银质首饰设计中陶瓷的应用

金属工艺学论文第四篇：银质首饰设计中陶瓷的应用

 

　　摘要：本文论述了银质陶瓷首饰在设计中,陶瓷与银饰造型的协调关系,以及在制作过程中,陶瓷件与金属镶口的匹配方法及与银饰表面处理的工艺特性。

 

　　关键词：陶瓷首饰; 首饰设计; 首饰制作;

 

　　Design and Production of Silver Ceramic Jewelry

 

　　XU Yu

 

　　College of Art and Design, Guangdong Industry Technical College

 

　　Abstract：This paper discusses the silver ceramic jewelry in the design, coordination of the relationship betweenceramic and silver modelling, as well as in the production process, the matching method of ceramicand metal with mouth and technological characteristics of the silver surface treatment.

 

　　1银质陶瓷首饰现状

 

　　陶瓷首饰目前在饰品市场上销售如火如荼,但是由于陶瓷的廉价质地,导致了很多有创意有想法的陶瓷首饰销售价格一直处于中低端水平,而且由于同质化竞争激烈,使得这一新起产品处于非常低迷的市场困局中。 与此同时,正因为陶瓷首饰的研发与推广,很多外围首饰界的外围力量也开始积极求变,尝试利用首饰设计的力量切入到陶瓷这个中国文化典型中去,取得不同审美视角和新的设计风格。但是,这种跨界结合仅仅停留在两者的初级阶段,银饰设计制作者与陶瓷设计制作者一直处于两个毫无交集的领域,设计语言尽管相似,无奈工艺技术各有不同。正囿于此,首饰界设计制作的银质陶瓷首饰作品尚处于较为稚嫩的状态中。首饰界的设计力量虽可以较为容易地进入陶瓷领域,但他们仅仅是直接获取陶瓷的碎片,作为主石进行设计加工,只是依据瓷片外缘进行切磨出所需画面或是造型,再辅以银包裹镶嵌,赋予金属外观设计,其侧重点全在于金属造型。 陶瓷则成了一种简单表达的装饰元素而已,在瓷片造型、画面语言、釉色表现等艺术空间上,首饰设计师们由于是门外汉,无法对陶瓷进行专门的创作设计,仅仅是残碎瓷片的搬运工、切割工,直接导致这类产品创意设计受限于瓷片上的残言碎语,更受限于作者对于陶瓷设计、 文化及制作技艺的掌握,缺乏整体把控的艺术表达,导致这种银质陶瓷首饰徒有其表,无法将陶瓷内涵合理的展示给观者。这注定是件不出奇的产品,而且仅能是来瓷单件加工,纯粹依赖纯手工制作,严重制约产能。在当今主观审美潮流对首饰精细精致的要求下,是缺乏相应产品竞争力的。如何提升银质陶瓷首饰作品的设计美感, 陶瓷界的设计家们应该奋起直追或跨界合作,掌握并引入新的陶瓷设计思路与银饰制品工艺技法,让中国传统陶瓷文化突破常规,在方寸小微之间展示新的万千气象。 正如此,本文围绕银质陶瓷首饰设计核心,分别阐述陶瓷、 银饰设计与制作工艺相互影响、相互制约的关系。

 

　　2陶瓷瓷片设计与制作

 

　　银质陶瓷首饰,陶瓷居于主要位置,银饰设计以延续瓷面画面语意及多种造型凸显釉色为主。

 

　　瓷片设计一般分为画面与釉色两大类。画面设计以手绘画面为主,但是首饰类画面比起一般陶瓷画面有极大不同,陶瓷作品多是日用器物,主要以大器件、大画面的铺张装饰为主。而陶瓷首饰的使用主要为日常佩戴, 其整体大小不能太大,太重,且整体面积还需要与银饰造型面积共分。故而瓷片虽是主石,但其作画面积依然很小,40 mm×40 mm的瓷面尺寸都属于较为奢侈的创作空间了。

 

　　瓷片画面则不受题材限制、花鸟虫鱼,人物仕女皆可入画,唯一问题是在于如此有限的空间内,原先的酣畅淋漓、泼墨写意必须谨小慎微、浅唱低吟,以精细工笔描绘为主。而且画面主体是往往无法全部容纳在小小瓷片上的。需要考虑凸显画面的点睛部位,采取放大局部造型,选其精华,提纲掣领,将整体画面意思表达出来。 即便语意不完整,还可以借助银饰造型去续写瓷意,从而达到瓷、饰不分,一脉相承的整体造型风格。这类型的瓷片,画面较为适宜采用新彩、粉彩等釉上彩绘技法, 容易达到细致勾勒的画面线条要求,釉下青花绘制时更应严格控制线条勾勒与分水,烧成后确保线条清晰准确。

 

　　以釉色见长的瓷饰,重点在釉质烧成上。同画面绘制一样,釉色受限于面积,以至于很多釉色烧成后难以在小面积上形成视觉效果,不如瓷瓶等大件发色理想且整体视觉冲击力强。一些大的肌理,在大范围空间得以表达显现,如结晶釉,在如此小的面积上晶体产生的并不理想,又如很多流动性强的花釉在平面或是小弧拱面上失去了流动空间,使得发色也并不理想。所以,釉色可以选择中温纯色釉或兼具细小发色的花釉系列,凸显色彩色泽,可以极大地同天然宝石区分开来,展示陶瓷釉色的独特美感。

 

　　3瓷型及镶嵌位匹配

 

　　成瓷在金属上镶嵌与传统宝石类镶嵌差异不大,其与金属镶嵌位的匹配难度主要是瓷型是否能够达到尺寸统一,造型规范。为了成瓷美观,泥料首选高白泥,但是在高温烧成过程中,高白泥的变形率大,引起的造型收缩与变形是最难控制准确的,这个问题尤其是需要批量制作时,因为金属镶嵌位尺寸是依据陶瓷大小进行设定,倘若陶瓷由于收缩变形造成与镶嵌位数据大小不匹配,会极大地造成镶嵌困难,尤其是包镶对尺寸的要求更加精确。下面就目前应用最广的瓷片及弧面瓷粒与其相应镶嵌位的匹配关系进行论述。
 

　　3.1瓷片

 

　　3.1.1瓷片缩水

 

　　瓷片一般以规整平面形式出现,如正方形、长方形、 圆形等。这种片状体,横截面分为釉质层与瓷质层,其侧面与顶面呈90 °转折,釉料烧成熔融时在此处无法挂釉,成瓷后露白,是一个影响审美却又无法避免的缺陷, 故而此类瓷片采用包镶镶嵌方式,不仅镶嵌牢固且合理隐藏了这个小缺陷。在单件制作中,沿瓷片边缘对银质进行迫击,使得金属贴紧瓷片并整体牢牢包裹。批量制作中,包镶镶口口沿可以预先成型,所以对瓷片的尺寸统一度要求高。而瓷片为了追求瓷质美感,多采用高白泥制作,瓷片底部无釉却也瓷质洁白。高白泥在普通泥片切割成型成瓷过程中变形收缩较大,尤其如此小的平面造型更易出现卷翘等变形,批量成瓷很难达到平面处于统一水平线的要求。必须要采取高压注浆、压粉成型及印坯成型等非常规成型方式处理才能合理降低次品率。 瓷片在成型前要计算准确缩水率,而且要加入侧边釉面放量—批量制作过程中,统一喷釉会不可避免的将瓷片侧面上釉,这个釉层厚度虽然不厚,一般均值在0.5 ~ 1.0mm范围内。但是应该计入到整个瓷片的外缘尺寸的预计计算中,这也是瓷片尺寸不易完全控制精准的原因之一。 在得出稳定成瓷数据后,交由首饰制作师依据该数据进行金属方面的缩水技术及首版镶嵌位置的缩水处理,方可得到双方都具有一定包容度的镶嵌位数据。总体而言, 包镶镶口对于瓷片尺寸的包容度允许有小于规定尺寸0.2mm的误差。

 

　　3.1.2镶口封底

 

　　包镶口针对瓷片类主石,面积通常较宝石尺寸大, 瓷片虽然无需考虑传统宝石对于透光性的高要求,但底部高白泥瓷质的细腻程度远远不及宝石,是整个陶瓷首饰视觉最为粗糙的部分,虽然可采用底部窄边承托,使得底部完全通透露底的款型设计,但是背部视觉差强人意。另可采用焊接封片向上底镶的处理方式,这样可以将首饰背部缺陷刻意隐藏。同时,封底片造型的花纹设计可以是瓷片语意内涵的延伸,组织符合主题的元素进行变化设计,使得首饰整体细节无一不精,分外耐看。 封底银片厚度控制在0.7 ~ 0.8 mm范围内,基本可以承受瓷片的重量与制作时施加的压力,同时也减轻了银重, 合理控制成本。

 

　　3.2弧面瓷粒

 

　　弧面瓷粒主要是平底蛋面造型,适宜爪镶,爪镶对瓷粒尺寸的精确度具有一定的包容度,允许瓷粒尺寸有1 ~ 2 mm范围的误差,并不影响镶嵌难度及牢固程度。弧面瓷在设计中需要注意,弧面与平底部的交界处,应该向内弧切3 ~ 6°,使得弧面与平面得以顺滑的过渡,釉色烧成时不会出现明显的露白现象。30 mm×20 mm以上的较大瓷粒可以选用绘制画面进行装饰,一般小粒的均宜采取色釉装饰。

 

　　4瓷件与银质表面处理

 

　　4.1金属抛光对瓷件影响

 

　　首饰抛光环节中常用的白蜡、青蜡及红蜡,其内部的研磨介质主要是氧化铬、氧化铝及含铁氧化物。瓷及釉质玻璃层物理性质坚固,莫氏硬度较高。高温釉虽然基本不怕抛光蜡中的研磨介质对其釉面抛磨造成损坏,可以镶嵌完成后整件首饰统一进行抛光。操作时应当采用吊机配合小型黄布轮上蜡,镶口周边小范围内细致打磨,再进行大型布轮机抛光其他位置操作。无论何种抛光, 均应严格避免抛光布轮直接大力作用在瓷面上。而釉上绘制类瓷件则应当完全避免进入到抛光环节。如粉彩、新彩、 贴花类,此类作品应当在银饰部分抛光完成后再行镶嵌, 其操作流程与天然石镶嵌一致。

 

　　4.2金属电镀对瓷件影响

 

　　瓷及釉质层化学性质亦相当稳定,绝缘并不惧浓酸侵蚀。这个有利的特点在电镀环节,体现为无需对纯色釉及釉下类瓷件进行遮盖保护。而釉上彩绘类,则需要区别对待:釉上粉彩、新彩、烤花类,可以直接浸入电镀液,画面基本不受电镀液的腐蚀。釉上金水类由于金水类材料中的黄金金属离子成分,电镀时会一并通上电流,形成回路,成为电镀液中金属离子的附着物,导致电镀时一并将画面同时电镀,使得金水被电镀金属置换,失去画面,故而该类瓷件需要采用分色电镀法中的覆油处理法对画面进行遮挡。

 

　　5总结

 

　　综上所述,陶瓷应用到银质首饰中,以小博大,跨界扩大了陶瓷文化的涉及领域,同时两者相辅相成相互影响,既增加了银质首饰的文化内涵,也提升了陶瓷首饰的附加值,是一种成功的材质与设计的合作。

 

　　而陶瓷以其独特的审美糅合进银质首饰中,形成了一股新鲜的中国风格。设计时的全盘考虑,要将瓷的语言,瓷的画面,融合进外围的首饰造型中去,银以其造型烘托主瓷,主瓷以其唯美的画面升华设计美感,远离了冰冷的金属质感,替代以富有人文味的各种画感和笔触,在设计中读出这份跨界的美感与对整体工艺的把握。 也就意味着,设计的同时必须考虑到后期制作中两者的合理结合,才能使得陶瓷首饰制作合理顺利。