三 爱恨交织双人舞表演关系分析
徐志摩与陆小曼是饱受争议的一对民国夫妻，从相识到结婚都堪称当时得沸点事件，本段双人舞在整个剧中所占比重较大，分别是：相遇之舞、相爱之舞、相恨之舞，其三段分别展示了陆小曼的三个阶段的性格变化，也刻画了徐志摩在这段颇为纠葛爱情关系中的情感波动，是全剧着墨颇多的舞段，通过双人关系的层层发展也使得最终章的徐志摩失事过度较为合理。
（一）陆小曼原型人物说。
陆小曼，一九零三年生于上海丰资之家。其父陆定曾任职民国财政部长，其母吴曼华出身于书香门第世家。陆家从小看重教育，故此对年幼的陆小曼进行了全面的素质教育。一九二二年在父亲的安排下嫁给了陆军部的王庚，本是郎才女貌的婚姻，但实际上双方却并不幸福。军人出身的王庚一板一眼，一切都喜欢按部就班的执行，在多情浪漫的陆小曼看来，双方缺乏精神交流，生活了然无味。外人看来颇为圆满的婚姻很快就出现了情感裂缝。王赓因公务繁忙，无暇陪伴陆小曼，为排解陆小曼的无聊和枯燥，特委托同为梁启超弟子的徐志摩代为陪伴。谁知多情浪漫的两颗情种一相逢编碰撞出了爱情的火花。当王刚听到双方的恋情之后，盛怒难平。作为丈夫，妻子这种背叛是对自身底线的践踏，于是王庚以军人思维做出了对陆小曼的惩罚---将陆小曼送回了北京，自己则独居南京继续忙于公务。让陆小曼独具北京，反倒是成全了徐志摩和陆小曼的爱情。
1925 年，徐志摩荒唐地给王庚写信，请求王赓离婚，已成人之美。王庚的反应也很极端，迅速签署了离婚协议证书，让陆小曼和徐志摩明目张胆的在一起。此时陆小曼已经怀有了王赓的骨肉，为了不受限制，陆小曼悄悄的打胎，由于手术失败，陆小曼得了极为严重的后遗症，严重的哮喘，且终身无法再次生育。
徐志摩陆小曼二人终于排除了结婚的一切障碍，结为夫妻。但陆小曼已经习惯了骄奢淫欲的生活，不但不工作，还养了一大批厨师、保姆、司机来帮助自己打理更好的生活。每个月的开销达到了惊人的一千块大洋。对徐志摩而言，负担这段爱情是辛苦的。
徐志摩只得在多个大学教课，又投资服装公司，又当房屋中介，虽然收入不菲，但依然依然很难满足陆小曼的骄奢生活。这产生了一系列茶余饭后的笑话：“堂堂大诗人徐志摩，外出教课，竟然连住店的钱都拿不出，外地出行只能蹭货机或邮政飞机”。
长期的不节制生活引发了陆小曼的后遗症。为了缓解疼痛，陆小曼雇佣了一个专门的按摩师，又在按摩师的诱导下吸食大麻。奢欲难平的生活，让曾经浪漫的陆小曼徐志摩多次发生争执，在一次激烈的争执之后，徐志摩因出席林徽因在北京的座谈会，搭乘中国航空公司的邮政货机，因大雾撞山不幸逝世。
徐志摩去世后，陆小曼一改之前的骄奢作风，不再沉迷于灯红酒绿，专心致志地整理起徐志摩的手稿。
（二）动作分析。
舞剧中陆小曼的出现是颇为戏剧性的，编导选取了人物爱好戏曲的素材作为人物的象征。舞段开端，备受失恋打击的徐志摩躺在地上，如冰冷冻僵一般。远处灯光逆向打出，给正在身着青衣表演的陆小曼一个巨大的剪影。此时舞台的时空被切割成两个部分：
徐志摩所在的时空近而实；陆小曼所在的时空远而虚。观众看到被逆光放大陆小曼的剪影，形成了一种先入为主的印象。背景板打开，身披戏装的陆小曼缓步流动至徐志摩身边，用抛出水袖的柔和感，唤醒了这个心灵备受打击的青年，完成了“相遇之舞”。（见图-14）。
随后展开的“相爱之舞”，编导合理的利用了之前舞段的铺垫，把二者的关系巧妙地表现出来。在与张幼仪的双人舞中，徐志摩手中的书是一个寓意很强的道具，它代表着徐志摩的精神世界，只有读懂，才有可能被接纳。而徐与张尽管有“抢书”的情节，但是，没有“共读书”的志同道合，故此，徐志摩和张幼仪心灵时空没有汇融，形成没有爱的距离感。在与林徽因的双人舞中，充满了双人诗兴的共同的志趣。而在与陆小曼的共舞中，编导也沿用了道具“书稿”，以此预示出二者的契合点。服装的设计极大地挖掘了陆小曼的身体之美，紧身的旗袍勾勒出陆小曼优美的曲线，使得女性所特有的柔性美被表现出来。高开衩的旗袍虽然限制了腿部前后方向的动作，但在半隐半露的状态下，极大的挖掘了腿的旁向动作，稍带延伸出来的小腿的翘、钩、撩更辅助了陆小曼身上的性感之美。（见图-15）“相爱之舞”在无明显的叙事中，以人物的造型，人物的关系，人物的特定动作，表述了叙事的功能。
徐和陆的双人舞，徐志摩站在舞台的后区，陆小曼手持书稿，悄悄行至徐志摩身后，用手抚在徐志摩的肩上，形成斜线，倚靠在徐志摩的身体上，小腿优雅地翘起。此造型便确定了双人的关系。陆小曼身体倾斜的角度，两人身体的接触面，身体力量的传导，都承载着相互信任的关系，为了强化陆小曼的特殊身份与个性，编导设计了一系列的腿部动作和扭动上身的动态，显现出陆小曼十足的女人魅力（见图-16）。张爱玲说：“女人应该像猫一样。”而陆小曼的动态极为贴合了这种猫式女人。陆小曼的步法运用了青衣的花邦步，其节奏缓慢，体态婀娜，饶有风情，这使得徐志摩在这一部分的动作中几乎没有主动动机的出现，而大部分的动作是跟随性的。在陆小曼的引导下，徐志摩很自然的挽起陆小曼的手做出了两人同等频率的舞步。在双人舞的技法运用上，陆小曼在三度空间的托举中并没有太多的使用直立柱式的造型，多是采用挑胸腰，腰部拧曲为主的造型，增加了人物的特定性表现。
徐志摩与陆小曼冲突较强的“相恨之舞”，编导再次使用逆光灯造成剪影效果，将人物放大，将事件的冲突张力表达出来。在剪影中，毒瘾发作的陆小曼跪在地上，祈求徐志摩能够将烟枪给她。随后屏风门转开，徐志摩走出，双方的动作重复“相爱之舞”
的设计思路，但动作的力效设计完全不同。为了准确表现陆小曼大麻瘾发作的痛苦，动作转为挣扎、扭曲，并伴随快速的抽搐式伸展。二者之结合很好的贴合了大麻瘾发作的动态。相恨之舞中陆小曼没有了之前的抚媚和秀美，显得有些歇斯底里，毫无尊严而言，甚至用跪地快速爬行的方式扑向烟枪。徐志摩开始对陆小曼阻挠，每一次阻止之后，徐志摩的动作都会有一个节奏上的小停顿，以表现内心的痛苦。毒瘾发作让陆小曼痛苦万分，其动作预示着已经濒临死亡，一切都将无可挽回，都将失去希望～ ～ ～【5】
（三）尾声的视线关系。
徐志摩和陆小曼的双人舞在整个舞剧中比重较大，人物之间的视线关系即包含了简单，也包含了复杂。
尾声，舞台中心放置了一个行李箱，代表因飞机失事而死去的徐志摩，在箱子的边上分别站着张幼仪、林徽因和陆小曼三人，三人围绕着“箱子”寄予着各自的哀思。从而在视觉上构成了三个叙述语境的整体画面，随后，张幼仪、林徽因二人流动至舞台的左右两区，一条长方形的光铺到地上。转换中，已经去世的徐志摩登场，徐志摩轻柔的托起了陆小曼，双人舞没有双向交流，借以表现阴阳相隔的哀痛（见图-18）。徐志摩完成了与陆小曼的双人舞后，慢慢向后走去，正好与林徽因形成了相遇的情景，他在林徽因的手中抽出了诗稿，而这一切依然是建立在“参半之看”的视线基础上，林徽因对徐志摩所有的动作均没有对视（见图-19）。当徐志摩再次转身向后走去，遇到了手持雨伞前行的张幼仪。虽然张幼仪与徐志摩出现了面对面的双人舞（见图-20），张幼仪与徐志摩相对无视，林徽因的出现，则走向迎接自己的梁思成。暗自神伤的陆小曼悄然静止，形成了一个不同命运解决的混合的时空，彼此平行，交错叙事。整个作品在《再别康桥》的朗诵中结束。
