手机是继计算机发展之后的又一经典电子产品，占据现代工业产品设计的一大部分比率。现代社会人们对于手机的功能性要求越来越高，即要外观上符合大众的审美标准，又要在功能上设计出不一样的风格。日本设计师深泽直人，作为现代产品设计师，他崇尚“发现型”设计，他认为：“设计与创造，并非是我们努力的结果，而是早就存在于世间的。”人们通过对世界的探索，发现未知的元素，了解人们的需求，加入创新的设计，得到具有创造性的产品。例如他设计的KDDI neon 手机，由于日本消费者对于音乐下载的热衷，在手机功能设计上以方便用户体验为目的，同时搭载了手机数字电视客户端，实现手机与电视之间的互动。这款手机综合了时下的年轻人对手机功能性的要求，在机身的设计上，没有任何繁复的装饰，只在手机外屏的设计上设计两排 LED 灯，用以显示用户的操作内容（图 2-3）。手机外屏的简约设计，使这款手机的受众不再单一，也让功能性体现无疑。手机键盘设计简约，按功能键分配，配合整体的简约设计。手机后机身部分设计出此款手机的主要功能键，摄像头右侧设置闪光灯，并设置外部闪光灯开启键。在手机电池盖上设计了一个圆形凹陷，方便人们拆卸电池板。考虑到手机用户的普遍特性，大多数产品用户使用右手操作，所以音量键等功能键设置在右手大拇指的方向。此产品体现出严谨简约的设计理念，对于手机各部件的接合处处理细致，线条挺拔大气，并在功能上以最直白的方式呈现给用户，表现出简洁与挺拔的美感统一。（图 2-4）
2.2.2 现代工业产品中的艺术性
现代工业产品中的艺术性由产品造型的形式美、视觉语言的表达、大众的审美意象、设计符号的组合等方面组合而成。这些不同的设计符号，都有各自的风格与流派，或形象或抽象的展示产品的艺术美感。
在工业革命之前，由于生产力水平达不到机械化大批量生产，许多产品都是稀缺的奢侈品。工业革命之后人们逐渐脱离了纯手工制作的困境，开始大量生产工业产品，对于工业产品的艺术性追求也随之增加。人们在产品的功能性被满足之后，对于其外部的造型，运用的材料、材质，色彩的表达，视觉语言的搭建等有了更深一步的要求。克莱夫·贝尔提出艺术是“有意味的形式”,产品设计以形态为载体，也可以理解为“有意味的形式”.[7]
这种“有意味”的形式通常指的是产品的艺术性的表达形式，大部分的设计都是为了服务大众审美，不可以凭空捏造艺术，所有具有艺术性的元素都不会凭空出现，而是设计者通过本身对产品的理解，和产品的文化底蕴所进行的一种艺术性的加工。换言之，产品是作为设计物的存在，设计师通过设计行为给予产品以美学意义。这种美学意义最终集中在产品实际形式和感知形式的碰撞中而被表达。在人们的审美变化的同时，设计者对于美的表达也会产生一定的变化，这对作品的本质不会产生影响，只对产品的实际形式产生改变，使用户对产品表达的视觉感受具有概括性的了解。同时产品的感染力让消费者对于产品的实际形式做出审美判断，这两种形式在产品的艺术性表达上是不可分离的两大方面。所有的产品里都含有艺术性，并且与功能性密不可分，Alienware（外星人）一直闻名于对网络游戏比较痴迷的用户，Alienware 的产品一直追逐着世界最顶级的技术和高端的配置，产品定位一直都是高端型超级 PC 机。它炫酷的外形，金属的外壳材质，色彩上的渲染都让这款电脑体现出，实际形式和感知形式的完美结合（图 2-5）。
1、在标志设计方面，Alien 在英文中意思为另类的。设计师用 Alien 这个词的内涵，与科幻题材的经典外星人形象为基准，在平面商标的设计上体现出现代与科技感。利用外星人在大众心目中大头大眼睛的经典形象，Alienware 将 ET的造型进行变形和加工，凸出的额头，大大的蓝色眼睛，尖尖的下巴，整体上符合人们心目中外星人的形象。完美的运用比拟的表现手法，诠释出 Alienware 想要打造的机械科技感，给人以神秘、想要一探究竟的探索欲。
2、在产品造型设计上，运用联想的美学表现手法，整体体现一种未来感。将外星人和该产品功能的优异性相结合，使人们通过其外形就感受到其品质。设计师在外壳的设计上采用仿生设计的理念，刚硬的直角线条与流畅的弧线线条交织在整部机器上，形成一幅抽象的外星人头像（图 2-5-1）。沿袭美国大气刚硬的民族特性，结构中大多数直线表现出了一种强悍的内涵，而顺滑的曲线给棱角分明的造型中产生了灵动感。键盘设计中，键盘和镶嵌的红色 LED 灯给冰冷感的机器添加了神秘感和酷炫感，这些抽象的形式元素，在造型上传达出统一的科技美。
3、在视觉语言与材质选择上，抽象的色彩意象需要抽象简洁的形式，让整个机器的色彩意象更加的具象化。以灰、黑、红为具有代表性的颜色，整体风格更加协调化，金属质感的外壳，带来科技感的同时，达到视觉语言与功能享受的和谐一致。
2.2.3 现代工业产品中的创新性
现代工业产品中的创新性，包括了产品本身的变形功能。扩展最新材质的运用，复古与流行的冲击，可循环利用设计，旧物改造再利用设计等。在古老的工业技术中融合现代科学技术和创新材质，创造出具有新奇感，对大众审美取向有吸引力的产品。
设计的本质就是一种创新活动，任何产品的市场成功，必然包涵着不同层面的创新内容，产品创新本身也是对于旧有产品的一种完善，向新产品领域的开拓探索。创新性已经成为现代工业产品的标志，在坚持传统产品设计的美学原则基础上，对传统产品进行改造。创新不是一种模式，亦不是一个系统，没有固定的模式与套路。创造性与艺术性一样不会凭空出现，同样服务于人类。设计创新是每个人对产品的理解和观察角度不同的产物，“我们绝不可能像传统批评相信的那样去复述一首诗或‘接近’它的本意，我们最多只能构成另一首诗，甚至这种系统的再阐述也总是一种对原诗的曲解。”[8]
这种曲解也可以理解为艺术的创新性，只有不断的对产品理念和造型的创新才能推动社会文化的进步。在能源日渐减少的今天，设计者们同样要考虑对旧产品的改造问题，和对未来环境的保护问题，可持续的设计越来越受到世界各国的关注。对旧的产品的改造是对产品的剩余价值进行开发，更是一种有意义的创新。破旧的浴缸能做什么？也许以色列的设计师可以告诉你（图 2-6）。设计师根据人机学，对旧浴缸进行符合人体舒适度的椅子改造，充分利用对设计产品的想象，创造出一种新的产品，并赋予其新的生命，这也是设计师对设计痴迷的原因。
