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舞剧《情缘》表演中的关系研究结语与参考文献

来源:学术堂 作者:杜老师
发布于:2019-03-04 共1218字
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【题目】《情缘》舞蹈剧中人物关系探究
【绪论-第一章】“牵勉关系双人舞”表演关系分析
【第二章】热恋双人舞表演关系分析
【第三章】爱恨交织双人舞表演关系分析
【参考文献】 舞剧《情缘》表演中的关系研究结语与参考文献

  结 语

  
  《情缘》是邓一江编导以十年磨一剑的功力而创作的,全剧以简洁精炼的编创手法,以人物心理描述和动作性格化的处理,将剧情分为三个板块,五名演员演绎了家喻户晓的情爱故事。剧作没有华丽的布景和装饰,全然从舞蹈本体出发,以人物情感为主线,以双人舞为手段,在不同的段落中通过动作的“空间关系”和“视线关系”,清晰地完成叙事的功能。作为文学作品改编的舞剧,本剧没有背上沉重的叙事负担,而是将原型人物的代表性事件进行提炼化的处理,采用舞蹈的时空变换、造型形态、动作语言、道具语言等,给人清新、自然、生动的感染。
  
  《情缘》中的每一位女主角都有自己的特定语言;温柔、谦卑、朴实的张幼仪,具有自我牺牲精神,她从始到终一直为徐志摩而活,却受到了最为残酷的对待,其动作的被动性、萎缩感、“擦抹”的主体动作,都准确地表现了这位旧式妇女的悲情。林徽因浪漫而不失理性的智慧天性,以动作的和谐与优美,举手投足间透着的自信感,热恋时的诗意,而“绝恋”时绝情,显现出该人物具有的矛盾与冲突感。陆小曼性感妩媚,是徐志摩眼中最为完美的女人,然而毒瘾、奢华的生活,让她丧失了一切美好的愿景,她不是一个坏人,只不过印证了“自古红颜多薄命”的悲剧命运。
  
  笔者在扮演徐志摩这个角色时,在剧中完成了与三个女主角的五段双人舞,为了把握与三个人物的不同关系与感受,充分运用了双人舞表演中的空间与视线关系的处理方法,在这些关系中,编导为我预设了演员二度创作的空间与可能性,使我认识到双人舞的表演,不仅需要强有力的技法、浓厚的情感,也更需要调动心理空间,以身体关系、视线关系共同完成角色和叙事需要的表演支撑。我通过完成这一角色提升了本人塑造人物的能力,也积累了实践经验。因此结合人物扮演心得,着笔在双人舞表演关系的分析, 这仅仅是本人实践经验的总结,在理论上仍然功力不足,以此分享经验,继续深入思考与探究。
 

舞剧《情缘》表演中的关系研究结语与参考文献

  参考文献:

  一、专着

  [1]王玫:《舞蹈调度的王玫研究》,江苏凤凰文艺出版社,2014 年版;

  二、学位论文

  [1]龚倩:《论中国“古典舞”表演对戏曲舞蹈的扬弃》[D],中国艺术研究院,2013 年;
  [2]杜玉俏:《论原着对舞剧人物性格的重要性》[D],北京舞蹈学院学位论文,2015 年;
  [3]胡琴心:《论人物形象的个性语言塑造[D]》,北京舞蹈学院学位论文,2015 年;

  三、期刊论文类

  [1]肖燕英:《舞剧<丽娘>创作感思》[J],北京舞蹈学院学报,2013(6);
  [2]钟瑛:《舞蹈形象刍议》[J],北京舞蹈学院学报,2014(6);
  [3]张建民:《舞剧结构和舞蹈语言的理性把握》[J],北京舞蹈学院学报,1998(3);
  [4]肖燕英:《试论陈维亚舞剧<晴天恨海圆明园>之人物塑造》[J],北京舞蹈学院学报论文选集(1992~2004)--舞蹈编导与创作研究;
  [5]胡晓,马南:《当代芭蕾编创中的语言再创造》[J],北京舞蹈学院学报,2012(2);
  [6]何群:《舞蹈意境的生成与人物关系的确立》[J],北京舞蹈学院学报,1998(2);
  [7]杨笑荷:《实现表达质感的真实路径--有感肖燕英的<戏梦人生>》[J],北京舞蹈学院学;

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