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我国美术教育的背景与现状(2)

来源:学术堂 作者:周老师
发布于:2015-10-22 共4646字

  (二)学习方面:

  1、课前查资料:查资料是学美术鉴赏的一个有效方法,可以培养学生自主学习的能力。

  2、听课注意力:听课注意力是否集中,能看出学生对这门课的学习态度。

  3、独立思考或鉴赏:学生学会了鉴赏的方法,才能独立思考或鉴赏。

  4、与他人交流的能力: 学生积累了一定的美术知识和鉴赏知识,才能与他人交流。

  下表是对以上四个项目问卷结果的数据统计:

  二、对高中美术鉴赏课调查所反映的情况及分析

  (一)存在的问题

  1、学校、学生家长对美术鉴赏课的重视不够

  目前高中美术鉴赏课在高考总分中占得比重比较小,因此,没有和其他科目一样受到大家足够的重视。学生本身高考的压力,过重的学业,已经压得他们快喘不过气来了,加之部分学校还片面的追求升学率,让学生拼命地学习语、数、外、理、化、史、地、生等所谓“高考主科”以应付高考,而作为美术这种在高考中几个学科内容合占一份试卷,且占高考总分比重较小的科目[6],很少会有学生主动拿出时间去学习。

  2、高中生对美术鉴赏课的学习态度

  (1)高中生的心理特点

  高中生的年龄普遍在 15-18 岁左右,经常听到班主任老师说:“高中生太难管了。”高中的美术鉴赏教学,作为培养学生素质,必须与学生的年龄特点相结合,掌握学生鉴赏习惯和鉴赏特征。高中生的心理发展特点较初中生发生了非常大的变化:

  ①开始追求独立

  “高中生不论是在个人生活的安排上,还是在对人生与社会的看法上,开始有了自己的见解,这一阶段高中生智力发展已接近成熟,抽象逻辑思维正从”经验型“向”理论型“急剧转化,情感日益深厚、稳定、带有闭锁性。”[7]美术鉴赏模块中包含了中外优秀的美术作品,学生在鉴赏时带有个人感情色彩的学生倾向对中国美术作品的喜爱,有的学生倾向对外国美术作品的喜爱。

  我们美术老师要学会在课堂上和课堂外倾听学生的声音,看看他们有什么独到的见解,不管对与不对我们作为老师要多给予鼓励,让他们在不断地得到认可中增强独立美术鉴赏的能力。

  ②自我意识增强

  “自我意识进一步增强,要求别人了解、理解和尊重自己。自我评价比初中生充实、客观,有自我发展、自我实现的要求。”[8]但也会出现自我与社会的冲突,有的学生自尊心过强,自我中心突出,不认同他人的观点。例如,学生在鉴赏梵高的《星月夜》时,有的学生对梵高的绘画非常喜欢,能说出自己的观点,有的学生不但不认同他人的观点法反而哈哈大笑,观察的角度非常狭隘与偏见。这就要求我们美术教师善于从正面进行引导,充分运用他们高度的自信(什么事都认为自己是对的、是最好的),并适当地给予充分的肯定和赞扬。

  ③生理与心理成熟不同步

  “在这一时期,高中生的生理发展迅速走向成熟,而心理发展却相对滞后于生理发展,他们的生理与心理、心理与社会关系的发展是不同步的,”[9]俗称心理断奶期。他们缺乏理智、易冲动。例如,教师在向学生介绍梵高的生平时,讲到梵高一生坎坷,患有精神病,失恋、自残,割去了自己的耳朵,最后自杀……,学生听到这些竟然哄堂大笑,他们并没有为艺术家的坎坷人生感到惋惜,也没有看到艺术家的艺术价值,而是从片面的角度去思考,缺乏理智。这就要求我们美术老师在美术鉴赏中,要多鼓励、多引导、多肯定,防止因要求过高过急,使学生丧失学习美术鉴赏的自信心。

  (2)高中生对美术鉴赏课的学习态度

  根据调查显示,高一与高二高三的学生相比,高一的学生对美术鉴赏课比较感兴趣。他们的升学压力相对较小,刚刚进入一个新的学习环境,他们的好奇心比较强烈。由于我所执教的学校学生大多来自农村,农村学校义务教育阶段很少甚至没有实施美术教育,因此他们对高中美术知识的渴望程度和新鲜感比较强烈。但是知识面的狭窄给他们学习美术鉴赏带来了比较大的障碍。

  3、传统教学模式存在的弊端

  通过对一些问题的集中统计显示:传统教学模式的根深蒂固,已经剥夺了学生主动学习和自主探究的权利。传统的鉴赏教学模式是一种以教师为中心、以传授知识为直接目的的教学模式,并形成了教师单向灌输、学生被动接受的局面,学生在学习中的主体地位、教师在教学中的主导地位被忽略了。在知识、能力和素质的关系上,传统教学模式过于重视知识的传授,忽视对学生能力特别是主动探究和创新能力的培养,只是向学生介绍作品、作者,一节课下来学生听了几个“故事”,而不注重引导学生怎样去鉴赏美术作品,“不利于培养学生的创造性思维、发散性思维、批判性思维。”

  在教与学的关系上,将教师在教学过程中的主导地位绝对化,忽视学生的主体性。课堂上教师是主角,学生是配角,好学生是配角中的主角,而绝大多数学生成了不起眼的“群众演员” . 一节课下来,老师讲得唾沫星子满天飞,学生听得云里雾里,晕晕乎乎不知所云,结果学生把老师讲的几乎全还给了老师。

  从调查结果中也不难看出,学生心灵深处是非常渴望获取学习的成功,苏霍姆林斯基曾经说过:“在人的心灵深处都有一种根深蒂固的需要,这就是希望自己是一个发现者、研究者、探索者。而在儿童的精神世界中,这种需要特别强烈。”

  我们作为美术老师要很好地利用学生渴望成功的这一点,努力把他们真正培养成美术鉴赏的发现者、研究者和探索者。

  (二)美术教师在教学中的角色定位

  许多年来,很多教师仍然一直沿用传统教学模式来教学,显然,传统的师生关系不是建立在平等的基础上,在传统教学模式中教师处于主导地位,课堂上的主人是教师。《美术课程标准》要求教师用“以人为本”的理念进行教学,其根本就是要教师将学习的主动权还给学生。教师在教学中要充分考虑学生的实际,在灵活运用教材的基础上,引发学生的自主和独立,激发学生的学习兴趣,教会学生鉴赏的方法,在教学中努力充当一个受学生欢迎的教师角色。

  “师者,所以传道授业解惑也。”是说教师的任务是传授知识,使学生消除困惑。这一观点看上去似乎意味着教师是在教学中主宰一切的,其实并非如此简单。辩证地分析,这种“传授”并不全是单向的,师生的双向交流也是古代常常使用的教学方法。因此,师生的角色定位历来是教学模式研究中的一个关键问题,它决定着不同教学模式的策略设计和方法选择,也是所谓“传统教学模式”和“创新教学模式”的分水岭。

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