第五章经验及启示
在动画场景设计中，色彩占有非常重要的地位，不同色调，特别是冷、暖色调，对人们的心理影响差别非常之大；不同的色彩搭配都能对观众产生一定程度的情感影响和心理变化。设计师应入了解目标人群，根据剧情发展需求精心设 计，灵活运用色彩的组合，以便能有效的利用色彩性格特征营造一种情感氛围，实现传情达意的目的。
第一节 动画场景色彩设计应摆脱现有动画色彩模式的束缚
在动画作品中精心设计色彩，是为了更好的营造故事情感氛围，充分展现其性格特征和象征意义，从而创造出一种意境，最终突出动画作品的设计主题。我们进行动画创作时，应根据剧情的需要，相应的文化内涵应在作品中得到体现，没有文化内涵的作品是没生命力的；当然，我们不能为了文化内涵的体现，而盲目的去生搬硬套，从而失去动画作品的“创新”何影响到作品应有的艺术韵味。
我们应该在传统的基础上，吸收现代文化，同时认真学习国外动画创作的成功经验，深入研究影响动画创作的各元素，充分发挥我们的聪明才智，摆脱现有动画色彩模式的束缚，大胆革新，以求早日找到具有当代中国特色的动画场景色彩设计的风格。
第二节 动画场景色彩设计应依据个性，确立鲜明特色
在美国和日本动画产业比较成熟的国家，设计师在进行动画场景色彩设计时，一般能根据剧情需要很好地融入民族色彩传统，通过具有民族风格的动画作品去传播本国民族文化。中国动画从20世纪60年代开始，曾经凤靡一时，是由于动画作品具有民族文化特征，并将民族生活的真实体验融入到创作中夂中国动画作为一种文化形式，不可能脱离自身传统的民族文化而孤立存在，同时动画作品的个性表现并不是要否定传统，它是在传承传统文化内涵的基础上，去表现个性、突出特色。这种个性的表现主要体现在动画场景和角色的设计上，但由于动画场景的用色在画面中占有的画面面积一般比较大，所以场景的色彩设计决定动画作品的色彩基调，对表达动画作品主题，表现人物形象情感特征等方面起到关键性的作用。
正因为色彩的寓意性和情感特征在动画设计中具有不可替代的作用，这就要求我们在动画创作中，动画场景色彩设计绝不能是简单的真实物象色彩的“还原”,而需要设计师根据作品内容需要，深入了解作品的目标人群，精心设计出能表现主题、传递情感的艺术化的色彩。
结语
综上，在动画场景设计作品中，色彩的重要作用是不可替代的，动画场景色彩设计绝不能是简单的真实物象色彩的“还原”,必须在客观存在的真实物象色彩的基础上，通过设计师长期不断的观察、积累、总结，逐步形成自己的主观感、色彩表现意识及艺术修养，然后将这种色彩素养和能力通过各种形式和方法，在动画场景设计中加以运用，形成符合作品发展需求的动画场景色彩，同时也通过画面展现设计师个人的色彩修养和艺术风格。
动画场景设计中色彩设计如此重要，我们在设计动画场景时不但要注意作品风格的统一，更应使色彩设计效果在对比中有协调，在统一中有变化。我们只有通过在现实生活中不断地观察、摸索、积累，在实践中提高认识、积累经验；培养自己分析和解决问题的能力，相信通过长时间的努力，“量”的积累到一定程度必然发生“质变”,使我们“蜕变”成一名合格的动画设计师。一部优秀的动画作品，应该是剧情发展与时间、空间表现的完美结合，能使广大观众通过画面场景色彩效果与设计师在情感上引起共鸣；因此我们在设计动画作品时，应牢牢抓住设计主题，从剧情发展出发，结合角色的造型特点和场景表达意图，设计出独特的具有视觉美感的场景造型形式。
动画场景色彩的设计和运用是动画创作中非常重要的课题，需要广大动画从业者不断的摸索和研宂，挖掘出特有的魅力元素，结合新时代的文化精神，创造出具有鲜明特色、具有时代精神风貌的艺术形象，为我国动漫产业的发展做出一定的贡献！
参考文献
[1]郝亦超。中国传统视觉元素在动画场景中的应用及研宄[D].重庆：重庆大学硕士学位论文，2009 : 14-19.
[2]孟桂颖。宫崎峻动画作品艺术特色分析[J].电影评价，2010（1）： 5-6.
[3]刘永平。影视动画中的色彩语言运用[D].内蒙古：内蒙古师范大学硕士学位论文，2009:12-14.
[4]高清雪。动画场景中的装饰性风格运用研究[D].湖北：中国地质大学硕士学位论文，2012:50-57.
[5]马瑞。动画电影《千与千寻》的色彩运用[J].电影文学，2011（13） :4-5.
[6]刘明。数字化动画场景设计研宄[D].湖南：湖南师范大学硕士学位论文，2008:21-24, 28.
[7]叶佑天。民族及文化观念介入动画创作的必要性[R].浙江：16届国际工业大会论文，2011: 3-4.
[8]王育新。动画片中的色彩运用与氛围营造[J].西安工程大学学报，2008（22） :1-2.
[9]Wells, P. 1. Basics Animation: Scriptwriting [M]. The Republic ofKorea:AVA Publishing, 2007:31-32
[10]Ngo, D. C. L;Byhe, J. G. Aesthetic measures for screen design [M].computer. 2011:17-18.
[11]周清。浅谈三维动画中的色彩设计一以《海底总动员》为例[J].电影评价，2010（24） :1-2.
[12]王玥。《喜洋与灰太狼》现象的受众文化心理分析[J].大众文艺，2010（11） :1-2.
[13]朱佳璐。影视动画中景观场景的创建与艺术氛围营造研宄[D].安徽：合肥工业大学硕士学位论文，2007:12-15.
[14]徐贤如，于春丽。国内外动画研宄现状述评[J].民族艺术研 宄，2010（05） :5-6.
[15]郭玉真，禹亮。《喜羊羊与灰太狼》剧本特点分析[J].东南传播，2010（01） :2.
[16]赵前。动画片场景设计与镜头运用[M].北京：中国人民大学出版社‘ 2005:18-25.
[17]高艳慧。论中国传统文化元素与现代设计的交融[D].河北：河北师范大学硕士学位论文，2010:13-15.
[18]崔唯。当代欧洲色彩艺术设计[M].福建：福建美术出版社，2004:8-11.
[19]李佳黛。动画场景设计中的色彩应用[J].郑州轻工业学院学报，2013（2） :3-4.
[20]王泉。中国动画的现状与发展探宄[R].浙江：观察与思考，2005:3-5.
[21]郭宇，巴涛。国内影视动画场景设计分析[J].郑州轻工业学院学报，2006（3） :11-12.
[22]韩笑。影视动画场景设计[M].北京：海洋出版社，2006:26-28.
[23]段利飞。论动画场景中的色彩表现[Z].豆丁网，2012.
[24]陈英。动画的视觉传播[M].湖北：武汉大学出版社，2008:30-31.
[25]康修机，张三聪。中国传统动画人物形象的民族化特征分析[J].电影评价，2008 （2）：8-9.
[26]王媛媛。动画场景设计风格探索[D].湖北：湖北工业大学，2011:22-23.
[27]刘伶俐。浅析色彩在动画创作中的应用及作用[J].美术教育研究，2012 （12） :5-8.
[28]陆艳。探讨色彩在场景设计中的应用[J].文艺生活。文艺理论，2009 （4）：2-3.
[29]周艳燕，孙迎春。浅析主观色彩在动画场景设计中的运用[J].大众文艺，2011 （6） :6-8.
[30]李玉龙。中国影视动画现状发展分析[J].社科纵横，2005（3）：3-5.
[31]徐志伟，刘素君。再从动画片《大闹天宫》造型艺术看现代中国动画创作[J] .电影评介，2006 （14） :6-7.
