4 缠花婚嫁服设计方法与技术处理研究
在英山缠花中，运用于婚嫁的新娘面花；在闽台春仔花中，运用于婚嫁的新娘花和婆婆花。民间缠花在民间婚礼中属纯手工高定模式，随着时代的快速发展，这种较为复杂的手工艺品被工业化制品逐渐代替。但是缠花自身的民俗文化内涵，高定般精湛的手工技艺，喜庆吉祥的配色以及造型，是非常适合运用在高级定制婚嫁服饰上。
4.1 缠花婚嫁服饰的组合设计技巧。
4.1.1 多变的造型组合形式。
民间缠花的基本制作技巧之中，“盘”和“绑“的技巧会最终决定缠花成品的整体造型，任何花型都是由一张张平面的纸样组合合成的。相同的纸样通过不同顺序的摆放或不同平面的摆放可以得到截然不同的缠花组合作品。相同顺序摆放的缠花利用“折”
和“盘”的技巧折弯铁丝亦可得到不同造型的同类缠花作品。
比如，一片树叶造型的缠花对其进行不同的平面排列组合，如图 4.1 所示：
制作缠花婚嫁服时，根据多变组合的缠花特点有利进行实践设计。大量制作统一纸板的缠花叶或花瓣，根据服装装饰面积来灵活的控制缠花在服装上呈现的组合造型。
4.1.2 拆分与组合设计。
缠花作为纯手工技艺代表着精致与昂贵，一个细致美丽的缠花作品需要大量的时间来完成。作为高级定制型的婚嫁礼服，一般穿着的次数并不频繁，使用时人为的社会行为幅度也会较小，所以缠花放在高级定制婚嫁礼服上是可以受到一定行为保护和爱护的。
但是人体躯干活动不可避免，所以还应当考虑设计容易拆卸的服装部分与民间缠花结合，比如坎肩上的缠花设计，腰带上的缠花设计等。这种服装配件部分可以完全脱离服装本体进行保存。这样又具有商业价值又能很好存放的高定产品才是本课题的研究目的。
年轻人追捧的中西合璧式婚礼上，一般新娘会穿着三套服装，搭配三种不同风格、大小、造型的配饰。在缠花婚嫁服的设计中，缠花的制作可以运用到组合与拆卸设计技巧。让一件缠花配件拥有多种佩戴和使用方式，即是提高缠花在人们社会生活中的使用率。一种传统文化技艺的传承离不开人的社会生活，只有立足于日常生活才能使传统文化技艺活态传承。
现代的中西合璧式婚礼中，新娘在接亲时候的婚服是秀禾服，秀禾服的传统厚重会限制人们的动作。此时新娘都是坐于婚床上，并不会有过大、过激烈的行为，所以中式传统秀禾服适合搭配华丽大件的缠花服饰。
继而第二场是在酒店举行庆典，新娘一般身着西式婚纱。为了与此时服装相配，可以拆分缠花，进行头饰装饰或者其它部分配件的缠花装饰。
第三场为敬酒宴，新娘会搭配行动较为方便的礼服。此时身上繁琐的配件应当拆分为更加简洁精致小巧的配饰。
如图 4.3 所示，设计一款适合婚宴的缠花配饰，达到一饰三用甚至多用的效果。
配件由两条项链、一对耳环、两个胸针组合而成。图 4.3（a）适合佩戴与秀禾服上，装饰脖子前胸，富丽堂皇。拆开后的项链（1）为发冠，项链（2）为宝石项链。发冠和宝石项链中的缠花可以取下作为小发饰或精致小巧的胸针。项链（2）上的吊坠也可取下做耳环。
缠花制作精美，样式多变，此类配饰可作为高级定制配饰运用在婚嫁服上。一饰多用在充满设计惊喜感的同时也具有很高的商业价值。
4.2 缠花婚嫁服装饰部位分析。
缠花不易保存还包括丝线容易起毛、掉色。所以缠花多作为小配件摆放或做成小配饰在特殊场合偶合佩戴。在现代社会，没有社会使用价值的传统技艺终究有一天会被遗忘。
4.2.1 禁忌装饰部分。
婚嫁服中缠花设计与制作时，首先要考虑缠花在服装上装饰的位置问题。装饰位置必定是活动性较小的部位（比如前胸，后背），避免缠花受到人为行为的摩擦与破坏。
人体能活动的关节大致为：头颅部、椎体部、胸廓部、上肢骨关节、肢骨关节。根据人们生活行为对人体关节的使用率来看，手肘和膝盖使用率最高，此部分禁忌安放缠花；锁骨以上的咽喉部分不应该有缠花，以免影响低头活动；侧腰尽量避免放置缠花，人在行动时，侧腰部位的服装面料最容易起皱，布料会对缠花产生很大的摩擦；腋下等经常容易闭合的关节部位禁忌设计缠花，如图 4.4 中红色标点所示部位。
以上为禁忌安置缠花的基本部位，除此以外，在设计婚嫁服时还需要考虑新娘的个人特征。如新娘穿此服装时是披发，肩上和后背即禁忌安放缠花，以免头发勾住缠花的铁丝而弄坏缠花。
4.2.2 适合装饰部分。
缠花与婚嫁礼服的结合中，应当把缠花放在不易活动或者活动幅度不大、活动频率较低的人体部位，可以适当降低对缠花的磨损消耗。避开人体频繁活动关节，根据人体骨骼关节的运动以及活动频率，选择活动范围即比较小的部位装饰缠花。可以安放缠花的部位有头部，头部在不佩戴帽饰的情况下基本不会受到人类社会行为的摩擦和破坏；胸前适合装饰缠花，但应避开胸口扣子和拉链，以免手经常去触碰时给缠花带来伤害；大腿正前方和手臂躯干部分都适合装饰缠花，此部位的服装面料基本不会出现起皱；后背适合装饰缠花，但需注意避开披发、臀部和背部拉链。如图4.4中蓝色标记部位所示。
4.3 婚嫁服中缠花纹样技术处理。
4.3.1 立体装饰处理。
缠花称为“立体刺绣”，其造型立体生动，在空间上有视觉延续伸展开来的效果。
不同的缠花造型组合摆放的方式千变万化。
根据此特点，可制作婚嫁服饰中的新娘头饰、首饰、服装配饰和新娘捧花等，传统的中国风手工艺品可为为中西合璧式或中式婚礼带来精致富贵感。在制作此类立体装饰时，需注意缠花的组合排列形式，立足对气氛氛围热闹华美或宁静素雅的表达，随着氛围的变化，缠花的造型需要进行变化。
进行缠花立体装饰（图 4.5）处理需注意三点技巧处理。
第一，高低错落，缠花是丝线与纸板的立体空间构成，需要在多维立体空间的点、线、面上进行有层次的位置安排。上下、左右、前后要层次分明而又趋向统一，尽量避免大小形状和色彩相同的缠花作品在同一直线上。
第二，疏密有致，缠花的摆放应当大小相结合，不管是运用在哪些部位、哪些造型的缠花，都需要留白。满满当当的缠花在视觉上没有重心，会给人压抑不美观的视觉体验。
第三，轻重渐变，缠花体积都娇小，并无明显的轻重区别，只是在线料的质地、色彩、纸板厚度和造型大小上造成心理上的轻重感。根据万物生长的规律，重心要聚拢。
所以缠花色彩较深、较大的物件要在构图重心上，仿佛鲜花盛开一般，越往作品外部延伸缠花造型感就越轻。
4.3.2 半立体装饰处理。
缠花在常依附面料或物体设计，呈半立体状态装饰，与布料上的纹样相互映衬，给人一种平面转换为立体的视觉错视。通过想象力和创造力，找寻平面和立体的过渡，可以把缠花在布料上的立体装饰转化成半立体装饰效果。这种半立体效果的缠花（图 4.6）处理需要注意以下两点。
第一，虚实结合，缠花与服装布料相辉映时，会受到布料上纹样的呼应，立体缠花是实，布料纹样是虚。在艺术审美上，虚应当大面积，无实形；实应当小面积，有空间造型。所以结合此点，半立体缠花在技术处理上造型不易过大，要小巧而精致。
第二，柔和统一，服装上纹样是缠花的基石，从纹样造型和色彩上要紧密注意相互的统一感，让人感受到二维转化为三维的和谐。不可在图案设计和颜色处理上有太强烈的跳跃感。
图 4.6 是台湾缠花艺人王棉老师的作品，左边那副是全立体菊花搭配了剪纸菊叶与印有叶片的麻布结合处的作品，右边是以短针法绣制在面料上的菊叶搭配侧面造型的菊花缠花。造型丰富，不同技处理出不同视觉美感的作品。半立体缠花技巧的运用可以增添布料的活力、丰富布料的空间，运用在婚嫁服上可以创新出不一样的中国风礼服。
4.3.3 纹样破型工艺处理。
制作缠花的第一步就是需把立体实物分解成平面纸样，采用类似于服装立体裁剪的技巧来进行纹样提取。
百合花在生活中与爱情紧密相连，寄寓着百年好合的美好祝福，所以百合花与缠花婚嫁服非常贴合。以百合花为例，分析缠花的纹样技术处理，在制作百合花缠花的第一步中，得清楚的了解到百合花的构造。百合花花瓣一般为 6 片，呈长椭圆形。根据百合花实物描绘出简笔线描花朵，继续找寻花瓣规律得到简笔画花型。分解出单片花瓣后，如图 4.7，可以开始准备制作缠花纸样。
得到图 4.7 中的单个百合花花瓣，然后需要对花瓣进行破形分解。因为缠花是不易保存的其一特点是缠花上的丝线容易滑开，会导致缠花不够平整光滑、甚至露出纸板。丝线缠绕上卡纸时，丝线要尽量与卡纸边缘水平线垂直缠绕。单片分解出的缠花形状，以丝线方向与卡纸接触面边缘线所呈角度小于 90 度为基础来进行。
11丝线缠绕纸样时，会立体环绕纸板，在上下纸板边缘都会形成线与线在纸板边缘着力点的水平线夹角。在花瓣纸样不进行破解时候，满足上边缘夹角小于 90 度必定会导致下边缘夹角大于 90 度，如图 4.8 所示。把纸样从中破型开后会发现，缠线满足上边缘夹角小于90度时候下边缘夹角基本等于90度。这种破型保障了丝线不滑开的基本条件。
为了满足挂线不滑丝需对百合花单片花瓣做破型处理，如图 4.9 所示，将每一片花瓣沿中轴线平分裁开可 12 片百合花花瓣缠花单片。
百合花进行便于缠绕丝线，经过彩色丝线的色彩和形状渐变搭配，来丰富花卉图形的更多变化样式，为缠花婚嫁服上的缠花设计解决了造型难题。
