音响设计论文（参考范文8篇）

　　无论是在影视广播的制作中、舞台剧的演出当中，再或者是大型活动举行中，音响设计都是至关重要的一环，好的音响设计会对整个文艺作品起到画龙点睛的作用，本文整理了8篇“音响设计论文范文”，不管是毕业论文还是职称期刊论文，下文都有涉猎。

　　音响设计论文（参考范文8篇）之第一篇：Iphone手机音响设计研究

　　摘要：本设计通过对iphone品牌文化特征的研究, 分析了现有的iphone手机音响的市场现状以及目标用户的风格产品和消费需求.在人性化设计理念的指导下, 设计出了一款功能和形态、人机界面、色彩完美结合的iphone手机音响.

　　关键词：iphone,手机音响,人性化

　　高端智能多媒体手机的迅猛发展, 带动了手机衍生产品的发展.手机的衍生产品如手机音响、蓝牙耳机、手机外壳等也越来越受到人们的关注, 消费者观念的改变促进了手机市场的不断发展.苹果i Phone自问世以来便一直是全球媒体和大众聚焦的热点, 是各个通讯巨头争相引进合作的最热明星, 也是全球各移动厂商紧紧追赶的对象.随着苹果公司i Phone手机的推出, 人们对高端智能手机又有了一个全新的概念.i Phone手机的热销也给手机衍生产品带来了广阔的发展空间, 尤其是手机音响.随着手机的智能化、多媒体化, 手机本身所承载的影音效果已经无法满足用户的需求, 尤其是该类手机中的“王者”———i Phone, 加之目前市场上i Phone专属手机音响并不多, 亟需设计师们推陈出新, 以充斥该类产品匮乏的市场.所以, 针对i Phone手机的特点, 设计其专属音响势在必行, 也是大势所趋.

　　1 设计调查分析

　　1.1 iphone品牌分析

　　i Phone由苹果公司 (Apple, Inc.) 首席执行官史蒂夫·乔布斯在2007年1月9日举行的Macworld宣布推出, 2007年6月29日在美国上市, 将移动电话、可触摸宽屏i Pod以及具有桌面级电子邮件、网页浏览、搜索和地图功能的突破性因特网通信设备这三种产品完美地融为一体.i Phone引入了基于大型多触点显示屏和领先性新软件的全新用户界面, 让用户用手指即可控制i Phone.i Phone还开创了移动设备软件尖端功能的新纪元, 重新定义了移动电话的功能.

　　说起苹果给其他产品带来的影响不得不先说苹果自己的业绩.i Phone自身手机特点及苹果公司饥渴销售的营销手段, 使得i Phone手机成为了万千宠儿, 开创了手机的新纪元.其惊人的销量给周边的市场带来了较大的影响, 苹果配件市场呈现出前所未有的火爆, 各式各样的配件层出不穷, 除了常见的保护套和屏幕保护膜之外, 还有耳机、音响、外接电源、外接镜头等周边产品.

　　1.2 iphone手机音响概述

　　一直以来音响在音频市场上占有的地位比起耳机等便携产品还要稍逊一筹, 面对市场上愈发激烈的竞争, 音响厂商的压力也日渐增加, 要想拉动音响市场的经济, 不外乎就是创新.对于厂商来说, 近年来极为热门的i Phone/i Pod无疑是一条新路径.自2000年i Pod进入中国市场后就以极快的速度在IT界引起了广泛的关注, 同时也获得了大批的i Pod粉丝, 成就了i Phone在数码产品中独霸一方的局面.

　　Apple在07年推出的i Phone更是将这股热潮推向极致, 据统计, 2009年i Phone在美国的销量排名第三, 占据了将近三分之一的手机市场, 苹果系统的使用率更是稳居第二.这无疑向大家证明了i Phone在手机市场的影响力之大.与此同时i Phone周边产品也随之热门, 其中包括了各式各样的i Phone耳机、i Phone音响等等, 掀起了一股新的热潮, 而选购i Phone的用户除了对产品有着更高的认知度以外, 对于i Phone的应用也提出了更高的要求.音频市场上逐渐出现了配合i Phone使用的音响———i Phone音响.此类音响一经推出就受到广大i Phone用户的欢迎, 一跃成为目前主流的桌面音响.

　　截止到2011年3月, i Phone的销量超过1.08亿.互联网消费调研中心ZDC进行了一次有奖调查, 结果显示, 有37.39%的消费者对于苹果音响有购买需求, 而已经拥有苹果音响的消费者比例仅为7.83%.因此, 苹果音响的市场需求量还是很大.

　　1.3 已有产品分析

　　(1) 主流iphone手机音响

　　现今主流iphone手机音响品牌主要有JBL、罗技、DOSS等, 其中的典型产品有罗技S715i、JBL Radial、DOSS DS-1001等, 这类产品的特点是突破传统音响外观造型, 在设计上添加更多的时尚元素.在功能性和实用性方面较为突出, 操作简单, 尤其是外观和材质, 大多采用钢琴烤漆表面处理, 整体品质感强烈且不乏高贵的气质, 充分体现iphone高端智能手机的定位.

　　(2) 另类个性iphone手机音响

　　除了主流的i Phone音箱外, 市场上还有一些个性十足的i Phone音响, 此类音响最显着的特点就是外观新奇, 十分的个性化.但是此类音响较主流音响最大的不足就是播放音效不出众, 只是起到简单的扩音效果, 甚至音量过高的时候还会造成音效的失真.而且有些甚至外观奇形怪状, 大多数消费者在第一次看到时可能会感兴趣, 但是过了新鲜感之后便不再需求此类产品.所以此类产品的市场需求量并不大.

　　(3) 其他品牌手机音响

　　相较于i Phone音响, 其他手机音响在音质、整体感觉、品质等方面都明显落后.其他手机音响最大的优点就是价格优势.

　　2 目标用户调查

　　通过产品调查分析, 确定目标用户为小资、白领和家境优越的青年学生.这类人群的特点是具有一定的经济能力, 并且乐于接受新鲜事物, 对生活娱乐享受要求较高, 追求产品的个性化和高品位视觉倾向的简约型设计.

　　目标用户的生活家具环境普遍是以欧式家具为主, 装修风格简约大方, 色调明快有活力.他们对音乐空间的要求是随时随地, 在家中的每个角落, 其中以客厅、卧室、阳台为主.因此对音乐系统的最大要求是便携性.同时, 产品的风格要与简约大方的家具风格一致.

　　从消费模式上看, 感性消费比理性消费处于一个更高的层次.因为按照需要层次理论, 精神和心理上的需要总是高于基本的生理需要, 消费需要也是如此.因此, 掌握了消费者对产品风格、感觉的评价和喜好的情况, 就能够使设计的方向性更加明确.针对目标用户, 我们对他们所使用的产品和生活方式做了调查, 发现目标用户有着高度的艺术鉴赏力.他们往往会选择一些简洁而精致的产品, 注重产品的品质和个性化.

　　3 人性化理念和音响设计

　　随着社会进步和人们生活水平的提高, 人们对于一个产品的要求不仅仅满足于其使用价值, 而是越来越来注重产品的附加价值———情感价值、美学价值、个性化价值等.从当代设计的发展趋势来看, 人性化设计越来越受到重视.

　　而所谓的人性化设计指的是在设计过程当中, 根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式等等, 在原有设计基本功能和性能的基础上, 对产品进行优化, 使用户使用起来更加方便、舒适, 是在设计中对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足, 是设计中的人文关怀, 是对人性的尊重.

　　在iphone手机音响的设计中, 通过人性化的设计理念可以使产品体现对用户的人文关怀.因为一件产品不单单是一件有着使用功能的物体, 还凝聚了设计者对该产品的情感.一件好的产品除去功能外, 还要能够吸引、打动其使用者, 要能触动使用者的心弦.只有当产品的外观和功能同它们唤起的感情结合在一起时, 产品才具有审美价值.

　　人性化i Phone手机音响设计的切入点——便携、交互界面、外观:

　　(1) 便携

　　手机音响是为了手机扩音或者提升手机的影音效果, 而手机本身轻巧的尺寸注定手机音响不可能很大.为了随时随地为手机服务, 手机音响就要做到便携.在不影响音效的情况下, 尽可能的缩小尺寸.在结构上可以使用类似拉伸或者引用罗技S715i无底盘设计, 节省摆放空间.

　　(2) 交互界面

　　一件好的产品是通过与人的交流, 传达设计者的思想和产品本身的价值.产品通过交互界面在向用户传递思想的同时, 用户也需要通过交互界面去了解产品, 使用产品.所以, 要在手机音响上添加屏幕.同时, 也可以考虑加入闹钟之类的人性化功能, 增加手机音响的使用价值.

　　(3) 外观

　　产品的外观设计是指形状、图案、色彩等方面的设计, 外观设计必须富有美感.作为一款i Phone的专属手机音响, 在外观上要能和i Phone简洁大方的外观形成一致的风格, 或者形成互补, 这样才能在整体上形成美感, 保证该手机音响的专属感.

　　所以在i Phone手机音响设计中, 利用现有的高新技术水平, 打破普通手机音响的特点, 以功能和外观为突破口, 外观上与i Phone简洁大方的风格一致, 加入触控屏幕、闹钟等用户需求的功能, 使得设计的i Phone手机音响在体现科技感的同时又能彰显人性化的设计情怀, 充分实现科技以人为本的设计理念, 从而为用户带来最完美的音效享受.

　　4 设计定位

　　(1) 目标用户定位:白领、小资和家境优越的青年学生.

　　(2) 功能定位:针对目标人群设计一款为i Phone手机服务的专属音响, 使用环保材料, 引入高科技, 提高便携性同时节省空间, 引入i Phone手机的触控屏功能, 添加i Phone DUCK接口为i Phone充电, 突出人性化设计.

　　(3) 造型定位:具有苹果特色的简洁外观, 使用展开时的卡通人脸设计, 小巧可爱.

　　(4) 材质颜色定位:ABS合成塑料, 表面高反光亚克力, 钢琴烤漆处理.整体颜色以白色为主.

　　5 方案设计

　　(1) 通过前期的品牌分析、市场资料调查和目标用户分析, 确定设计定位;

　　(2) 以草图形式给出方案, 听取老师指导和同学们的宝贵意见, 发现问题, 寻找解决问题的办法;

　　(3) 筛选, 选出初步符合该设计设想的草图方案三维表现进行推敲;

　　(4) 对方案存在的问题做进一步的分析、处理, 做出优化方案;

　　参考文献
　　[1]杜瑞泽.产品永续设计——绿色设计理论与实务[M].台北:亚太图书出版社, 2002.
　　[2]DONALD A.NORMAN.情感化设计[M].北京:电子工业出版社, 2006.
　　[3]王安正, 张锡.欧爱设计——浅谈产品的情感化设计[J], 2007.
　　[4]童建华.音响设备技术[M].北京:电子工业出版社, 2010.

　　音响设计论文（参考范文8篇）之第二篇：音乐剧的音响设计思路探索

　　摘要：音乐剧源于传统歌剧,传统歌剧属于舞台戏剧,其中涉及着一定的剧情,并伴有载歌载舞。在现代,传统歌剧逐渐演变为音乐剧与歌舞剧,在实际演出过程中,对于音响设计有着较高的要求。本文主要研究音乐剧的音响设计思路,分析了音乐剧的概况,介绍了音乐剧对音响系统地要求,同时阐述了其具体的设计。

　　关键词：音乐剧,音响系统,设计

　　在传统歌剧中没有音响,观众所听的仅为演员与乐队的自然声,但在现代社会,音乐剧出现了管弦乐队与流行乐队的演奏, 如:《悲惨世界》《歌剧魅影》与《妈妈咪呀》等。音乐剧有着独特的特点,在国外,音乐剧的演出在对白与歌唱等部分均设置了扩声,在国内,音乐剧对音响系统有着特殊的要求,为了促进国内音乐剧的发展,本文阐述了音乐剧的音响设计。

　　一、音乐剧的概况

　　音乐剧源于西方,它产生于19世纪的英国,属于歌剧体裁, 在喜歌剧与轻歌剧的作用下逐渐演变而成的,在早期,它称为音乐喜剧,后期将其称为音乐剧。音乐剧属于戏剧表演,其中融合着诸多的内容,如:音乐、舞蹈、歌曲与对白等,在剧中传递着幸福、感伤、幽默与愤怒等诸多的情感,在演员的动作、语言与音乐的共同作用下,为观众呈现着丰富的表演[1]。

　　音乐剧作为有机体,其中的歌舞、音乐与戏剧三者的结合十分紧密,其表演具有浓厚的情趣、幽默与喜剧特点。音乐剧中音乐具有通俗性,其词曲让人易于接受,受欢迎程度较高。近几年,音乐剧对先进的科学技术手段进行了积极地运用,在灯光、音响与舞美等方面均有着突出的表现。

　　二、音乐剧对音响系统地要求

　　音乐剧作为特殊的剧目形式,它虽然源于传统歌剧,但与话剧、歌剧与舞剧等均存在差异,音乐剧有着丰富的、多样的表现形式,其娱乐性相对较强,在音乐的带动下,其中的各个要素均发挥着自身的作用,如:舞、唱与念等。

　　音乐剧主要的表演场所为剧院或者歌剧院,如:美国纽约的百老汇、英国伦敦西区,此时的剧院分为舞台与观众席,其中观众席也是灯光与音响操作的位置。伦敦西区为了满足传统歌剧的表演需求,采用了现场扩声,在此基础上,提高了表演的效果[2]。

　　当前,在我国音乐剧的发展有着较快的速度,为了适应时代发展的需求,音乐剧不断创新与发展,其中对于音响系统有着较高的要求,主要是由于东西方音乐在调性方面存在较大的差异, 为了实现中国式音乐剧的发展,要对音响展开全面地设计。同时,音响系统地配置在不断变化,在此发展的背景下,音响设计师要对先进的设备与系统进行积极地利用。

　　三、音乐剧的音响设计

　　音乐剧有着不同的表演类型,为了满足表演的需求,对于音响方案也有着不同的要求,音响方案要根据表演的实际情况, 使二者保持高度的统一。通常情况下,音乐剧拥有现场乐队与合唱队,还有演员的对白与歌唱,再者还有音响效果。对于现代音乐剧而言,其音响设计的内容主要有演员的语音,如:对白与歌唱,合唱队的歌声、乐队的乐声,音响效果,如:风声、雨声等。在实际设计过程中,要对各个因素给予考虑。

　　(一)在演员方面

　　音乐剧表演过程中,演变扮演着重要的角色,在扩声的作用下,演员的声音才能够被观众有效地接听。在实际音响设计时, 演员要利用自身的扬声器系统传递自己的对白与歌声。但目前, 在音乐剧表演过程中,音响设计存在明显地不足,主要体现在演员的声像位置缺少吻合性,需要借助追光灯才能够让观众明确发声演员的位置。为了解决此问题,在音响设计时需要借助先进的系统,如:位置探测仪,它可以准确地投放演员的位置,使声像达到了统一。

　　(二)在合唱队方面

　　音乐剧中的合唱队是重要的,它作为重要的音乐元素,为表演营造着良好的氛围,基本音乐剧中均有合唱队的表演,在其载歌载舞时,极易出现音色失真的问题,因此,部分音乐剧安排了后台歌唱班,并利用了闭路电视与音乐回放,从而将合唱队与指挥进行了有效地连接[3]。

　　(三)在乐队方面

　　音乐剧中的乐队形式主要有两种,分别为管弦乐队与流行乐队。前者主要是借助了管弦乐的声音,在实际表演过程中,未利用扩音,保证了原乐队的自然声;但如果利用扩音,则会破坏乐队的音效。但在音乐剧快速发展的背景下,扩音的使用是必要的,为了保持音乐的自然感,需要进行补声,此时的补声处理是通过特殊的音响方案实现的,同时部分音乐剧,将管弦乐与流行乐进行了结合,此时流动音乐为音乐剧提供了电音的效果。后者的主要内容为现代、当代的流行乐,通常情况下,音乐剧表演过程中的音响均为电声,此时要格外注重对电声的处理,进而音响设计十分重要。

　　当前,音乐剧为了满足扩声的需求,并且要保证较高质量地电声音色,要求声像位置要保持高度的统一。此时,乐队可以安置在舞台上或者乐池中。在现场表演过程中,乐队中乐器的自然声与扩声中的电声二者极易产生干扰,进而极易出现失真的问题,此时音响设计要坚持一个声音的原则,即:观众接收到了声音具有单一性,具体的方法有乐队全部为电子乐队,或者在乐队与舞台间安置隔声音乐棚,再结合管弦乐录音棚或者流行乐录音棚。

　　(四)在音响效果方面

　　音响效果系统地音响设计具有独立性,其中的风声、雨声等均要保持自然感,此时需要利用顶棚大功率超低宽频带的扬声系统,同时,在地面、观众席等也要加设扬声器系统,以此为观众提供独特的、真实的音效[4]。

　　总结

　　综上所述,本文主要研究了音乐剧的音响设计,为了保证音乐剧的独特性,对音响设计有着较高的要求。在新时代,音乐剧音响设计要积极利用先进的设备与现代化的手段,在此基础上, 才能够为观众提供专业的、独特的音响效果。