结论
服装业是现代社会必不可少的产业，它对微观的我们每个人的日常生活以及宏观的经济发展都起着不容忽视的作用。但它同时也是典型的资源消耗及非环境友好型产业，在服装的生产加工过程中，伴随大量资源的消耗和严重的空气、水质污染。在可持续发展屡屡被提及的今天，服装业向环保生态方面的转型势在必行。在众多学者的探索和研究下，可持续发展的定义及道路逐渐明确。越来越多的设计师投身到零浪费时尚中，通过升级再造、重新构造和零浪费样板及生产等设计方法中寻找服装业的可持续发展的出路。目前国外许多发达国家已有许多品牌和设计师投身零浪费时尚的领域，而我国的发展步伐缓慢，这也是由于宏观经济条件及设计师素质等综合因素使然。作为设计师，我们必须要更加清楚自己的优势和责任，通过不断学习新的知识和技术以提高自身能力，引导服装业零浪费时尚的发展。
在进行零浪费样板或生产的设计研究前，对历史服装的回溯和研究是必不可少的。在古代，织造技术的落后使得纺织品稀有昂贵，人们对服装面料的珍惜和善用达到极致。因此从古代服饰形制中去寻找零浪费将对设计有很多的启发和帮助。从历史服饰中，我们发现零浪费服饰有对一片布的缠裹和披挂，也有矩形、三角形等平面裁剪形式，但由于人对体型认识的深入和技术发展导致的纺织品贬值使得服装形态的发展逐渐偏离了零浪费的轨道。
从 20 世纪初开始，逐渐涌现出一些零浪费设计的革命先驱，如埃内斯托·塔亚特、玛德琳·薇欧奈、三宅一生等，虽然他们并不是纯粹的零浪费设计师，但他们的设计是具有创举性的，对现代的零浪费设计有极大的启示作用。21 世纪以来，由于可持续发展被提上议程，零浪费设计逐渐受到重视，由蒂莫·瑞桑恩、霍莉·麦奎伦、邓姚莉、刘马克、娜塔莉·查宁等设计师为首引领着这一时代的全新零浪费概念。从拼图、镶嵌法到沼泽外套式裁剪、手工或激光裁切的装饰法等，无一不是对零浪费设计的创新和突破。在近几年的研究中，除了对零浪费样板和生产的研究，科技的发展也带来了更多零浪费服装的可能性，如生物时装、DPOL 技术、3D 打印技术等，未来也将会有更多的技术，为零浪费设计铺出新的道路。国外已经有众多的设计师投身到零浪费的研究领域，而反观国内现状，极少有零浪费设计的研究学者和设计师，更不用提文献或设计作品了。因此，本文对零浪费设计方法的介绍也希望能够打开国内零浪费设计的局面，让更多的学者和设计师了解零浪费，研究零浪费，发展零浪费。
基于对零浪费设计的研究，本文进行了一些零浪费的设计实践。首先，在设计前，面料的选择是极为重要的一部分，因为所选择的面料需要符合零浪费设计所属的可持续范畴。对面料可持续性的考量不仅在于原材料和加工技术的低能耗、低污染，还在于面料能否经受长时间的穿用等方面。经过对奥司维面料克重、耐磨性、色牢度等物理特性的测试，确定它是符合目前可持续发展要求的环保面料。其次，从现代的样板出发，思考如何将其转化为零浪费样板，对曲线的直线化能够将样板转化为较简单的几何形状，同时省道的加入能使服装更加符合人体特征。最后，在确定好样板形状及排列方式后，装饰和工艺手法也是要重点考虑的，因为零浪费设计在样板上较现代样板有所欠缺，因此装饰和工艺手法是提升零浪费设计亮点的重要环节。
本文关于零浪费时装所作的一系列研究和实践涉及了许多领域的知识，包括历史、纺织、计算机、数学物理、生物化学等等，这些领域的广度和深度使得零浪费的研究产生了不同程度的困难，因此本文的研究尚有许多不足之处有待解决和完善。
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