第三节 新世纪中国当代军旅题材电视剧的影像风格
新世纪中国当代军旅题材电视剧的影像风格体现出多样化，擅于运用光线和镜头，最大程度的突出画面的纪实感；在诙谐幽默的表现中充分运用喜剧元素；在社会发展及商业利润的驱使中开始启用偶像明星参与代言。
一、光影镜头下的纪实
新世纪中国当代军旅题材电视剧擅于使用运动镜头来表现剧中大量士兵训练的场景，多采用中焦镜头，尽量抹掉画面中人工摆拍的痕迹，最大程度的突出画面中的纪实感，极大的拉近了剧中人物与观众的距离，使观众体验身临其境的感觉。在处理大量部队训练的画面时，多采用摄影师肩扛摄像机的拍摄技巧，使得摄像机在拍摄过程中保持不稳定的感觉，加之摄影师及摄像机的轻微摇晃，体现了年轻士兵们在训练中的艰辛以及在训练中起伏的心理状态，强调一种迷茫的寻找感。
同时在拍摄有水的训练环境中，创作者擅于开启电子快门，增强了画面中水花溅射的动感。在《我是特种兵之火凤凰》中，女子特战队选拨之始，在泥潭中进行抗压训练，高压水龙头喷出的水花在自然光线和侧光、顶光的交织中打落在女兵们的身上，晃动的摄像机镜头在女兵的脸上和教官手持的高压水管之间反复切换，女兵脸上所体现出的困惑、不解以及内心的纠结让她们同时在思索一个问题，自己来到这里，是正确还是错误的开始。特种队教官组织女兵在夜晚继续进行负荷训练，由此引发了教导员谭晓琳的抗议。在谭晓琳的抗议和众教官的为难之下，雷战从面画右侧走出，承接着远方汽车的远视灯光，众教官之首的雷战慢慢走到灯光中央与灯光重合。此时，汽车的灯光变为逆光打在雷战身上，在夜空中雷战成为一个黑影，只有在左下方仰拍特写的镜头中才能看清他脸上的一丝刚硬肌肉。在这里，没有任何言语的描写，镜头完美展现了众教官对雷战的敬服，解释了谭晓琳作为教导员的“有名无实”.《火蓝刀锋》在兽营接受残酷训练时，蒋小鱼、张冲、鲁炎等四人一组进行扛圆木训练时，高压水枪在逆光下强化了水花四溅的效果，伴随着摄影机镜头的不断摇晃，从而突出了魔鬼训练营的残酷场面。
二、喜剧化元素的加盟
20 世纪 90 年代以来，中国的电视剧创作开始呈现出一种“泛喜剧化”的倾向：一是喜剧化的电视剧数量的增多，二是几乎所有题材的电视剧作中都会插入喜剧的元素。新世纪的中国当代军旅题材电视剧在“泛喜剧化”的发展中也出现了两种倾向：
一是中国当代军旅题材电视剧与情景喜剧相结合，出现了军旅情景喜剧，诸如《炊事班的故事》《卫生队的故事》《水兵俱乐部》《大学生士兵的故事》的出现，扩展了新世纪中国当代军旅题材电视剧的类型范畴。他们用诙谐幽默的表现形式，把枯燥严肃的军营生活演绎的妙趣横生。譬如，《大学生士兵的故事》中班长王大磊和金子扬、魏语休、来喜、余丰、徐帅、孙大鹏六个大学生新兵组成的新兵连八班。六个新兵分别来自不同的学校和专业。兽医、表演、计算机、法律、搏击以及中文专业的六个人凑在一起。“情景喜剧在叙事上是不以情节取胜的，而是以特定空间、特定情景下充满喜剧冲突的人物性格塑造见长。”[10]
这七个主人公风趣动人、性格迥异，在他们身上既有优点，又有缺点。他们性格上的冲突和矛盾引发了一系列的喜剧效果。魏语休的“此处不留爷，自有留爷处；处处不留爷，爷去领补助！”,众人正讨论帅的话题时，来喜突发宏论：“跟容貌无关，与气质相连呀。”来喜估测班长：“我合计着你也要被调走了。”突然剧中传来画外音：“王大磊，立刻到。”班长：“你真是个‘章鱼哥'[11]啊。”《大学生士兵的故事》中讲述的这些小故事均以普通军营的官兵作为主要的表现对象，均取材于军旅日常生活，运用情景喜剧的方式，把战士在军旅生活中遇到的些许小矛盾、小问题，通过夸张、嘲讽、戏弄、调侃等手段，变为充满睿智、诙谐风趣的喜剧情节冲突。令人看后捧腹大笑、忍俊不禁。
二是，中国当代军旅题材电视剧开始插入喜剧元素，让观众在欢声笑语中寻求到正确的价值观。比如，《战雷》第一集中，新兵下车集合，作为“刺头兵”的高等与连长崔鸣发生初始冲突。
崔鸣说话结巴并带有方言，训斥高等：“你说你晕车，你咋不给我打个报告呢，在部队，发生任何事，先，先打报告，懂不懂，你这是啥作风啊”.
高等：啥作风？
崔鸣：我说你是啥，啥作风？高等：你说我是，啥作风？
指导员：舌头捋直了说！
崔鸣：你说谁呢？
崔鸣话一落，引得士兵哈哈大笑的同时，也引发了观众的笑点。《我是特种兵》代号“大尾巴狼”的狙击手邓振华和代号“秃尾巴狼”的观察员史大凡显然是一对活宝，邓振华作为伞兵出身，自称雄鹰，被卫生员史大凡调侃为鸵鸟。他们之间的戏耍打闹缓解了战斗过程中的紧张气氛。伞兵和卫生员训练新的菜鸟时的台词如下：
伞兵：老鸟谁最帅？
菜鸟：伞兵伞兵：这俩不错，加 5 分卫生员：七龙珠里的主角是谁？
菜鸟：小悟空卫生员：老鸟队的小悟空是谁？
菜鸟：卫生员卫生员：老鸟队里的宠物是谁？
菜鸟：鸵鸟……伞兵：你老跟着我干嘛，别跟着我！
卫生员：你个儿高，可以挡风！
值得一提的还有《火蓝刀锋》中的主人公蒋小鱼的喜剧化台词。比如说，“你自己把自己当葱花了，可谁拿你去炝锅啊！”、“你把腿打折，上头肯定批，然后，你回去养三个月的伤，养好了，咱参加奥运会，养不好，咱参加残奥会。”、“向排长，差不多了吧，兄弟们都快变成速冻饺子了”.蒋小鱼凭借着自己的一张“好嘴”,在充满竞争和挑战的军营生活中过的风生水起。此类情节在其他的当代军旅题材电视剧中还有许多，在这里不一一列举。这样一种亦庄亦谐、幽默风趣的表现方式，观众在观剧过程中的紧张心理得到缓解，当代军旅题材电视剧的娱乐价值得以实现，更重要的一点是，这样的表现形式使得电视剧中塑造的人物形象更加鲜活生动。新世纪中国当代军旅题材电视剧用喜剧化的形式消解了军队中的庄重严肃，换之以轻松活泼的方式，博得观众的喜爱，虽然其中的某些片段或者某些角色的表演过于浮夸，但是给观众带来的精神愉悦是不容置疑的。
三、偶像明星的代言
早在 20 世纪 30 年代，我国电影界就曾出现过受观众喜爱的明星。明星制度虽是舶来品，在中国也是有了“苗头”,由于历史政治的原因，中国的明星制度却没有真正的建立起来。20 世纪 90 年代以来，在有关专业人士的热烈呼吁之下，中国的明星制度依然呈现“雾里看花”的状态。直到张艺谋执导的新世纪华语大片《英雄》问世，证明中国影视产业急需明星制度。《英雄》有着强大的明星阵容，国际巨星李连杰、章子怡、梁朝伟、张曼玉、陈道明等倾情加入，并且由王菲来演唱电影的主题曲。《英雄》获得了国产电影商业上的空前成功，从某种意义上讲，它是中国电影走上产业化道路的重要垫脚石，它被认为是中国电影大片时代的里程碑。《英雄》拉开了中国商业大片的序幕，它在艺术与商业结合上取得的巨大成功，对于以后中国电影市场的发展影响深远。启用明星加盟影视业的策略成为新世纪之初电影吸引观众增加票房的重要手段。目前对于正在走向产业化道路的影视产业来讲，明星制度是推动影视业发展不容置疑的存在。
随着文化的发展以及传媒行业造星运动的不断升级，偶像明星代言成为现在社会不可避免的一种文化现象，从全球角度来看，无论是国外的影视剧还是国内本土的影视剧，我们都可以发现偶像明星的重要作用，在影视剧的拍摄中，有了偶像明星的加盟，无论是对电影票房还是电视剧的收视率都有一定的号召力和影响力。中国当代军旅题材电视剧也不例外。进入新世纪以来的中国当代军旅题材电视剧开始注重偶像明星的运用。开年大戏《突出重围》，实力派演员杜雨露和杜志国的加入，加之电视剧题材的创新，为电视剧带来高的收视人群。《我是特种兵》主人公庄焱的扮演者谷智鑫，因在《恰同学少年》中饰演毛泽东，一夜成名，同时此剧还融合了《特战先锋》《士兵突击》《高地》等多部优秀电视剧的演员，另外，由侯勇所扮演的狼牙特种大队大队长，当年凭借一部电影《冲突亚马逊》被观众所熟识，他饰演的主人公特种兵中尉王晖，表现了新时期的中国军人凭借着自己顽强拼搏的精神豪迈地走向世界的崭新形象，深受观众喜爱。此外，侯勇还在多部当代军旅题材电视剧中担任角色，如《我是特种兵之火凤凰》中的司令，《麻辣女兵》中的铁龙，《我是特种兵之利刃出鞘》中的何志军，《狼烟》中的桂平原，《沙场点兵》中的蓝军总指挥唐凯，《DA 师》中的高达等等。其中《我是特种兵之利刃出鞘》由中国实力派武打明星吴京出任男主角，为此剧带来一定的收视市场。2009 年上映的《狼烟》在演员的选择上下足功夫，不仅有内地演员杜雨露、殷桃、巍子，还有来自香港的罗嘉良和台湾的伊能静参与演出，打造两岸三地联合参演的全明星阵容，从容貌到气质，从造型到演技，都极为准确，牢牢抓住观众的眼球。在 2015 年初播出的《天生要完美》中由朱亚文、杨紫等担任主演，《家有儿女》逢假必播，杨紫所扮演的主人公小雪，曾是知名童星，是家喻户晓的人物。同时，曾在《闯关东》中扮演朱传武的朱亚文，在 2014年上映的电视剧《红高粱》中扮演男一号余占鳌，积累了较高的人气，实力派和偶像派的联合出演，绝对是获取高收视率的至上法宝。
新世纪以来的中国当代军旅题材电视剧颠覆了长久以来军旅题材电视剧呆板木讷的形象，大胆运用影视明星，满足了年轻一代甚至是老一代人的观剧需求，明星的运用成为中国当代军旅题材电视剧发展的重要手段，反过来，明星也依赖于中国当代军旅题材电视剧在荧屏中大放异彩。
