第四章 实践应用--毕业设计（四川绵阳吉盛酒店）
第一节 背景分析
1该酒店项目位于四川省绵阳市经开区（城南新区），该区为国家级经济开发区，东临绵阳三江（涪江、安昌江、芙蓉溪）汇合之处，政府重金打造的涪滨路景观大道，无限江景视线；南临“三江。国际丽城”（该小区为中国首个融入风水能量、国际自然艺术文化的高品质社区，并且也是由四川吉盛房地产开发有限公司开发）；西临中国水电地产开发的约 70 万平米的“海赋外滩”住宅小区；北临约 30 万平米的“树高。威尼斯”商住区。（图 4-1）距离绵阳机场约4 公里，CBD 万达约 3 公里，市中心约 7公里。
二、地域文化
绵阳市隶属于四川省，其经济开发区是 2000 年 8 月成立的国家级经济技术开发区。 位于绵阳的城南，和市区约有 2 公里路程，是国务院批准建设的绵阳科技城的城市副中心、特色产业园区和全市新型工业集中区。
绵阳文化底蕴深厚，旅游资源丰富。是四川省历史文化名城，大九寨国际旅游环线和三国蜀道文化国际旅游线上的主要节点。李白文化、文昌文化、三国蜀道文化、羌禹文化、白马藏族文化资源富集，李白故里、七曲山大庙、翠云廊、富乐山、越王楼历史文化底蕴深厚。
有以王朗国家级自然保护区、窦圌山、猿王洞、涪江六峡、小寨子沟为代表的自然生态景区，以仙海湖、罗浮山温泉为代表的休闲度假景区，以中物院科技展览馆、亚洲最大风洞群为代表的“两弹一星”红色旅游经典景区，有跃进路 1958、芙蓉汉城、新北川“巴拿恰”为代表的特色街区。
三、企业文化
四川绵阳吉盛酒店是由四川吉盛房地产开发有限公司投资，并且管理的一所艺术文化为主题的五星级酒店。四川吉盛房地产开发有限公司于 2001 年成立，注册资6200 万人民币，现正有 280 万亩开发的楼盘面积，这是一家公以经营房地产为主的民营股份制企业。
该酒店的投资方，也就是四川吉盛房地产开发有限公司除了在房地产行业上的发展，在艺术品的收藏上也很有建树，其藏品均为天然的石材、木材、玉器以及精雕细刻的艺术品等等。对于天然造物的热爱使得其公司文化偏重于自然产物和对风水学说的崇尚，这既符合了整个绵阳的历史文化底蕴，也传承了中国传统文化中“施法自然，天人合一”的人与自然共处的和谐思想。
四、酒店定位
综合考虑到上述因素，所以投资方和我们设计陈队一致同意，将其酒店定位为“五星级的自然艺术文化主题酒店”. （图 4-2）
第二节 艺术品陈设设计在此案中的应用
一、设计简介
酒店建筑平面设计：满足五星级酒店的标准及经营定位需求，地下 2 层，裙楼 5层，主楼 21 层。总建筑面积 54944.18 平方米，其中地下 17409.72 平方米，地上37534.46 平方米。需要设计的范围及内容包括：
（一）1F大堂区域：
入口室外空间到客区；主入口；全日制餐厅带自助餐；前台（登记、收银、礼宾台）；公共电梯厅；公用电话及 ATM 机 ;精品珠宝品鉴流通区（玉石、宝石）；商务中心 （主入口及接待区，独立工作台 3 个，客人复印、传真及打印区域）；书吧（融入名木、奇石、名家字画展示流通）；大堂区域办公室。
（二）2F
茶文化吧；SPA（入口接待区，SPA 商品陈列区，疗养间带更衣室及淋浴功能）；健身房及瑜伽房 ;男女更衣间（包括衣柜及洗手间）；汗蒸房；游泳池 .
（三）3F
大宴会厅；序厅；多功能厅；贵宾室；衣帽间。
（四）4F
风味中餐厅带包房。
（五）5F
意大利风情餐厅；热带雨林清吧；户外西式婚礼场地。
（六）客房区域
6F----17F 标准客房层（247 套客房，）标准客房（包括单床、双床、残疾人房）；豪华客房（单床）； 豪华套房；行政客房（单床）；行政豪华客房（单床）；行政豪华套房；总统套房（共两间、21 层）； 行政酒廊 （含接待台、及 VIP 会议室）；所有客房楼层公共走廊及电梯厅。
（七）其他区域
客梯轿厢内部设计；所有公共电梯厅及其范围；所有公共卫生间及其范围；所有公共流动区域。
本人有幸参与到四川绵阳吉盛酒店 1F 大堂区域、2F 茶文化吧、4F 艺术品展厅以及 6F--17F 标准客房层的室内设计和艺术品陈设设计陈队，实在倍感荣幸。有机会与一群对艺术高敏锐感并且具备丰富经验的设计师们一起工作，对本人来说是一次难得的学习机会，也着实在这次实践项目中获益匪浅。
四川绵阳吉盛酒店的整体设计的出发点是以人为本，以创造有自己文化内涵并且区别于太过商业的酒店氛围以及入住环境为基本准则，将文人化和隐士文化融合在酒店中，给酒店注入一种灵魂，再通过高档舒适的设施和完美的服务最终成功打造出一个颇具文化氛围的主题酒店。所以我们在酒店的整体设计上，首先对当地的文化内涵和历史内容进行调查研究，力求将当地的文化内容融入到酒店的整体环境中来，达到完美的艺术效果。（图 4-3）
二、设计创意来源
我们对整个项目做了系统考察，这包括对地域文化、当地名俗特色、甲方企业文化、消费实力等一些和酒店设计相关因素的调查与收集，我们与投资公司一致给酒店设计做了明确的定位“五星级的自然艺术文化主题酒店”.既然是自然地艺术，追求的当然是人与自然的和谐，其投资方又收藏了相当多天然的石材、木材艺术品，而又要将其以陈设的方式，自然地融入整个酒店的环境氛围中，可见，艺术品陈设设计在此次项目上扮演角色之重要。综合这所有的因素，我们给予我们的设计方案一个“木与石”的主题，并且叙述了一段木与石的故事。（图 4-4）
（一）设计命名：《木石记》
有城于绵山之阳，多木多石。伏羲造屋，以木为构，以石为基，而后有家，有城，有国，有人伦纲常，故曰木石为礼乐生养之根本。
观吉盛典藏，泱泱堂堂，玉石根木，各有风骨。玉之瑕瑜，持守节操；石之硬朗，铁骨铮铮；根之洒脱，豁达不羁；木之屈伸，生生不已。
惟设计之道，或师法自然，或巧夺天工。师法自然者，顺势而为，因势利导，因地制宜；巧夺天工者，摹样造形，奇思妙手，美轮美奂。
本案以木石为缘起，采绵城之地气，取吉盛之风骨，合而为一，辅以设计之道，以求恒远之美，流芳于世（图 4-5）。（部分文字引自四川吉盛房地产开发有限公司的《吉盛典藏》）
（二）设计表达
要想达到自然艺术在酒店中与其环境和谐共处，这并不是一件容易的事情，这要考虑的诸多方面的因素，除了以上对木石设计的简述，更多的汲取了中国古典园林对人文生活的文化理念，所以，关于对木构、石基、五行、风水等中国传统文化的表达与运用如下：
木构--演绎--创新 传统建筑，木构为本，构思精巧，匠心营造，千年传承，叹为观止。今取构之精髓，行现代演绎，或延展，或旋转，或镜像，或负形，或序列，或重组，以创新象，造新形。
石基--复古--回归 凡殿堂庙宇宗祠市井之建构，无不以石为基，坚实而沉稳、通达而深远。其音低回婉转；其形殊而有势；其意通载古今；其神坦然自若。
取石自然之态，假以现代构成，疏密有致、主次有序，匠心独运，合而成堪舆。固石之气乃人之气，器人两通则忘我。
聚--集--气 夫木，形有直有曲，纹有疏有密，聚而成构；夫石，质有硬有软，色有深有浅，集而成美。二者交辉，奕奕而有神气，灼灼而有光华。
大堂--五行 五行者，顺天行气，万物负阴而抱阳，冲气以为和。东木西金，南火北水，虽有不同，皆求恒久之意。大堂暗合五行之势，东喜木，木曰曲直，绿化呼应之，呈曲直伸展之态；西属金，金曰从革，春华秋实，堂吧成内敛之气；南为火，火曰炎上，空间显热烈奔放之质；北走水，水曰润下，收银于此，取纳财之意。（图 4-6）客房--风水 乘风则散，界水则止，风水堪舆，便是气场。固天地合气，命之曰人。遵循人之习性，伦理，好恶者便是风水。客房以泥土为本、以石木为骨，秉承上古农耕之文脉，朴素大方，骨肉串联交错浑然一体。
三、艺术品陈设设计在酒店各空间中的表达
（一）大堂
四川吉盛房地产开发有限公司本身就是一个很大的艺术品“收藏家”,而且数量甚多，酒店艺术品配饰已经成为最直观和最具感染力的是个性化特征，将艺术品从束之高阁的收藏转换为与大众分享的展示，为酒店注入了新的活力。（图 4-7）在大堂的艺术品陈设上首先从那个入口开始，正对着门厅入口的展陈是一块天然水晶石，配合灯光与其他材质搭配，呈现出很强的视觉冲击力，给人耳目一新的艺术体验（图 4-8）。大堂自助餐厅和堂吧的正中央被陈设的艺术品意识块天然的乌木材料，让自然的氛围渲染整个空间的文化内涵，而在陈设手法上，我们在设计上特意让这件艺术品居中摆放，这符合整个空间节奏层次，也为空间的视觉焦点做出了极大的贡献，我们有意设计了半开敞的隔断，形成一种尤抱琵琶半遮面的浓郁艺术氛围。为了应和这件天然的艺术品，大堂的顶面设计了纵横有序的木格栅，而设计中特意在方向感、仪式感上参考了风水学说的一些理论，使其“聚气”,从而达到一种向心力，更为突出的表现中心艺术品，让他主次有别，与整体空间环境“你中有我，我中有你”,完美的融合。（图 4-9）
（二）客房
与传统酒店设计相比，现代酒店艺术品陈设在概念、整体设计都是时代的产物，艺术品自身与新时代的精神文明和物质文明有着密不可分的关系，而酒店氛围所传达的文化内涵和艺术内涵同时展现的是科技水平与艺术思潮的结合，酒店也不再只是单纯的提供住宿的功能，它打破传统模式，更多的则是为顾客带来不同的居住文化体验，让人在短暂的居住中体验到不同内涵的文化信息。（图 4-10）在客房设计中，为了表达其深邃的艺术氛围，我们特意在材料的选择上追求质朴，带有独特纹理的老木板，农耕文明的夯土墙，再配以素雅清新的艺术品陈列，加上灯光对材质表面以及整体色调搭配的表达，达到一种放飞自我，与自然融合的艺术境界。（图 4-11）
（三）社会入口前厅
社会入口主要为婚宴、会议及酒店的对外经营区提供接待、礼宾、仪式的入口场所，是整个酒店面向公众和社会陈体企业的重要窗口，所以在整个酒店以木石关系为设计导则的前提下，该空间更加偏向于柔软、流动的空间语言表达以及更加古朴、自然的艺术表现（图 4-12）。门厅中为自下而上由正方形基底逐渐转变为不规则的封闭曲线的柱体，而整个空间的视觉中心会集中在柱体当中所嵌入的自然形态的岩石上，这种自然古朴的形态非常强硬的向整个空间辐射其理念，而对这件天然石材的陈设出发点，就是我了让人们形成视觉中心，由此再发散开来，配合悬空陈设的飞鸟，由小到大，由密到疏，这种构成关系随之在发展到地面的拼花，天花的造型，墙面的材质肌理，最终形成一体（图 4-13）。这样自然有序的形态很大程度上打破了函数模型所框定的固有的曲线那种冰冷的距离感，让整个空间既具有视觉上的震撼力，同时又有人类情感上的亲和力，毕竟有一段时期人类是穴居的，这种对于木石的情怀是无意识的、深入骨髓的。
（四）茶室
茶室继承和沿用了社会入口的语言，继续深入的表达着石与木相生共存的关系，艺术品在该空间则主要借助木石的材质与肌理营造参禅悟道的茶文化的基本氛围，进而形成了以艺术品为主，空间造型为辅的独特视觉感受体系。（图 4-14）
（五）SPA
SPA 空间主要以玉器宝石作为主要艺术品展陈，以便迎合当地主要以女性客户为主的消费群体。整体空间风格较之于大堂空间、社会入口前厅更显阴柔之美，大量装饰性材料的应用加之更富有变化的曲线空间很大程度上突出了所展示的玉石厚重的底蕴，在不断地相互影响下，艺术品与空间的主从关系也随之发生转变，人与物的交流方式也将颠覆传统的范畴，SPA 中的艺术品不再是单纯的装饰装置，而是空间本身，是空间本身属性的一种展示和宣告。（图 4-15）（六）艺术品陈设设计总汇（图 4-16）
