表现，多样的色彩在现代漆艺中的巧妙运用给人在视觉及心理上带来了强烈的震撼。不同的色彩在某种程度上会引起各样欣赏着的心理上的反应，让欣赏者感受到与艺术家的心灵上的交集和艺术作品的所带来的独特吸引力。

 

　　三、结语

 

　　通过对色彩主体语言的规律研究，漆艺色彩符合当代色彩基本原理。漆艺作品中综合材料及技法应用使色彩表达更自由，增强了作品的生动性与现代感。同时，现代漆艺色彩充分的服务于创作主题，让创作者能更准确的表达作品意境和内心情感。现代漆艺色彩语言的表现形式对知觉、视觉、心理等方面有了更全面的诠释，更符合当代审美习惯和审美思维。不管是传统的还是多样的色彩，漆艺作品都应跟上现代的节拍，把传统工艺优势发挥出来，保留自己独特性的同时向多元化方向发展、在实践中探索更多的可能性。