结 语
《情缘》是邓一江编导以十年磨一剑的功力而创作的，全剧以简洁精炼的编创手法，以人物心理描述和动作性格化的处理，将剧情分为三个板块，五名演员演绎了家喻户晓的情爱故事。剧作没有华丽的布景和装饰，全然从舞蹈本体出发，以人物情感为主线，以双人舞为手段，在不同的段落中通过动作的“空间关系”和“视线关系”，清晰地完成叙事的功能。作为文学作品改编的舞剧，本剧没有背上沉重的叙事负担，而是将原型人物的代表性事件进行提炼化的处理，采用舞蹈的时空变换、造型形态、动作语言、道具语言等，给人清新、自然、生动的感染。
《情缘》中的每一位女主角都有自己的特定语言；温柔、谦卑、朴实的张幼仪，具有自我牺牲精神，她从始到终一直为徐志摩而活，却受到了最为残酷的对待，其动作的被动性、萎缩感、“擦抹”的主体动作，都准确地表现了这位旧式妇女的悲情。林徽因浪漫而不失理性的智慧天性，以动作的和谐与优美，举手投足间透着的自信感，热恋时的诗意，而“绝恋”时绝情，显现出该人物具有的矛盾与冲突感。陆小曼性感妩媚，是徐志摩眼中最为完美的女人，然而毒瘾、奢华的生活，让她丧失了一切美好的愿景，她不是一个坏人，只不过印证了“自古红颜多薄命”的悲剧命运。
笔者在扮演徐志摩这个角色时，在剧中完成了与三个女主角的五段双人舞，为了把握与三个人物的不同关系与感受，充分运用了双人舞表演中的空间与视线关系的处理方法，在这些关系中，编导为我预设了演员二度创作的空间与可能性，使我认识到双人舞的表演，不仅需要强有力的技法、浓厚的情感，也更需要调动心理空间，以身体关系、视线关系共同完成角色和叙事需要的表演支撑。我通过完成这一角色提升了本人塑造人物的能力，也积累了实践经验。因此结合人物扮演心得，着笔在双人舞表演关系的分析， 这仅仅是本人实践经验的总结，在理论上仍然功力不足，以此分享经验，继续深入思考与探究。
参考文献：
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三、期刊论文类
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