第 1 章 绪论
1.1 选题背景。
在中国玉器历史发展历程中，商周时期是一个重要的发展阶段。
首先，商周时期是中国历史上的一个繁荣期。
随着生产力的发展和铁器的使用，自夏朝开始奴隶社会以来，发展至商周时期已经开始繁盛。在中国文明的发展历程中，商代约六百余年，两周加起来有八百余年，加之约一千四五百年。在这样久的时间里，即使当时社会演进迟缓，也必然有过很大程度上的变迁。从出土的考古文明来看，商周时期在精神和物质上都达到了当时社会发展的一个繁盛时期，出土了大量的青铜器、玉器，同时有大量器物的形制和纹饰蕴含深厚的文化寓意。
其次，商周时期是玉器发展的高峰期。
先秦玉器及文化出现两个高峰，其一是距今五千多年的新石器时代，第二个高峰是商周时期。如果新石器时代的玉器被定义成神权的象征，则商周时期的玉器被定义成王权的象征。一般来讲，学者对高峰期的文物研究比较充分和系统，但是由于在此时期青铜器的高峰远远高于玉器，同时对具体玉器纹饰的研究依然存在一定的不完整性。相比较而言，以凤鸟纹为主的商周时期的玉器更具有探讨空间和研究价值。
最后，商周时期是凤鸟文化的鼎盛时期。
商代奉行"天命玄鸟，降而生商"的观念，把玄鸟作为其图腾进行崇拜。
发展至周代为"周之兴也，鸑鷟（yuè zhuó）鸣于岐山".而时至今日，已经形成了深远的崇凤文化。从出土的文物来看，商周时期出现了大量的具有凤、鸟及凤鸟的形制和纹饰。这一时期凤鸟纹的出现及凤鸟纹的抽象发展为中国传统凤纹的发展奠定了先基。
总之，商周时期作为中华文明的重要历史时期，具有鲜明的文化特色和时代特征。自夏朝开始奴隶社会以来，发展至商周时期已经形成了相对完善的文化和制度，其农业、手工业、冶铸等工艺也得到发展。商周时期的凤鸟纹饰在以玉器为载体的基础上，呈现出了以凤、鸟、凤鸟纹饰的不同类型。
那么，商周时期的凤鸟纹在玉器上有着怎样的体现凤纹最早出现在什么时期玉器最早出现在什么时期凤纹和玉器的第一次融合在什么时期商周时期凤纹、鸟纹、凤鸟纹在玉器上的发展和演变是什么样子的后期凤纹和鸟纹的发展是什么形式凤纹发展至今的演化历程是怎样的商周凤纹在现代首饰设计中的运用有哪些正是基于这些问题，本文选择商周时期玉凤鸟纹作为研究对象。
商周时期是分属于商代和周代的两个不同时期，具有一定的继承性和发展性。从新石器时期，长江地区就较早地进入了文明化的进程，在没有金属工具的情况下，良渚文化玉器的精美让人叹为观止，同时在此时期也开始出现了凤纹，其造型和神态都可以和当今凤纹相当。到了商周时期，玉器上的凤鸟纹是开始出现形制和纹饰上的差异，此时，商周玉器凤纹的发展受到什么样的文化发展影响
纵观中国历史的玉器发展历程，人们不断赋予玉器以宗教、政治、礼仪等功能，从而在维护等级、秩序、信仰上发挥着重要作用。而凤纹一直作为中国传统的吉祥图案，象征着尊贵和地位，也一直受到人们的追捧。那么，建立在凤鸟纹基础上的玉器在商周时期又发挥着怎么样的神圣作用
以上这些都是笔者研究商周时期玉凤鸟纹需要思考的问题。对于我们了解历史而言，保存再完整的遗存也只是只言片语；对于我们了解过去的观念而言，制作再精美的艺术品也显得力不从心，商周时期凤鸟纹玉器也不例外。以上问题的提出，很难在一篇文章中都得到回答，但是沿着这些问题和思路去审视商周凤鸟纹玉器，也正是本文所要努力尝试的。基于传统的器物学研究的基础上，不断扩大视角，使之存在与商周时期的凤鸟纹和玉器形式应用于当代首饰设计中去，这也是本文所要尝试做得一点突破。
1.2 研究现状和存在问题。
近年来，随着考古出土的研究资料和材料日益丰富，对商周时期的各方面资料研究也十分的丰富。蔡庆良（2010）、李祥云（2011）、李惠新（2007）、张寿山（1994）、常素霞（2009）、古方（2009）、吴堂海（2013）等从不同角度对商周时期的玉器做了不同层面的研究，方其（2012）、陈建立（2011）、吴镇烽（2012）等也对商周凤鸟纹饰进行过综述性或专题性的研究，国内一些博士、硕士将商周玉器或者凤纹图案作为博士硕士论文进行区域性或整体性的研究。总结这些成果主要有：
1、对商周时期玉器进行总括性研究。
这一研究主要以重要的商周时期的出土文物为主，对出土文物的造型进行编码和记录，同时，还有一些学者以研究商周时期的器形和纹饰为主。通过这些研究，我们可以看出商周玉器造型类型和纹饰特点。商代玉器分为两种，其一为玉礼仪兵器，其二为装饰品。商代早期，玉器的形制和纹饰都较为简单，到商代晚期，玉器工艺得到蓬勃发展，纹饰也相对繁复，并以双阴线装饰为主。到了西周时期，除了礼仪和装饰用玉以外，还出现了丧葬用玉及圆雕陈设品。西周玉器的纹饰线条流畅，弧形线是用较多，讲求曲线美。
2、对中国传统凤鸟纹进行的总括性研究。
凤纹是中国传统文化的重要组成部分，早期关于凤的造型研究最多的是石家河出土的玉凤造型，发展至商周时期，以殷墟妇好墓出土的玉凤为主。关于商周时期凤鸟纹的归纳研究，主要以青铜器为主，对凤鸟纹的造型、纹饰特点作了总结分析，并对各个时期青铜器上凤鸟纹的特点进行了对比。凤纹后期的发展以东周往后为主，玉凤纹的造型在商周时期并不确定。
同时，从这些研究结果看，对商周时期玉器都进行了科学化的研究和论述，对各个时期的凤鸟纹都进行了概述。但是，对比上周青铜器的研究我们可以发现，对于上周玉器的研究还是以整体性为主，并没有对商周时期的玉器进行详细的划分，对商周时期的玉凤鸟纹的研究更为薄弱，主要体现在以下方面：
首先，研究的力度和侧重点有所不同。对商周时期玉器偏向于整体性研究，而对商周时期玉器的具体某一形制或者纹饰并没有进行详细的论述。对于纹饰的研究，尤其是凤鸟纹的研究，以青铜器上的纹饰为主，并没有对玉器上的凤鸟纹进行详细的说明和定名。
其次，研究不够全面。对于商周的凤鸟纹的研究往往是基于凤纹或者鸟纹进行，而没有把凤鸟纹的具体造型和纹饰特点及发展历程进行详细的论述。同时，对玉器上凤鸟纹的出现而代表的特定文化意义也没有详细的说明，而只是作为图腾或者地位进行概括。
最后，研究不够深入，缺乏延续性研究。凤纹作为中国传统的吉祥图案延续至今，具有很强的历史性和发展性。学者们的研究并没有对凤纹的起源、发展、分化等变化过程进行详细的论述。
1.3 研究目标。
本论文以商周时期玉凤鸟纹为研究对象。把研究对象进行拆分，我们可以得到商、周、玉、凤、鸟五个基本单元，同时又有商周、玉凤、玉鸟、玉凤鸟四个组合单元。
本论文以玉和凤鸟纹为分论点，从玉的起源和凤鸟纹的起源开始，到玉和凤鸟纹的第一次融合，开始正式进入本论文的研究。本论文的研究重点在于商周时期玉凤纹的发展和分类，以及在当时历史环境中玉凤鸟纹的文化意义。在此基础上把商周时期的玉凤鸟划分为玉凤纹、玉鸟纹、玉凤鸟纹三个部分进行分开论述，分析其纹饰相互之间的关系。此后，在凤纹的形象确立以后，就以凤为主线，单一论述凤纹在后期的演化过程。同时对当代凤文化进行归纳，并将凤鸟纹在当代首饰当中的运用进行总结，从首饰运用上看当代凤纹的运用。
1.4 研究方法。
玉器与陶器、青铜器不同，陶器、青铜器在早期都以实用性为主，而玉器在制作工艺和材质上都有一定的特殊性，决定了玉器具有不同于青铜器和陶器的文化内涵和文化属性。由于历史的不可回顾性，本论文的研究也受到很大的局限性，但是本文将立足前人史料和今人研究的资料，结合考古材料和传世文献，对商周古玉凤鸟纹及相关问题做比较全面的考察和探讨。
首先，结合考古资料。学者做得大量的玉器考古资料都将对论文提供重要的参考和借鉴。
其次，结合传世文献。"许多文献的完成时代虽然较晚，多在后周或汉魏六朝之时，但其内容却可能是早于完成之时数千年以来的文化积淀。"传世文献的很多观点将成为本论文论证的论据。
最后，点与面的研究结合。本论文主要研究的是商周时期的玉凤鸟纹，分开而论，要了解玉的渊源和发展及凤鸟纹的渊源和发展，发展至商周时期有什么样的文化意义，及发展后期的主线和特点。
