3.3《蓝色茉莉》角色定位
3.3.1《蓝色茉莉》背景及简介
《蓝色茉莉》是一部 2013 年上映的美国剧情片，由伍迪·艾伦执导和编剧，影片讲述的是经济危机下一个女人从富有到一无所有的生活和心理情绪的转变过程，在离开物质生活，一切从底层做起的现实生活下，这个女人是如何接受生活。
在伍迪·艾伦的影片中，女性角色一直是最令人魂牵梦萦的角色。相比较于他电影中男性角色的相对固定，他的女性角色显然更加多姿多彩。艾伦笔下的女性角色，总是这么令人无法逃避，她们有的是缺点，但总是很真实。
影片讲述一个破产，丈夫自杀，继子出走的落寞名流，搬到已然生疏的妹妹的旧金山家中重新开始生活的故事。茉莉在试图开始新的生活，但是一切不尽如人意，她试图在牙医诊所上班，但是受到牙医的骚扰。她仍梦想回到过去光鲜的生活方式，同时开始上电脑和室内设计补习班，但是过去曾是优秀学生的她似乎已无学习的天分。她妹妹和她的工人粗鄙的未婚夫和她也是矛盾重重。她过去的华丽生活和噩梦般的坠落仍旧折磨着她。
茉莉和丈夫哈尔曾是曼哈顿的商业名流，一次妹妹和丈夫拿着中乐透了 20万打算请教哈尔关于开公司的建议，哈尔却建议他们投资给自己结果让他们输的血本无归。茉莉自以为信任的丈夫在她背后和数名女人有婚外情，当她质问丈夫时，却被告知丈夫已经“认真的爱上了”一个法国帮佣--她甚至还未成年。茉莉崩溃了，她打电话告发了丈夫，未想到丈夫的公司涉嫌诈骗漏洞百出，二人就此破产，并欠下大量债务，在哈佛学习的继子丹尼也愤而出走，丈夫在狱中自杀。
茉莉找到继子丹尼工作的店，丹尼却让她滚出自己的生活。她回到妹妹家，又和妹妹大吵一架。她的精神已经崩溃，她坐在长椅上默默自言自语起她的过去。
3.3.2《蓝色茉莉》中女性塑造人物形象塑造
3.3.2.1 茉莉的生活--挣扎模式
茉莉是曼哈顿富商夫人，过着锦衣玉食，一掷千金的生活，财富让她失去生活的能力，所以即便知道丈夫哈尔和多名女性保持男女关系，她挣扎又害怕，直到财政危机戳穿一切，她才意识到自己生活的可悲和无可奈何。影片中茉莉生活已经跌入谷底却依然买飞机头等舱、给出租车高额小费，到没钱喝酒的窘境，到身无长技的无助，对外界的敌意和距离感。通过茉莉脸部特写，将其表现的淋漓极致（图 3-4）。钻石、豪宅、晚宴，茉莉坐享贵妇理所应当的一切，却也摆脱不了上流社会的丑闻，身无长技。最终的茉莉输的一塌涂地。
对金钱的崇拜就和欲望，是茉莉在破产后改不掉的陋习，以至于她的生活走向更加极端16.她想认真工作，改变生活重新开始，但是细小的纰漏也让她备受挫折，在她遇到另一个成功男人时，她立刻抓住希望，即使说谎也在所不惜，在影片中结识德维尔的次日，夸张地肢体语言在等待约会电话，却还要装矜持和高贵，但在挂电话的一瞬间，让她庆幸的放松了神经并捂嘴大哭起来。适时地音乐秤砣了太容易到手的幸福，总让人不敢相信，以至谎言拆穿的时候，她陷入极端不愿走出。
3.3.2.2 金洁的生活--当下模式
茉莉的妹妹金洁（图 3-5），是美国众多底层生活中的一员。她的生活目的简单，只求快乐和温饱，从小金洁就仰望着茉莉，因为茉莉漂亮、聪明、深受父母疼爱，而影片中金洁唯一比茉莉幸运地是她拥有谋生的能力，茉莉没有。但是在姐姐茉莉来了之后，并非感情高手并喜欢指指点点的姐姐为她的感情支招，也让她的生活陷入了混乱之中。
曾经高高在上的姐姐，突然进入自己的生活里，金洁对姐姐有些崇拜又充满同情，但是在茉莉的潜移默化地影响下，金洁也开始不满足现在的生活，想结交中产阶级的男人。在她与音响师发生一夜情后不能自拔，慢慢走向沉沦，知道音响师老婆发现使得这段感情草草了之。金洁后悔不已。这个想法的产生，是情感与物欲的碰撞。而这想法的产生，可以说是金洁放弃自己多年的坚持，放弃自己在一起只有快乐的男朋友，选择一个有点呆板又无趣的中产阶级男人，这个男人的性格和长相对金洁而言已经不再重要，他的收入和社会地位成了金洁考量男人的唯一标准，在此之前，她对此是不置一词的。
3.4 中西方电影悲剧性女性不同形象塑造
3.4.1 影片背景比较
《大红灯笼高高挂》和《蓝色茉莉》两部影视作品是中西方特殊文化背景下的优秀作品，并多次获奖，导演张艺谋和伍迪·艾伦是优秀的艺术家，而且他们的女性电影不拘一格，塑造鲜活的女性形象和自由的女性心理，从不同角度打开观众的视野，吸引观众眼球。
《蓝色茉莉》被称为是二十年来最好的伍迪电影，影片刻画了一个在时代大背景下，光鲜亮丽的生活背后是巨大的金融骗局，锦衣玉食的谎言被拆穿后，女主人公茉莉陷入了无休止的喃喃之中。故事中的茉莉反映了美国家庭主妇的悲剧，是生活和工作能力丧失之后，骄傲也随之而去的无可奈何。在自我尝试失败之后，茉莉还是将注意力放在了男人身上，她良好的修养和见识让人迷醉，可当谎言拆穿，茉莉的孤独和无助又深深席卷。在她想依靠没有血缘关系的儿子时，经济时代的缺点又凸显出来，儿子已经冷漠地拒绝了她。但在背景交代中，我们开始慢慢了解到之前悲剧的细节。又一个经济时代的悲哀已经发生。
围绕着主人公茉莉富贵的昔日与落魄的今日生活，交叉表现，给予了强烈的对比，又体现着人们性格和命运绕不过去的宿命。茉莉的性格特点在影片开始不久就快速体现，让观众可以很快为这个角色建立一个素描，她的出身显然不算体面和富裕，特殊的成长经历让她性格中有一些自卑和敏感，而这样的性格下一旦抓住一次“翻身”的机会，就会让她更加爱慕虚荣。她有了这样的机会，与“富商”结婚，过着上流社会的生活，极力学习和体现自己的品位，而昔日的生活经历，还有那些人和事，她总是试图挣脱，这在她与妹妹的交往中得以充分体现。
影片一上来就是她落魄的开始，接着交织她富贵而又有些让观者讨厌的过去，从而一种“可怜人必有可恨之处”的感觉自然的在影片中表现出来。茉莉是一个无法自立的女人，这种“自立”不光是一种经济独立能力，更是一种情感的自立，思考的自立，成熟的自立。所以，落魄的茉莉总是给人一种有些幼稚的感觉，她总是舍不得放下昔日生活的那种“自尊”,很不情愿的给牙医当助理，又艰难的学习着计算机设计课程，而种种细节中，充分体现着她对今日生活的不甘和周遭人的不爽，在这些细节的呈现上，演绎了这部非常出彩的影片17.
张艺谋通过细腻的人物镜头刻画，展现出旧社会父权制下“千红一哭，万艳同悲”的女性的悲剧命运颂莲身上存在着某些五四新女性的品格。颂莲是一个上过一年大学后辍学的受过“五四”新风沐浴的青年，她秉承了新女性的单纯、敏感、多思和对生活理想的追求。故事中的颂莲虽然没法争取到尊严，但颂莲还是时不时地希望争取得到属于新女性所应有的自立和自主性。比如，当陈佐千因为功能退化，第一次在床地之事上向她提出非份要求时，颂莲拒绝了。她的这种尊严导致了她一步步地失宠。
颂莲从底子里深深浸淫着封建传统观念。颂莲这一人物形象的产生，和其他中国传统女性人物形象一样，自身深深受到封建传统观念的浸淫，潜意识里或多或少带有没落罪恶的传统文化。随着她在陈家时间的推移，这种潜在的东西就一点点激发。当父亲自杀，她毅然选择了嫁给有钱人这条路，为了衣食有靠，宁可放弃这种新女性应该有的尊严，主动选择旧式婚姻。而在对人性的禁锢和蚕蚀达到了登峰造极的状态的陈家这样一个环境下，颂莲这个“新女性”变成了思想卑微，放荡无情的封建女性。
3.4.2 女性生活比较
对金钱的崇拜和欲望，是这两部影片的魔力法则。女人不劳而获最简单的手段，就是嫁人，但又不甘寂寞生活，这也是所有悲剧性女性通则。
颂莲的生活显而易见是悲剧的，从小出身并不是很好，注定了内心的自卑因素和拜金主义。在接受了新思想之后，颂莲的人生已经面临转折，但是父亲的自杀，是她悲剧生活的另一个重要因素。继母的排斥、忽视与利用，是物质因素下的无情法则，做工和嫁人，是她人生可以选择的一个机会，但是此时的颂莲，内心的不安定和漂泊感已经给了她选择--嫁人。在嫁穷人和有钱人之间，注定颂莲是要选择有钱人的，父亲好像已经为她选好了道路，她害怕穷。她的新思想让陈老爷对她刮目相看，觉得她不一样，让她成功做了大院里的四姨太。女性世界的争斗和排挤，让她也不自觉地加入，并为她的悲剧生活奠定基础。在顾三和飞浦的关心下，她的少女心也被唤醒，她想起了学生时代的同学，她想到也许自己会过不一样的生活。可是她害怕，出身和生活经历已经让她不再有选择的权利，她夜半孤灯，寂寞难耐，内心挣扎，这都是她的生活，是她在选择了做富商的小妾时就注定了的生活。
茉莉的生活是另一个时代的悲剧，在西方资本主义和自由主义的美国，每一个人都在快节奏的生活。金钱的压力是前进的动力，所以一系列的金融漏洞也随之发生，在茉莉这样的家庭主妇看来，灯红酒绿、一掷千金才是她应该有的生活。
她对丈夫哈尔的绝对依靠是患得患失是她悲剧生活的另一个重要因素。也许爱情和金钱生活，她注定只能拥有一个，或者两个都不能拥有，这也许就是富太太的代价。所以当他抗争的时候，她戏剧化地失去了所有。她遗憾、悔恨却又觉着理当如此，是命运使然，是对哈尔最深的伤害。还是对自己的伤害，或者是拯救，她不清楚，我们也不清楚。金钱的长期腐蚀，让她不再懂得关爱，养子毅然出走，她只能投靠金洁。金洁对茉莉是关心和爱护的，即使曾经被金钱包裹的姐姐对她联系甚少。精神紧张的茉莉并不满意妹妹的生活和自我处境，她试图改变又自暴自弃，直到钻石王老五德怀特韦斯特莱特的出现，给她生活带来希望。到这里我们看见茉莉真正悲剧的原因，她把所有的希望，都放在男人身上，永远希望享受男人的物质财富，消费自己的美貌和见多识广18.所以谎言成就不了爱情，钻石王老五识破谎言的时候，她的精神崩溃，陷入更深层次的自怨自艾中。
所以，她们的不独立和依赖心理是导致她们悲剧人生的重要因素，她们共同点是都有新思想和骄傲的性格，她们消费的是自己的魅力和见识，自满于当下却又追求更好的生活，也许这样人生就注定了这样的悲剧生活。(图略)
