宫崎骏动画女性角色的色彩运用

　　希德·菲尔德曾经说过：“人物是一个电影剧本的根本基础，它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。”宫崎骏的动画作品在动画界所占的地位是不可估量的，他将高度的人文精神和深刻的思想主题融入动画作品中，给观众带来了视觉盛宴。这些动画作品，使观众的精神受到了陶冶和启迪，精神素养和文化品位也得到了提升，为青少年树立正确的人生观和价值观提供了参考，具有很高的艺术价值。在这些成功的动画作品中，女性角色的塑造是核心，而角色的色彩运用又是其中的视觉元素，是体现动画角色魅力的主要因素，对故事的发展有着良好的推动作用。

　　一、宫崎骏动画中女性角色的文化来源及色彩表现

　　（一）宫崎骏动画中女性角色的文化来源

　　日本人有着“唯美、物哀”的意识和“万物有灵”的信仰，这逐渐影响到了日本的影视动画产业。宫崎骏动画作品中的女性人物形象就是“物哀”和美好的完美结合，他笔下的女性角色总是带有淡淡的悲情和伤感，而且这些女性人物一改以前日本动漫中大眼睛、高鼻梁、樱桃小嘴、瓜子脸的形象，开始向健康、朴实、有亲和力的人物形象转化，且主人公多为年龄偏小的女孩，人物形象也具有多面性。

　　（二）宫崎骏动画中女性角色的色彩表现

　　在动画创作中，色彩和材质的选择必须与人物性格特征和动画所要表达的主题相符合，要通过角色的外貌特征来体现出角色的情感和思想。宫崎骏对女性角色的色彩选用方面多采用双色法，主要通过两层色彩来强化角色的立体感和光影效果，使画面显得更加生动逼真，活泼有趣。在他的动画作品中很多背景都是为衬托角色服务的，如他的代表作《千与千寻》中千寻的色彩运用与整个动画主题风格相统一，色彩运用恰如其分，对角色形象的塑造和故事的发展起到了良好的推动作用。

　　二、色彩在宫崎骏动画女性角色塑造中的作用

　　（一）强化角色性格，加强角色形象识别

　　宫崎骏在塑造女性动画角色的过程中，色彩的运用不仅是为了丰富画面的视觉效果，增添装饰作用，更重要的是为了强化人物角色的性格特征，让观众能在最短的时间内了解角色形象。设计师常常会赋予不同的角色以不同的色彩，来表现人物的性格和内心情感。在宫崎骏的《龙猫》中，为了凸显小月和小美姐妹俩的天真烂漫、活泼可爱，作者将两人的衣服分别设计成了橘黄和桃红，他正是利用了这两种颜色所代表的精力充沛和冲动的特点。

　　此外，在塑造动画人物角色时，为了满足角色动作的需要，设计师往往将角色形象塑造得相对简单，相应的，人物色彩的设计也应该满足角色形象需求，采取相对简单的设计，使画面达到一种简洁明快的视觉效果。

　　（二）表达角色情感，揭示角色内心情绪发展

　　色彩不仅能够强化角色的性格特点，还能展现出角色的内心情感，揭示其情绪的发展变化，推动故事的发展。在动画电影中，恰当的色彩搭配对人物内心情感的表达，以及升华动画主题具有推动作用。在《天空之城》中，宫崎骏为了更好地表现女主角希达情感的发展变化，为她设计了四种不同的服装造型，并配以不同的色彩搭配。在电影一开头，希达以一身深蓝色的连衣裙、土黄色的鞋子、红棕色的头发出场，观众看到这样的色彩搭配就能感受到女主人公的清新和朴实，并对她有一种好奇感。为了配合电影情节的需要，希达开始女扮男装，以前的深蓝色连衣裙换成了土黄色的上衣，搭配深蓝色的裤子、棕色的鞋子，其性格转变为帅气和勇敢。伴随着故事的发展，希达被反叛势力拘禁，她的服装就变成了白色连衣裙和红色发卡，营造出了悲悯和凄凉的氛围，也暗示出希达的无辜。故事结尾，坏人得到了应有的惩罚，希达和巴斯取得了胜利，此时，希达的服装就变成了浅黄色上衣和浅红色长裤，突出了她的干练、甜美和可爱，充满了自信。在影片中，宫崎骏用不同颜色的服装搭配表现出了希达内心情感的不断变化，使这个女性形象鲜活生动，令人印象深刻。

　　三、宫崎骏动画对我国动画女性人物角色塑造的色彩运用的启示

　　我国当代动画在色彩运用上普遍存在着两个问题：一是我国动画女性角色缺少典型的色彩，缺乏民族特色；二是我国动画产业的运作尚不全面，色彩谱系不完整。无论是一个地区还是一个国家，动画角色的色彩都应该有其自身的特色，要体现出这个地区和国家的文化内涵和精神面貌，这也是民族文化的象征。虽然我国的传统五色——青、赤、黄、白、黑，分别象征着东、南、中、西、北，也是传统五神、五行的象征，但是我国的民族色彩在某种程度上了受到了封建思想的影响，带有一定的政治意味。

　　近年来，我国的动画女性人物角色塑造在色彩运用上缺乏整体的构思能力，有着明显的借鉴和模仿痕迹，缺乏文化自信，没能很好地彰显出我国的民族特色。此外，就目前形势来看，我国的动画产业仍处于起步阶段，原创水平非常低，缺乏国际竞争力。我国的动画色谱体系不仅受到西方色彩观念的影响，也受到日本色彩观念的影响，尚未清晰和完善，没有形成具有本国特色的色谱体系风格。

　　结合当前我国女性动画角色色彩运用的现状和存在的问题，对比宫崎骏笔下经典的女性动画人物的色彩运用，笔者认为，当前和今后的女性动画角色的色彩运用要注意以下几方面：首先，我们应该改变固有模式，摒弃过度追求主角完美无缺的“模范”形象，塑造角色的多元性格，从真正意义上实现良好的教育效果，激发少年儿童的好奇心和探索精神。其次，动画女性角色塑造要结合我国的民族特点。我国早期的动画影视作品塑造了很多成功的经典女性形象，带有浓郁的中国风味，但近年来的很多角色却过于简单，没能更好地凸显出我国的民族风格，所以塑造动画女性角色的过程中，色彩的运用要结合本民族的文化内涵。最后，我国动画行业应该塑造到位的角色动作。宫崎骏一直都很重视原画的绘制工作，极为认真细腻，要求也很苛刻，因此，我们还要多借鉴、多创新，使人物形象更具民族特色。

　　参考文献：

　　[1]杨晓林编着.《动画大师宫崎骏》.上海市：复旦大学出版社，2009.

　　[2]秦刚主编.《动画电影大师宫崎骏》.北京市：文化艺术出版社，2004.

　　[3]郭斐斐.《宫崎骏动画中女性角色塑造的艺术手法》.河南师范大学，2013.

　　[4]任书瑶.《宫崎骏动画色彩设计探究》.南京师范大学，2013.

　　[5]李颖.《论宫崎骏动画作品中的色彩运用》.电影文学，2012.20.