纺织工程包括纺织贸易和纺织服装两个方向，主要培养能在纺织企业的技术和业务管理部门从事工艺设计、生产管理、产品开发等工作人员。下面我们就为大家介绍几篇纺织工程毕业论文，大家可以参考了解一下。
纺织工程毕业论文范文第一篇：浅谈中国纺织贸易摩擦与对策
作者：王阳 黄志文 郝思佳
作者单位：沈阳理工大学
摘要：为能让我国纺织业快速的发展， 纺织业就要在产品结构逐步升级的同时， 重视产品的创新， 在品牌与市场多元化运行之时， 重视经营国内外市场， 如果情况允许可以进行境外投资。在宏观调控上面， 需要对纺织业进行大力监督， 特别是在相关法律法规完善的同时， 能让企业有序的进行经营， 以遏制恶性竞争。
关键词：中国纺织； 贸易摩擦； 法律手段； 贸易规则； 产业结构；
随着我国纺织品与服装协议的如期而至， 世界纺织品贸易开始进入了一体化的新发展时代， 我国不但是纺织品的出口大国， 也是生产大国， 所以就应该获取全球配额取消后的喜悦， 但实则不然， 这却陷入了纺织品限额的阴影中， 最终让纺织品遭受到前所未有的复杂环境与压力。部分欧美国家在对纺织品进行出口的层层限制下， 让纺织品贸易的摩擦更为快速的更迭， 这不但会影响我国纺织品的出口， 甚至很多时候会对我国国民经济发展产生极为重要的影响， 尤其是这一挑战的到来， 使我们能真正的对我国政府和纺织行业有新的思考。
1 中国纺织贸易摩擦出现的原因所在
国际贸易发展期间会出现贸易摩擦， 其实这应该是世界贸易发展中的常见情况。从本质上来说， 所谓的贸易摩擦是不同的贸易利益争夺， 为能确保国内的产业能获得更多的利益， 各个国家之间多通过贸易政策保障国家之间的贸易不受到外来货品的冲击， 造成本国市场混乱的局面。世界经济和贸易均处于一种低迷的状态， 所以中国的出口依旧保持着强劲的增长态势， 导致出口激增的原因能具体从以下几个方面入手：
1.1 加工的贸易比重值偏大
我国众多贸易中中国的贸易比重最大， 但是由于加工贸易形成的出口额度很难真实的反应出当前中国贸易的真实状况。根据现有国际惯例能获悉， 原产地加工的原则， 中国的纺织品贸易多是从国家内进行原材料的采购， 然后在国内对材料进行简单的加工。故此， 就要从加工贸易角度对中国的创汇总值进行统计， 虽然数据统计量偏大， 但是却很容易从表象上看问题， 造成问题思考不深入， 使贸易摩擦的可能性大大加剧。
1.2 外商投资占比过大
外国的直接投资能拉动整个所有的贸易投资， 特别是在中国的外贸出口中， 由于本土企业的外贸占比能达到总出口额度的41%, 外商独资企业的占比则能达到39%, 在另外的20%份额中多是中外合资企业。基于此， 就要从出口的角度对中国制造进行理解， 这些占比中比重最大的是有三资企业共同参与的。
1.3 企业不熟悉国际贸易规则
中国出口的纺织品中由于部分纺织品不具有竞争能力， 所以有机会借助于法律的途径能赢得国外贸易救济诉讼的胜利。但是， 受到国际反倾销保障的影响， 部分受害企业在自身保护意识严重不足当前情况下， 由于没有自我保护意识所以不愿意进行应诉， 这就使企业的经济效益受损， 同时也会损害中国的国际影响， 导致对华贸易救济一直处于成功的错误认识， 让很多外国企业变本加厉的提起有关贸易救济的诉讼。
2 提高贸易摩擦的措施
2.1 提高产品科技含量
商品生产中最重要的是商品的科技含量， 在加速知识产业化进程的同时， 要求纺织类产品也要契合时代发展要求不断地进行更新。当前我国还处于高新技术发展的新领域， 所以在建立以知识产权为主的标准化体系， 能使得国际贸易的优势更为凸显。
2.2 提升产业结构
由于消费者环保意识正在日益增强， 部分发达国家开始以法律的形式对进口商品的技术标准进行规范。随着绿色经济的发展， 我国的进出口贸易多以绿色产业为主以争取市场的战略最高点。在此过程中， 积极的开发和引进新的技术性设备， 降低能源消耗情况， 这样才能真正的让绿色产业作为产业结构调整的主要目的之一。
2.3 合理运用法律手段
我国需要建立合理的法律机制， 让我国的企业能及时的向政府反应出来他们受到的不公待遇， 这样政府就能及时了解到企业的呼声也能在WTO争议中进行程序解决。加强对外贸易的领域政策制定， 适度的对世界贸易组织的规律进行稳步发展， 用以打破国外的技术性贸易壁垒， 通过技术谈判或者磋商的方式使技术性贸易能降低下来， 减少有关贸易壁垒的影响， 然后使用法律设置对应的自身保护条件。
3 结束语
贸易摩擦的增多在时代发展中有其必然性与长期性， 所以要积极妥善的进行贸易对应， 以维护我国的正当权益。所以为能维护我国的正当利益， 就要从互利共赢的战略发展角度思考问题， 在兼顾贸易伙伴的同时， 妥善的处理好贸易摩擦。
参考文献
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文献来源：王阳，黄志文，郝思佳。浅谈中国纺织贸易摩擦与对策[J].广东蚕业，2017,51（03）：31.
纺织工程毕业论文范文第二篇：古越纹饰在现代纺织服装的应用
作者：李智鑫 潘玲珑 曹笑笑
作者单位：绍兴文理学院纺织服装学院 浙江省清洁染整技术研究重点实验室
摘要：古越大地上，人与自然相互融合的过程孕育了纹饰，将自然事物提炼形成图案，用作生活装饰和点缀。探讨古越图腾文化与纹饰发展之间的联系，并就蛇纹饰、鸟纹饰的文化内涵与发展演变进行详细阐释。梳理古越纹饰的主要形式及文化内涵，把握古越先民文化和中华传统精神，寻找现代纺织服装设计应用灵感，对传统纹饰进行传承创新设计，重新认识中国文化并推动中国文化走向世界。
关键词：古越纹饰； 文化内涵； 发展演变； 现代纺织服装应用；
作者简介： 李智鑫（1997-），女，河南开封人，硕士在读，主要研究方向为纺织材料与纺织品设计。； *曹笑笑（1992-），女，浙江绍兴人，助教，主要研究方向为纺织品设计、思想政治教育。电子邮箱：alicebb0103@163.com.;
基金： 2020年绍兴文理学院大学生越文化研究会学生科研课题：于越先民的图腾崇拜与图腾纹样在现代纺织服装的应用（项目编号：2020YWHXS19）； 绍兴文理学院2020年硕士研究生校级科研课题：于越先民的图腾崇拜及其纹样在现代纺织服装的应用（绍学院研[2020]23号）；
Abstract:On ancient Yue land, the process of the integration of human and nature gave birth to decorative patterns, which refined natural beings into patterns used as life decoration and embellishment. This paper discusses the relationship between ancient Yue totem culture and the development of patterns, and explains the cultural connotation and development of snake patterns and bird patterns in detail. Furthermore, this paper sorts out the main forms and cultural connotations of ancient Yue patterns ms and cultural connotations of ancient Yue patterns in order to grasp the ancient Yue culture and Chinese traditional spirit, and provide inspiration for the application in modern textile and garment design.Inheriting and innovating the traditional patterns is also helpful to reunderstand Chinese culture and promote the spreading of Chinese culture over the world.
Keyword:ancient Yue decorative patterns; cultural connotation; development and evolution; application in modern textile and garment;
1 古越的图腾文化与纹饰
图腾文化是在人类与大自然相处中发展起来的复杂体系。每个部落或氏族都有属于自己的图腾崇拜，一般是将动物、植物等这些自然物种奉为先祖，怀有敬畏和崇拜之心。随着氏族的发展，图腾的应用范围逐渐拓展，它成为一种基本纹饰图案，体现在生活的方方面面，主要包括服饰、文身、兵器、陶器及日用品等[1].有时是将图腾抽象出来直接作为图案，有时是将图腾的颜色、花纹、身形等形态一一表现出来。由图腾文化发展起来的纹饰随着社会的发展而发展，并逐渐形成特色，影响着人们的审美意识与文化。古越常用的纹饰种类较多，不仅有大自然中的动植物，而且还包括人们在生产生活中创造出来的事物。古越纹饰是探究古越文化的重要部分。
2 古越文化中的主要纹饰
2.1 蛇纹饰
2.1.1 蛇纹饰的文化内涵
《汉书·地理志》引巨攒语："自交趾至会稽七八千里，百越杂处，各有种姓[2]."说明古越主要生活在我国南方广大地区，现在学术界大多认为蛇是古越图腾。《尔雅·释地》郭璞注："江东呼两头蛇为越王约发[3]".把蛇当作装饰物体现了崇蛇的风俗习惯，当时这种蛇形约发由王佩戴，这也侧面反映了蛇特殊崇高的地位。
由于古越所处地理位置大多属于南方。这里气候温暖湿润，非常利于蛇的生存与活动。古越人崇尚蛇纹饰主要有三层文化原因：其一是恐惧，毒蛇是一种危险的动物，对人的生命会造成一定的威胁，常有人因被蛇咬而丧失生命，因此将蛇作为文身的图案，以此保佑平安；其二是神秘，为什么被咬了一下就致命？为什么会蜕皮？这些使人们感到惊奇但又无法解释；其三是羡慕，远古时期，繁衍对人类有着非常重要的意义，蛇有强繁殖能力，这个方面可大致理解成生殖崇拜，人们把蛇奉为图腾意在提高生育能力、子嗣绵延。所以古越把蛇当作神圣物种。
2.1.2 蛇纹饰的发展演变
蛇图腾纹饰随着历史的演变不断发展，以不同的形式一直出现在人类的生活中，如图1所示。春秋战国时期出现在器皿上的蛇纹数量很多，从具象逐渐发展成为抽象图案，在其基础上还演变出了龙纹。蛇纹在龙纹出现之后，地位有所下降，蛇纹装饰物也日趋减少。蛇纹虽然使用频率下降，但始终在民间占有一席之地，甚至在特定的民族、场合中，蛇纹也有着举足轻重的地位[4].蛇是十二生肖之一，蛇始终具有神秘莫测、灵活多变、健康长寿、百折不屈的吉祥寓意[5].时至今日，它仍然寄托着人类的美好愿景。
2.2 鸟纹饰
2.2.1 鸟纹饰的文化内涵
古越地域宽广，除了蛇纹饰外，还存在其他图腾。有学者提出，就浙江而言，当时的于越还存在着鸟图腾[6],如图2所示。鸟作为大自然中有灵性的动物之一，与古越农耕文明的发展有着密切的关系。古越主要位于南方大部分地区，气候温和湿润，多是森林、河流、沼泽，生态环境优良，适合农作物生长，也适合鸟的生存与栖息。《越绝书》有记载，"大越濒海之民，独以鸟田",说明当时人们对鸟的尊重[7].鸟田是一只禽鸟帮助越人耕田的感人故事，也是鸟图腾文化现象非常直观的体现。
古越崇鸟主要可能有以下两个文化原因：一是感恩与期盼，有一些益鸟会帮助人们解决部分农作物病虫害问题，同时人们还可以从鸟的迁徙时间判断农作物的生长与收获，所以就对鸟充满好感，希望鸟能够一直这样帮助人类，也祈求丰收。二是羡慕[7],鸟有一双翅膀，可以自由翱翔于天地之间，无所拘束，人们希望能够像鸟一样活泼奔放。古越的崇鸟文化是古代农耕文明长期发展的结果，它从侧面体现了该地区该时代人们的生活状态，包括了物质层面和精神层面，是研究古越文化的重要方向。
2.2.2 鸟纹饰的发展演变
当时古越地区服饰中鸟纹饰以凤凰（孔雀）、喜鹊、仙鹤、鸡等居多[8],鸟图腾作为一种信仰已经深深烙印在人们脑海中，持续影响着古越以及后世的社会、经济与文化发展。秦汉时期，器物上的鸟种类增多，鸾鸟、燕子、鹦鹉、麻雀等都表现得惟妙惟肖，同时还创造出鹤、凤凰等鸟纹样，具有很高的艺术水平；随后随着道教、佛教的兴盛，鸟纹样注重形式美，均表现出简单、纯净的个性特点；自宋至清，鸟纹样往往在装饰的基础上存在着一些寓意，表达人们对美好生活的向往[9].总而言之，各个时代的越文化鸟纹样受当时的社会风气所影响，表现出不同的形式与内容，但经历了数千年的时间积淀和文化积累，它已经成为中国传统纹样不可或缺的一部分。
3 古越纹饰在现代纺织服装中的应用
3.1 色彩
色彩是纺织服装给人的第一直观感觉，色可以较形先进入眼帘，尤其是人们所偏爱的颜色，更加能够吸引注意力，因此一般是先被色彩吸引继而观察内容。色彩在纺织品设计和生产中越来越重要，消费者也对色彩的要求越来越高。古时人们的生产力较低，古越图腾的色彩也就比较单薄，可以将图腾的常用色彩进行提取，直接使用图腾色彩，或是减少图腾原本的色彩，亦或是提取部分配色添加现代配色，使之表现出不同的风格，包括古典、自然、传统、现代等，可运用在不同的服装和纺织品当中。
3.2 纹样
随着纺织服装的发展，纹样的应用逐渐增多，纹样在服装和纺织品设计中有着不可替代的作用。合理纹样的使用，不仅能够突出整个服装和纺织品的重点，而且在无形中也增加了美感。古越图腾留下了较为丰富的纹样，要完成纹样的创新，就要在原纹样的基础上进行再创造。首先对纹样的内容、形式及相关寓意进行把握，了解背后的文化内涵，再进行应用。将纹样进行提取，可直接选取某个部分直接使用，也可通过添加或减少的方式进行创新设计，常用的创新设计的方法主要有选取部分进行重复、组合、变形或打破重构等，也可以将具象纹样变抽象，抽象纹样变具象。同时，也可在把握纹样的内涵的基础上，取其形态、神韵等进行重塑，也就是在原始纹样的基础上寻找适合的形式美，如图3、图4所示。通过一些特定的方式赋予现代时尚因素，使纹样新颖化，将带有浓厚东方特色的传统纹样与现代纺织品结合起来，具有独特的韵味。
3.3 形式美
形式美是指生活、自然中各种形式因素有规律的组合，形式美是一种表现形式，是人们在长期实践中受形式影响逐渐培养起来的审美意识，并共同认为某一事物美与丑的判断依据。古越纹样在服装、兵器等方面的应用讲究形式美，因此这也是需要借鉴的一部分。主要有对称均衡、对比调和、整齐统一、比例与分割等[10].将这形式美运用在现代生活中，同样可以使设计作品富有美感，更富有时代特征及意义。
3.4 面料
纺织品的主要风格与色彩、纹样、面料息息相关，其中面料没有色彩那么醒目，没有纹样那样直观，但却有含蓄的效果，表现出独特的观感和触感，是一个非常关键的要素。面料是纺织品服装的主要载体，不仅有使用价值，而且还有明显的装饰美效果。可以对传统古越服装面料进行一定的研究并进行重新改造，主要的改造方式有变形、装饰等。现如今，随着新型面料的开发，纺织品服装的形式各有不同，可以将古越纹样使用在现代的新型面料上。也可以根据纹样创造出利于展现纹样的新型面料。由此产生全新的视觉效果。
4 在纺织服装中的应用前景
古越纹饰对我国的纺织服装文化有着深远的影响。近年来，随着中国传统文化进入世界的视野，传统服饰图案不断进入人们的生活，人们的观念变得开放，更多人愿意选择独特纹样的服装服饰，设计师将图腾文化创新并应用在纺织服装的多个方面，其中包括创意织物、旅游纺织品、家用纺织品、服装、服饰等。对每种产品进行针对性设计，通过古越纹饰与现代设计的结合，体现各自的艺术魅力，这已经成为一种新时尚。古越纹饰也是中华民族的灿烂文化代表，蕴含着中国最原始的审美意识及精神内涵。在现代社会中，更需要探讨古越纹饰的继承和创新，并不断弘扬古越纹饰中所孕育的文化精髓，创造出富含传统内涵且具有现代理念的设计作品，使得传统纹样以新的面貌出现在大众视野，使中国传统文化更好地走向国际化。
参考文献
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文献来源：李智鑫，潘玲珑，曹笑笑。古越纹饰在现代纺织服装的应用[J].西部皮革，2021,43（07）：63-64.
