5 当前中国表演弱化肢体语言问题
肢体语言需要用肢体动作以及动作的节奏、动作的张力、作为语言工具来表达角色人物的内心世界和情感生活。在现实的表演创作中，肢体语言的表达来自于人物的内心心理，演员可以通过利用肢体语言来展示人物。人物内在的思想活动，通常也会用无声语言来表现出来，而肢体动作语言就是归属于无声语言的一种。当肢体动作成为肢体语言的时候，也就是肢体动作已经有了明确的动机和目的的时候，肢体语言有了动机和目的，才能成为人类语言的重要组成部分，当然也是演员用来体现角色内心活动的主要方法。
通常情况下，肢体语言在戏剧表演中发挥着至关重要的作用。在无声电影时代中，肢体语言是大银幕上的唯一沟通方式。有声电影时代的来临使人们渐渐的将注意力焦点从无声的肢体语言转移到了有声的肢体语言。
有声语言一天天丰富，肢体语言却逐渐由意识层面转到潜意识层面，并且不自觉的为有声语言所替代。而表演元素对演员最基本的要求是“动于形而形于外”所以体现是不可或缺的。所以在有声电影时代，一个得以生存的优秀演员，一定要即擅长对话表演形式，又具备精湛的肢体表演技能。
“身体是内在魂灵的一个隐喻”身体语言第一个特点是其真实性，所以，演员肢体语言的巧妙运用会尽可能的展示人物内心活动，将观众引向探知角色内心的道路。达到一个丰富逼真的效果。而现在，原本在表演中占据着重要位置的肢体语言，似乎在当今的表演创作中被很多演员忽略了。演员渐渐的演变成了拿着剧本说话，忽略了对肢体表现上的创作，但有声语言在某种程度上有其不可避免的局限性，而人的最深刻方面，只有通过动作才能见诸现实。所以一个饱满立体的人物特点，更需要一个好的肢体去表达实现。
