云南漆艺发展历史、条件及措施

漆艺毕业论文第三篇：云南漆艺发展历史、条件及措施

 

　　摘要：中国漆艺历史悠久。从国内其他省市漆艺术发展的进度和高涨气势比较来看,云南漆艺术氛围还尚未成形,从事漆艺创作的人员也甚少。具有彝族古老漆艺文化历史的云南,在漆艺发展方面不仅存在着丰富的底蕴,而且有着一定的可塑空间和现有可发展资源。本文针对云南当前漆艺已有的现状进行初步探索,提出了几点可行性发展的建议和看法,供漆艺爱好者们参考。

 

　　关键词：云南; 漆艺发展; 初探;

 

　　A preliminary study on development of lacquer art in Yunnan

 

　　Wang Weizhen

 

　　Abstract：Chinese lacquer art has a long history. Compared with other provinces and cities where lacquer art is developing vigorously, yunnan is still in a cheerless state with less artists. Because of the ancient history of the yi nationality's lacquer culture, yunnan has abundant existing resources and flexible space in lacquer art. Based on the present situation of lacquer art in yunnan, this paper makes a preliminary exploration and puts forward some opinions on its feasibility of development.

 

　　自1984年第六届全国美展漆画成为独立画种以来,随着国家、省市级各地区漆艺术大小展览次数的渐增与推波助澜,漆艺已经成为中国美术界具有庞大创作群体、氛围持续高涨,并存在强大潜在发展空间的一门新兴艺术。但是,相对于中、东部地区来说,当今的云南漆艺术还没有真正意义上的开始。据笔者调查悉知,目前,云南从事漆艺创作的只有零散、个别的研究者,美协举办的各类展览征稿中也从未提及过漆艺艺术,与云南漆艺相关的课题、论文研究更是极少。自笔者考察、探索云南漆艺这些年以来,一直都在关注与云南漆艺相关的信息,在进行个人漆画创作的同时,也尽力把漆艺融入到教学和科研中去。通过不断地搜集、整理近些年与云南漆艺有关的零散信息,以及发表个人见解的只言片语,旨在能够引起云南美术相关部门和漆艺爱好者们的关注,期望大家一起努力,丰富云南漆艺的发展。

 

　　1 云南漆艺的发展历史

 

　　我国制作和使用漆器的历史最早可追溯至新石器时代的朱漆木碗、漆绘陶器等。到了战国和汉代,漆工艺技术得到了长足发展;魏晋南北朝时期,漆器装饰不再局限于平涂,晕色也出现了新的技法;发展至唐代,金银平脱漆器、雕漆等已广为流传。宋、元两代,基于俄金雕漆等技艺的出现和发展,漆器业发展更加繁荣;明、清两代,中国漆器艺术发展至全盛时期。

 

　　1.1 考古发现

 

　　根据考古资料发现,从1992年云南江川李家山出土的战国晚期墓葬中漆木棺发现,早在战国后期,滇国(云南在古代被称为“滇国”)已普遍使用漆器,而且在当地还进行漆器业生产。[1]到了汉代,漆器等手工业十分发达,从云南汉墓出土的漆器分布来看,主要集中在云南昭通县专区医院、昭通市白泥井村,滇池地区的晋宁石寨山、昆明官渡区羊甫头、江川李家山,广南县黑支果乡等地。从20世纪50年代至今,考古团队先后发掘过8次,出土的文物中出现过大量朱色漆皮、漆器朽痕、漆器残片,红漆木棺、案、盘、耳杯、奁、盒、漆佣等,还有马车,铠甲,箭矢,盾牌,马鞍,矛木杆,枪,兵器木柄,铜斧木把,戈等大型战争用品外,以及镶嵌玛瑙、玉石、孔雀石小珠的铜扣饰和铜镯等小型生活用品、饰品。西汉中期至东汉早期,滇国漆器的数量增多,这时制作手段和工艺也比较成熟,不断出土汉代云南漆器文物,出土的生产与生活用具、纺织工具以及各类漆木器向世人展示云南汉代大漆文化之深厚。汉武帝时,“西南夷道”的开通为云南与中东部地区的交流提供了便利,汉代广汉郡与蜀郡等地又是当时漆器制造中心,作为与蜀汉毗邻的云南,其漆器业也自然相当兴盛,滇国的先民们在那个年代就已经非常精确地掌握了生漆的性能并能熟练地加以运用。[2]

 

　　1.2 史料记载

 

　　据史载,早在唐代,雕漆以云南大理为主产地。到了元代,云南大理已有艺匠从事雕漆制造与设计。沈德符在《万历野获编》中曰:“今雕漆什物,最重宋剔……其价儿与宋埒,间有漆光黯而刻文拙者,众口贱之,谓为旧云南。”[3]所以,“雕漆”亦称“云南雕漆”、“云雕”、“假雕漆”、“堆红器”等。可见,自唐宋以来云南大理素以制作雕漆而着称于世。云南漆艺史是技术不断进步、种类逐渐增多、品质逐步提升,影响不断扩大的漫长历史,它参与、建构了中国漆艺文明的历史,是我国古代漆文明发源地的重要代表之一。漆艺术积淀着中国丰厚的历史文化,承载着中国人的审美观念和文化品格,从云南古代漆艺发展的脉络中可以透视到中国古代漆艺绚丽多姿的风貌和逐步成熟发展的辉煌轨迹。

 

　　1.3 现代漆艺

 

　　现代漆艺主要指漆画和立体漆艺造型,有漆器、漆画、漆屏风、漆雕、漆饰等。上个世纪80代初期,漆画从传统漆艺中脱胎出来,登上中国画坛成为独立的新画种,在现当代艺术的环境下,中国漆艺术开始了新的探索。漆画材质的漆性语言丰富,能够打破其他画种局限而具有自身的艺术表现力,这些特质受到了各类艺术家们的关注。漆画作为古老又年轻的画种,它强大艺术生命力和丰富的艺术样式,使艺术家们有更大的表现空间和可能性,不断地吸引着不同画种的艺术家投身其中。[4]21世纪初,中国美术家协会成立了漆画艺术委员会。在第十一届全国美展上,漆画与其他画种一样有了独立展区,有2000件的送选作品和将近300件的展出作品。作者群的日益扩大、作品质量的不断提升都说明了我国漆艺术迎来了其发展的最好时期。美展中不断出现大量的漆艺作品,以北京、福建、广东、四川、江苏等省市的创作群体最多。

 

　　纵观国内其他省市的漆艺发展状态,云南是比较滞后的地区。现今,云南省和漆艺术有关的文化现象仅有:昆明田雪漆工艺研究院漆器的制作;云南艺术学院、云南师范大学商学院、玉溪学院、云南经济管理学院等高校个别教师进行的漆画创作;丽江绿雪斋收藏馆馆长于涌先生收藏的各类漆器,丽江文化馆兰碧瑛关于纳西族东巴文化主题的漆画创作;地州旅游区域有经营漆饰品的个别店铺。迄今为止,与云南漆艺相关的艺术活动主要有:2013年1月19日“中国美术家协会漆画艺术委员会2013年年会”在丽江文化馆召开,次日,举办了丽江市美术创作交流会。丽江各类艺术创作者们集聚一起,被漆艺术所感染,会上,艺术家们交流的积极性很高,希望全国漆画高级研修班能够在云南举办。此次年会对云南艺术界产生了积极的影响,云南各类艺术家们对漆艺也有了大概的认识,通过对现有专业艺术家的培养,有望能为云南未来漆艺术的发展建造一支强大队伍,并产生新的云南漆艺人才。2014年7月至9月,全国漆画高研班在云南艺术学院开展,漆画高研班学习为期40天,来自于全国各地的学员有60余人,在昆明完成了一幅幅精彩纷呈、漆味意浓的漆画艺术作品,此次培训班的举办进一步推动了云南当地漆艺术的发展。2015年6月初,云南艺术学院硕士毕业生田雪在云南省图书馆展览中心举办了《漆画彩云南》漆画个展。历时3年,田雪精心创作的近百幅以云南元素为题材的漆画作品首次集中亮相,填补了云南漆画作品“藏在深山人未识”的空白,展示了云南绘画资源的多样性和艺术创作的无限可能。2019年5月29至6月9号,云南省博物馆举办了“从河姆渡走来—2019第五届国际漆艺邀请展”,此次展览持续了10天,集中展示了来自中国、美国、英国、日本、韩国、法国六个国家的100余件有一定代表性的优秀漆艺作品,给公众呈献了一场当代工艺美术的精品视觉盛宴,同时,也为中国、云南漆艺界艺术家和研究者提供了交流的平台。[5]

 

　　2 云南漆艺可发展的条件

 

　　云南漆艺发展氛围虽然冷清,但尚存着潜在的发展资源,比如良好的人文环境、丰富的创作资料、悠久的彝族漆器,以及现今少量的云南漆艺创作人才已取得的各项成果等。

 

　　2.1 充分的人文环境资源

 

　　云南集中了25个少数民族文化的精华,完整地保留了宋、元以来形成的历史风貌,是少见的保存较完整的中国少数民族文化最多的省份。云南有大量的自然原始风景,原生态的世外桃源等地。各地州风景名胜方面吸引着外来游客,优越的人文环境也不断地吸引着外来人才进行文化研究和交流。云南生活以悠闲安定着称,慢节奏是云南在自身发展中形成的自然而然的城市性格。20世纪开始,就有不少国内外的专家、学者来云南定居,对其人文环境进行过深入研究与探索。

 

　　漆树在云南的生长与分布是可发展云南漆艺最方便的有利资源,大漆是漆艺创作的宝贵资源。滇东北、滇西北都是全国生漆主产地,云南亚热带气候正好适应漆树生长,使云南大漆形成优良的燥性品质。云南大漆主要有母猪漆、肤盐漆,泡桐皮和薄叶漆这四种类型。至今,云南的彝族漆器还在延续着传统的制漆工艺。

 

　　2.2 丰富的创作资源

 

　　云南是世界文化和自然非物质文化遗产地最多的省份,也是蒙古族、纳西族、哈尼族族、傈僳族、壮族、瑶族等20多个少数民族的主要聚居地。各类少数民族在艺术、神话传说、信仰、娱乐活动,以及生态环境等方面都保留了独特风格。比如,纳西族东巴文化,保山、腾冲、大理一带被称为活着的民间木刻版画-白族甲马等,都可丰富漆艺的创作,各类少数民族特有的图形丰富多彩,包罗万象,有神袛鬼灵、自然山川、飞禽走兽等都可作为创作资源,给创作者们带来更多的灵感。各类少数民族文化内容的选取和色彩的搭配等,对漆艺创作都具有一定的参考价值。

 

　　若能将云南本土这些丰富的文化内容灵活地运用到漆艺创作中去,笔者相信这些以体现民族文化特色的作品将赋予漆艺术作品新的面貌和意义,为未来漆艺界增加丰富多彩的研究内容。

 

　　2.3 古老的云南彝族漆器文化

 

　　与滇西北相毗邻的四川西南部的凉山彝族漆器,至今已有1700多年的历史。两省交界使文化相互渗透融合,彝族漆器文化渐渐传进了云南。汉武开滇以后,云南与内地的政治、经济、文化等方面联系更加紧密,云南彝族漆器也趋于繁荣发展。至今,云南彝族漆器仍然是云南彝族文化中最具有代表性的一门艺术。[6]目前,云南省博物馆二层尚保存着数十余件完好的具有云南地方特色的彝族漆器,这些作品记录了云南彝族漆器璀璨的历史。
 

　　以上云南已有的文化现象和出土材料,可以为当代云南漆艺术爱好者们在研究云南漆文化方面提供一定素材和参考依据,为如何做好延续云南漆文化历史,传承云南民族文化精神等方面的工作奠定了一定基础。

 

　　2.4 漆艺相关创作人才已取得的成果

 

　　云南位于我国的西南边陲,交通、信息传播等方面相较于我国中、东部地区比较落后。尽管如此,个别漆艺爱好者仍然坚持着漆艺术的创作活动,相关创作者在漆艺术方面已取得的成果体现在以下几个方面。

 

　　丽江市文化局兰碧瑛的漆画作品《纳西神路》于2012年人选“第三届全国漆画展”,获优秀奖(南京艺术学院);云南艺术学院教师张君霞漆画作品《静候·家·守望》获 “2013中国(厦门)漆画作品展”优秀作品奖(最高奖项);云南师范大学商学院丁静、杨吟川老师的漆画作品《民族娃娃欢乐颂》入选2019年第十三届全国美展;云南经济管理学院教师王维珍漆画作品《亘古系列-墙》获“逐梦-2015年云南首届妇女美术作品展”优秀奖、2012年12月漆画作品《亘古系列-墙》人选“第三届全国漆画展”(南京艺术学院)等。云南省漆艺术爱好者数量虽少,漆艺术作品已参加国家级、省市级展览数二十几项,这些成果都将为以后进入漆艺术创作队伍的新人们树立良好的榜样,并提供一定的参考价值。

 

　　2019年6月9日,由昆明田雪漆工艺艺术研究院为主承办的“从河姆渡走来—2019第五届国际漆艺邀请展”在云南省博物馆举办,本次国际漆艺展暨研讨会在云南尚属首次。漆艺交流会上,福州市脱胎漆器行业协会会长陈天灨先生表示,福州市脱胎漆器行业协会及福州市的漆艺家,愿意与云南的漆艺家有很好的合作,并愿意为云南艺术的发展作力所能及的贡献。此次展览,可以看到大漆与木、布、瓷、陶、皮、金属、琉璃等不同材料的融合艺术,作品大多出自世界名家之手。其中,中国漆画艺术家乔十光的漆画《梳妆傣女》、日本漆艺大家大西长利(Onishi Nagatoshi)的作品《愿船》、韩国漆艺家金圣洙(Kim Sungsoo) 的作品《托盘》系列和《收件匣》是展览的亮点,这次展览将有力推动现代漆艺术在云南的健康发展。[7]

 

　　3 丰富云南漆艺发展的可行性措施

 

　　云南的民族文化与环境资源优势是其他省份所不能比拟的,但是,在发展云南漆艺方面,创作队伍和氛围等条件都还不足。从积极壮大漆艺创作群体,尽可能地营造漆艺氛围这两大方向作为出发点进行努力,可以更好地发展云南漆艺术。

 

　　3.1 壮大漆艺创作队伍

 

　　3.1.1 吸引相关艺术创作者的加入

 

　　为了适应现代艺术多元化的发展趋势,艺术家们的观念也在不断地改变。作为云南漆艺创作者们,想要吸引他类创作者加入到其中,要有宽容的心态和达观的气度,在云南美术的大环境中看待漆艺术,敢于把漆艺的发展与其他艺术相联系起来。漆艺创作队伍的组成多元化是其自身未来发展的必要条件,支持对漆媒材感兴趣一切创作者的介入,如油画、国画、版画、水彩,雕塑等创作群体,帮助他们进一步了解漆材料种类和特性,将会给云南漆艺氛围带来生命力,使之包容、壮大与鲜活,既加强了漆材料的影响力,也拓展了艺术家的创作空间。一个丰富多彩的艺术创作局面,必将是传统的、学院的、写实的、抽象的、主流的、非主流的、前卫的、批判的等组成的综合体,使云南真正形成一个多元化发展的漆艺术格局,成为既能保有民族文化传统与现代并存的张力,又具有现代活力、有序的现代漆艺术系统。培养方式的多元化能够创造出多元的漆艺队伍,作品应该呈现丰富、饱满的面貌:有坚守传统大漆技艺和方法的,有崇尚现代综合媒材的,有重视技法的,有重视材料的,等等。作为一种艺术形式的存在,应该具有不同的生命力。云南漆艺只有出现题材、形式、内容等各方面的多元,才可称得上是真正的成熟之日。

 

　　3.1.2 把漆艺文化融入高校艺术教育领域

 

　　目前,云南高校与漆艺相关的信息主要有:云南大学旅游文化学院开设的“民族绘画技法”课程中涉及到漆画创作的部分,云南艺术学院、云南师范大学等高校美术课程中有漆画制作内容,并举办过相应的漆画展览活动等。为了充分发挥云南高校教育的带动作用,使漆艺能够产生更大的效益和影响,笔者认为应从以下三个方面着手准备。

 

　　第一,在高校条件允许的情况下,从事漆艺创作的高校教师们应积极开设与漆艺相关的专业或选修课程,并使之成为能让高校产生一定影响的特色课程,努力打造出一个能让教师与学生进行漆艺交流的平台,开展漆艺创作和活动的窗口。

 

　　第二,高校与高校之间应积极分享漆艺教学成果,协同云南漆艺爱好者们开展艺术交流活动。

 

　　第三,主动邀请云南地方艺术家或民间漆工艺师们加人到高校的教学活动中,达到以教促学,共同营造漆艺术文化氛围的目的。

 

　　3.2 营造浓厚的漆艺术氛围

 

　　3.2.1 依托政府相关政策,逐步建设漆艺研究平台

 

　　政府在城市发展的过程中可以起到社会供给和补贴资金的作用。通过鼓励的方法在云南各地州推广漆艺术,对漆艺术的创作成果形式及相关要求提出明确的规定,使创作者的漆艺制作按其要求和规定进行,通过一定数量的漆艺作品面貌的呈现,可宣传云南特色的旅游文化,体现云南漆艺的发展态势,为未来更好的发展提供明确依据。此外,政府可发动相关艺术部门通过设置一定的奖项,定期举办漆艺术展览活动,并公开开展评奖活动,不仅给云南漆艺创作者们创造更多的交流机会,而且也逐步搭建起漆艺建设的研究平台,也会在一定程度上提高创作者们的创作热情。

 

　　3.2.2 积极寻求与漆艺术相关的有效外来资源

 

　　从当前的发展状况看,想要营造云南漆艺氛围,单靠云南本土还不行,还应引进外面的漆艺家来云南地区讲学或者办展。要不断增进与外界交流的机会,向省内外老辈漆艺工作者、漆画工作者学习传统的漆艺技法,多与漆艺术发达的省市交流,互探云南漆艺的未来发展,从漆艺发展早的省市中寻找值得我们借鉴的方面,如材料、工艺运用、艺术思想观念等方面进行深入研究,积极主动地接纳和吸收外来艺术观念。漆艺创作技法已呈多元化趋势,云南漆艺创作者应认识到自身的专业局限,力求提高自身审美修养,勤于练习并强化个人的漆艺技法,在吸收外来科技文化的基础上,使艺术观念得到解放,敢于接受多元化的漆艺创作方式,发挥云南深厚的少数民族文化底蕴及丰富的民间美术优势,不断拓展漆艺的实用价值。

 

　　3.2.3 发挥旅游胜地优势,大量开发漆旅游产品

 

　　旅游文化的发展和外来文化的影响,会对云南漆艺的发展起到一定的推动作用。云南漆艺品有着自己独特的优势和民族特点,很多建筑可采用漆壁画进行装饰,家庭的陈设,私人收藏等使旅游市场的需求量逐渐增长。云南漆艺可开发诸如小幅装饰漆画、挂件、首饰包装盒、漆头饰、漆首饰等丰富的漆旅游产品类型,把本地少数民族艺术元素运用到旅游产品的设计当中,展示云南少数民族文化的特色,使漆旅游产品变为旅游景区游客们购买的热点内容。

 

　　3.2.4 借助艺术相关机构的扶持,提高社会对漆艺术的关注度

 

　　社会中一些诸如画廊、艺术研究院、艺术博物馆等艺术机构在推广、宣传方面有着良好的资源和渠道,通过定期举办小型的艺术活动,可以达到艺术交流的目的。为了提高社会对云南漆艺术的关注度,可采取与私人艺术机构“双赢”合作的方式,既扩大了漆艺术热爱者的交流圈子,又增加了艺术家们的漆艺作品与社会接轨的机会,这些交流平台可使漆艺术直接进入到社会中去,逐渐对社会产生一定的影响力,从而提高社会对漆艺术的关注度。

 

　　4 结语

 

　　当下,漆艺术在全国发展势头良好。虽然云南漆艺发展缓慢,但还有政府及相关部门对非遗、对漆文化的重视与扶持。期待云南漆艺家融入到漆艺大队伍中,与全国的漆艺家携手并进,走出云南,走向全国。在“从河姆渡走来—2019第五届国际漆艺邀请展”展览交流会上,陈天灨先生在致辞中说到,云南是一个大漆的故乡,有着得天独厚的自然环境和悠久的人文历史,有着两千多年的漆艺文化,有着丰富的天然大漆资源。当今的漆艺术在云南发展式微的事实确是一个遗憾,但是,云南仍有一些有志于漆艺术的院校、民间等在云南发展的漆艺爱好者,希望他们将是未来漆艺术在云南必将燎原的星火。[8]

 

　　参考文献

 

　　[1-3] 胡玉康,潘天波.中国西部秦汉漆器艺术[M].人民美术出版,2014:116-118.

　　[4] 李越.中国现代漆画对于传统漆艺技法的传承与发展[D].太原:山西大学,2010.

　　[5] 木胜玉,徐前.“从河姆渡走来”国际漆艺展在昆启幕.云南日报[N].http://yndaily.yunnan.cn/html/2019-05/31/content_1282942.htm?div=0,2019.5.31.[6-8] 福建省工艺美术行业发展中心网.http://www.fjcgls.News_View.asp?NewsID=2347,2019.6.12.