一、"表演"的概念、特征及其与脱口秀节目主持的相通性
（一）"表演"的概念。
"表演"具有丰富的概念内涵，目前各个语境下的人们从不同的角度对"表演"的概念进行了界定和说明。《现代汉语词典》对于"表演"一词有两种解释：一是舞蹈、戏剧、杂技之类的舞台演出活动，也即是在观众面前把技艺或者是情节表现出来；二是进行示范性的动作，以达到知识传播的效果。由此看出，"表演"是人特有的一种行为方式，也即是通过各种信息和符号向他人表示或者是展示某种含义，传达特定的意味。
而英语语境则主要是通过"perform"、"play"、"act"、"present"之类的词来表示"表演",既包括舞蹈、戏剧、杂技之类的以展示技巧、展现情节为主的演出活动，同时也包括电视剧、电影作品中特定个人通过扮演、装扮、模仿虚拟的"角色",来陈述特定的故事内容。与汉语相比，英语语境下的"表演"概念以展示、模仿、装扮为基础，内涵更完善，更接近当前社会环境下"表演"的内容与形式。
结合以上内容，文章认为"表演"是一种以人为主体、受人的主观意志所支配的、具有外向性特征的人的行为方式，既可以是朗读、演讲、推销之类的人类行为活动的一种表现方式；同时也可以是戏剧、电影、电视剧、话剧之类的以扮演特定人物角色为主的艺术演出活动等等。
（二）"表演"的特征。
通过以上分析可以看出，"表演"是人的一种行为方式，在不同的情景下呈现出迥异的表演内容与表演方式，由此达到独特的信息传达效果。然而仔细分析可以看出，各类表演行为虽然在表演内容与表演方式上各不相同，但却表现出以下几个方面的相同特征：
1.假定性的特征。
各类"表演"都具有假定性的特征。众所周知，不管什么样的表演活动都是在特定的情境下完成的，表演主体需要围绕着自己所承担的角色和所追求的行为目标进行语言、行为方面的表演活动，由此促使表演者必须暂时脱离自己实际的身份特征，甚至是忘却年龄、性别与个人情感方面的因素，而假定自己就是特定情境下的角色形象，一方面从心理上为角色转换奠定基础；另一方面也能够直接从行为活动上进行假定性的角色表演活动等等。这在电视剧、电影、戏剧、舞蹈表演中体现的尤为明显，正如梁伯龙先生在《戏剧表演基础》中所说的："表演艺术是演员在剧作家所创造出来的文学形象的基础上，再创造出有血有肉的、活生生的舞台人物形象的艺术。而这个舞台人物形象，是由演员在扮演角色时创造出舞台行动的过程来完成的。"这充分说明表演者必须要在实际身份与角色形象之间顺利地完成转换，从而在假定性环境、假定性角色中进行相关的表演活动。由此看出，假定性是表演艺术顺利进行的关键所在，更是表演艺术的本质特征。
2.生活化的特征。
各类"表演"都具有生活化的特征。每一个人在社会生活中都有自己的人生经历、生活感受和情感体验，这是无法忘记和磨灭的，表演艺术中的角色也是这样的，甚至在某些情况下，他们的思想情感在作品中要表现的更加突出、更加夸张，以追求在较短的时间内来展现鲜明人物形象的目的。基于此，表演者虽然是在假定性环境、假定性角色中进行语言、行为方面的表演活动，但必须具有强烈的生活化的表演特征，也即是必须要立足于特定角色在现实生活中最有可能的行为方式进行表演活动，由此给人以强烈的真实感。苏联电影大师普多夫金曾在《现实主义、自然主义与斯坦尼斯拉夫斯基》一文中说过："电影表演从不应该超出一个人在实际环境中的表现力的限度。"德国电影学家克拉考尔在其着作《论电影表演》中也说过："电影演员必须表演得仿佛根本没有表演，只是一个生活中的人在其行为过程中被摄像机抓住而已。"这充分说明生活化是各类表演艺术的另一重要特征。
3.艺术性的特征。
各类表演活动都具有艺术性的特征，虽然都必须立足于特定角色形象现实的生活基础，最大化的追求真实性的表演效果，然而此种真实并非是完完全全的对生活的一种再现，而是必须要进行一定的艺术加工和处理，也即是艺术家常说的"艺术来源于生活，而又高于生活。"这不仅体现在电影、电视剧之类的影视作品中，而且即便是在最大化的追求艺术真实性的纪录片之类的作品中，也需要演员在语言、声音、表情、动作、眼神方面进行相关的表演活动，由此完善作品的情节内容，增强作品的视觉美感和情感感染力等等。由此看出，艺术性是各类表演活动不可或缺的重要特征，甚至是其本质特征。
4.技巧方式相似性的特征。
各类"表演"都具有相似的技巧方式。从整体上来说，不管是影视表演、戏剧表演、舞剧表演与武术表演活动，还是诸如朗读、演讲之类的表演活动，表演主体都必须掌握"七力、四感"方面的表演技巧。其中，"七力"也即是要做到敏锐而细致的观察力，丰富而活跃的想象力，积极而稳定的注意力，敏锐而真挚的感受力，灵敏而又细腻的适应力，真实、准确而合理的判断与思考力，鲜明的形体与语言的表现力；"四感"则是指真实感、幽默感、形象感、节奏感，由此才能使演员能够深刻体悟特定角色形象的性格特征、情感内涵以及由此所可能呈现出的语言内容与行为方式等等，从而采用合适的语言、声音、表情、动作、眼神来真实而又艺术化地展现该角色形象。
（三）我国电视脱口秀节目主持特征。
脱口秀起始于 18 世纪英格兰地区，但是它真正的发展却是在美国。20 世纪的时候，伴随着广播的产生，人们对公共集会讨论的热情也迅速高涨，这也就加速了脱口秀节目的产生。后来，随着电视"脱口秀"（talk show）的影响力越来越大，此类节目形式渐渐成为了解读西方社会生活、政治经济的一种特殊方式和文化景观。脱口秀节目被引入我国后，首先与政治结缘，同时在娱乐、休闲、访谈等领域中拓展，知名度和影响力也越来越高。在这里，电视"脱口秀"节目可以定义为由节目主持人、嘉宾和观众一起，就某一话题展开没有脚本的即兴口头交流来吸引和影响受众的电视节目样式。
系统分析可以看出，当前我国脱口秀节目基本可分为时事信息类脱口秀、交流谈话类脱口秀与文化娱乐类脱口秀节目三大类，每一类都呈现出个性化的内容与不同的主持特征，给人以独特的观看体验。而脱口秀节目主持人是节目灵魂的所在，既要幽默机智，又不能出格，既要自然真诚，又要深入浅出善于引导。因此脱口秀节目主持人能否给观众留下深刻的印象关系着节目的成败，下面我们就从脱口秀节目的三大类型，来分别探讨脱口秀节目的主持特征。
1.时事信息类脱口秀节目主持特征。
媒介是政府的口舌，执政党通过所播出的时事政治类节目来宣传自己的理念、传达自己的观点。这类脱口秀节目其目的在于有效地引导受众的注意力，能够帮助受众正确的看待时事，从而产生正确的人生观、世界观、价值观。这样的节目在中国脱口秀节目发展史上屡见不鲜。如中央电视台的《东方之子》、上海卫视的《东方直播间》以及凤凰卫视的《锵锵三人行》等。其中，《锵锵三人行》便是时事信息类脱口秀节目的典型代表。
基于时事信息类脱口秀节目的节目内容多为时政热点，贴近政治民生，因此此类脱口秀节目的主持风格较为严肃、保守。在造型着装方面，相对正式、大方。节目的录制过程大多在直播间完成，所以主持人形象相对贴近传统意义上的播音员主持人。面部表情和肢体语言相对简单、朴实。由于这类脱口秀节目经常涉及到新闻、时事、评论等内容，所以主持人对新闻事件和新闻人物进行解读和点评，这样有热点、有观点、有深度的大信息量的传播，也成为此类脱口秀节目最吸引人的地方。辽宁卫视的《说天下》、湖南卫视的《播报多看点》等时事信息类脱口秀节目，更是在节目中穿插网络评论，特效音乐和后期字幕的制作，将新闻资讯呈现的更加多元和丰富。此类脱口秀节目主持人的主持特征虽然不及文化娱乐类节目主持人丰富，但也在传播信息的同时，对内容进行娱乐化、个性化的解读，形成了一种独特的更符合年轻人需求的主持形式。虽然这类时事信息类脱口秀节目主持风格相对严肃，但也在很大程度上颠覆了新闻主播正襟危坐的的形象，给受众一种亲切感。
2.交流谈话类脱口秀节目主持特征。
随着社会的不断进步和发展，人们的思想也在不断的改变，他们除了将目光投向社会热点、时事政治外，对于自身精神文化上的需求也更加强烈。他们更希望了解到自己身边的人与事，或者是也希望通过电视节目在一定程度上来表达自己的观点，甚至是宣泄自己的情感等等。正因为受众有这一方面的需求，交流谈话类脱口秀节目便应运而生了。例如：《艺术人生》、《杨澜访谈录》、《超级访问》、《非常静距离》、《 咏乐汇》、《背后的故事》、《天下女人》等等。《鲁豫有约》便是此类节目的杰出代表。
在交流谈话类脱口秀节目主持中，为了活跃谈话氛围，主持人往往会采用自由活泼、亲切幽默的语言风格，来舒缓嘉宾的紧张压力，同时也要睿智的引导和激发访谈嘉宾的诉说欲望，使他们能够投入到访谈话题中去成为主角，而且对于吸引观众注意力也有极大的帮助意义。主持人着装一般都会符合节目场景，重点突出嘉宾，而不显示自己突兀，整体风格朴实休闲，平易近人。在这一类型的脱口秀节目主持中，主持人承担了多种角色，时而是倾听者，时而是参与者，时而是主导者。交流谈话类脱口秀节目主持人是否能在节目中把握全局，掌控节奏是衡量其是否优秀的关键。在主持语言和非语言符号的把握上更多倾向于生活化，时刻向嘉宾和受众传递一种清新自然、质朴动人的主持形象。
在众多交流谈话类脱口秀节目中，每一个主持人都有着自己独特的个性化标签。例如同样是脱口秀节目女主持人，杨澜睿智稳重的主持风格会让受众跟着她思考，鲁豫温暖感性的主持特征会让受众产生内心的愉悦共鸣，李静活泼直白的主持风格能让受众感到身心轻松。交流谈话类脱口秀节目主持人在面对的不同的访谈嘉宾时需要运用不同的技巧，呈现出不同的主持特征，来满足受众更加注重自身情感需要、自身生存状态、自我价值实现的需求。这也是交流谈话类节目存在的意义所在。
3.文化娱乐类脱口秀节目主持特征。
伴随着我国社会经济的快速发展，人们的收入在大幅度提升的同时，物质生活也逐渐变得丰富起来。在此情况下，一些有着固定收入并受过高等教育，从而有着高质量精神追求的阶层便应运而生。他们看重自己的精神世界，不仅追求高水平的物质生活，还注重精神世界需求的挖掘与满足。于是，报纸、广播、电视以及网络等媒体便抓住了受众的这一心理，开始提供个性化、针对性的文化娱乐信息，由此催生了文化娱乐时代的到来，脱口秀与文化娱乐因此"结缘",以顺应时代的发展和受众心理的需求。例如：
《天天向上》、《太可乐了》、《倾倾百老汇》、《康熙来了》、《今晚 80 后脱口秀》等这些电视娱乐脱口秀节目成为了被受众追捧的新宠。
文化娱乐类脱口秀节目的主持特征是非常丰富的。首先节目主持人通过"秀"来展现出鲜明的娱乐特色和搞笑风格，把欢声笑语撒向千家万户，同时培养观众积极、健康面对生活的心态，而这种"秀"实质上就是一种表演。这就要求主持人必须具备一定的表演能力和情感张力，说学逗唱更是要样样精通。正是因为有了这样的要求，所以这一类型脱口秀节目的主持人身份非常丰富，跨界主持是极其常见和普遍的现象。例如《壹周立波秀》的节目主持人是海派清口的创始人周立波；《天天向上》《快乐大本营》节目的主持人不乏还兼备演员和歌手的身份；《金星撞火星》节目的主持人金星是一名职业舞蹈家；《今晚 80 后脱口秀》节目主持人王自健是一名相声演员。而这些不同于主持人身份的其他艺人身份所积累下来的才艺，对于娱乐节目主持人来说真可谓是如虎添翼。这些姊妹艺术形式的表演技能，也为文化娱乐类脱口秀节目的主持创作创作提供了广阔的空间。而作为一名优秀的娱乐脱口秀节目的主持人，不仅需要丰富的才艺，睿智扎实的思考力和应变力，更需要能够将才艺和思想充分外化的舞台表演力。
（四）表演与脱口秀节目主持的相通性。
从某种程度上来说，影视艺术与舞台艺术中的表演理念与表演技巧之所以可以引入到脱口秀节目主持过程中，主要是因为表演与脱口秀节目主持之间表现出诸多相通之处，由此决定了两种活动之间可以相互学习、相互借鉴甚至是进行相关的融合活动等等，增强自己的表现力。具体来说，表演与脱口秀节目主持之间的相通性主要体现在以下几个方面：
1.存在于特定的情境空间中。
表演与脱口秀节目主持都存在于特定的情境中。正如上文所说，不管是影视表演、戏剧表演、舞剧表演与武术表演活动，还是诸如朗读、演讲之类的表演活动，都是在特定的情境氛围中完成的，或者是类似于电影、电视剧追求尽可能真实的生活化的情景，或者是类似于戏剧、舞剧、朗读与演讲之类的虚构、夸张的舞台情景等等，由此为表演者提供了一个具体的表演氛围，要求其在此氛围之中塑造出一个脱离自身实际身份的生活化、艺术化的角色形象。而脱口秀节目主持活动同样是在特定的情景空间中完成的，尤其是以追求幽默化、趣味性为主的综艺节目中，更是要求主持人必须在镜头前、在舞台之上，能够尽可能的通过语言、声音、表情、动作、眼神来创作出幽默性、趣味性的效果，由此来展现脱口秀节目的风格特征，强化其信息传达效果。从这个角度来说，表演者与脱口秀节目主持人都存在于脱离了现实生活的情境空间中。
2.具有明确的角色定位。
表演与脱口秀节目主持都具有明确的角色定位。任何一个影视表演和舞台表演作品中的表演者都承担着明确的角色形象，所有的语言表达与行为活动的展开都是围绕着角色形象而进行的，这要求表演者必须采用合适的表演技巧，由此才能塑造出鲜明的人物形象，呈现出复杂的人物关系和完整的情节内容。正如日本学者富田浩太郎在《戏剧影视表演语言训练》中所说的："角色人物是整个影视作品的核心，演员必须为所要表现的人物寻找到合乎逻辑和顺序的、具有心理根据的、含有目的性和真实性的动作，并通过娴熟的表演技巧来加以展现，由此才能完成角色形象的塑造与表达。"而节目主持人在主持特定节目过程中，也具有鲜明的角色定位，或者是类似于《锵锵三人行》、《非常 6+1》中窦文涛、李咏风趣幽默的形象，或者是类似于《新闻 1+1》中白岩松、董倩严肃认真、犀利睿智的形象，亦或者是类似于《文化大观园》节目中王鲁湘的儒雅大气、亲和自然的形象等等。这可能远远脱离了脱口秀主持人在现实生活中真实的性格与形象特征，但为了顺利地完成节目，脱口秀主持人则不仅要深刻认识到自己在节目中的角色定位特征，而且还必须能够采用必要的表演技巧来加以表现。这是表演与脱口秀节目主持所呈现出的另一相通之处。
3.存在"演"的成分。
表演与脱口秀节目主持都存在"演"的成分。影视表演、戏剧表演与舞剧表演之类的表演活动往往需要表演者通过显性的表演技巧、表演方式来模仿、装扮特定的角色形象，表现出明显的"演"的特征，堪称是"演"的艺术。脱口秀主持人在主持脱口秀节目过程中虽然是以真实身份、真实形象参与节目内容的制作，甚至整个节目内容都是客观、真实的，但其中也潜移默化地包含着诸多"演"的成分，比如感动、煽情、欢快、愉悦、质朴、自然等等，都需要一定要的表演技巧才能给观众以强烈的真实感，因此，不少专家将脱口秀节目主持过程中的表演称之为"非角色表演"或者是"无角色表演",也即是脱口秀主持人立足于真实身份、真实形象、真实内容与真实情节而进行的潜移默化的、虚实结合的"表演".正如杨月蓉在《广播电视语言的特殊语境》中所说的："广播电视的播音员、主持人也是角色，其言行必然带有一定程度的表演色彩，但这种表演又与影视艺术中演员的表演不一样，是一种非角色表演，无需去塑造一个新的非主持人自己的角色，主持人依然是主持人。"而美国着名学者詹姆斯·辛德曼在《电视表演》中也提出："与电影、电视剧和戏剧节目中的演员所不同的是，电视节目主持人一般不要求展现某一特定而又明确的角色形象。作为信息和娱乐媒介，许多电视节目主持人要求塑造的是'人物'而不是演员。一个人物化的表演者不仅可以是采访谈话节目的主持人，而且也可以是新闻广播员、演讲者、故事讲述者等等。演员是表演元素在电视综艺节目主持中的应用研究创造各种性格类型的表演者，多少总要有点不同于自我。而人物化的表演者（即主持人）给人的印象则是他们在摄像机前后都一样，他们不是塑造角色，而是表现真实的自我。"这充分说明表演与脱口秀节目主持都存在"演"的成分，但前者是表演者转换自身实际角色形象的"演",是一种完全的"非我行为";而后者则是脱口秀主持人立足于自身真实身份、真实形象的"演",是"真我"与"非我"的统一。
4.存在相似的"表演元素".
表演与脱口秀节目主持都存在着相似的"表演元素".众所周知，影视表演、戏剧表演与舞剧表演之类的表演活动主要是通过语言、声音、表情、动作、眼神之类的行为方式来展开的，而脱口秀节目主持过程中的表演同样是通过这些表演元素来进行的，具体来说，可以分为"语言符号"和"非语言符号"两大类。其中，"语言符号"是脱口秀节目主持人进行信息传达或者是进行节目内容创作的最核心、最主要的手段，在不同的节目中具有不同的要求，诸如新闻节目主持人需要严谨、规范的遣词造句和字正腔圆的发声吐字，脱口秀目主持人则要求隐喻、逗捧、情话信手拈来，自嘲、幽默、笑话浑然一体等等，没有丰富的才艺和娴熟的表演技巧是很难达到这样的主持效果。而"非语言符号"则是脱口秀主持人在进行节目主持活动过程中所表现出的一些体态语言和服饰语言，也即是通过动作、姿势、表情、眼神与服饰装扮所潜移默化地传递出的信息。这既在一定程度上补充、修正和强化自身的语言内容，同时也会塑造主持人个性化的角色形象等等。这些元素都可以成为主持人进行表演的方法。除此之外，类似于《电影传奇》和《谢天谢地你来啦》之类的节目，脱口秀主持人既要进行相关的主持活动，也要在节目中扮演特定的角色等等，由此极大地模糊了"演员"与"主持人"之间的差别，对于脱口秀主持人的表演能力是一个巨大的挑战。
总体来说，影视表演、戏剧表演与脱口秀节目主持都存在于特定的情境空间之中，都具有明确的角色定位，都存在"演"的成分，而且也都拥有相似的"表演元素"等等，由此决定了表演在节目主持过程中的重要价值和重要意义。脱口秀主持人一方面要深化对"表演艺术"重要性的认识；另一方面也必须明确表演与节目主持之间的差别，据此进行针对性的表演训练活动，能够将表演技巧合理地应用于脱口秀节目主持活动之中，从而增强自身的脱口秀节目主持能力。
