论文摘要
近年来,随着我国素质教育的不断提升,中华民族优秀传统文化也得到了极大的弘扬.古诗词作为中华民族传统文化的瑰宝,一直以来都与音乐文化有着密不可分的联系.古诗词艺术歌曲,顾名思义是指选取中国古代优秀的诗词所创作而成的歌曲,按曲谱分为两类,一类是古典传统的古诗词歌曲,整首歌曲都引用原来的词、谱;另一类是近现代作曲家们将经典的古诗词谱曲成歌,并配以艺术性较丰富的钢琴或乐队伴奏.不论何种形式,均是诗、曲、声三者的完美融合,具有很高的文化内涵和艺术价值.
在本文的研究论述中,笔者将分为三部分展开论述.第一部分,就中国古诗词歌曲发展脉络进行研究.通过对古代歌曲的发展、各时期的代表作品进行概括梳理,清晰明了的将古诗词在近现代民族声乐的应用中展现出来.第二部分,对《越人歌》进行了文本性分析.从作品简介、曲式结构、音乐风格三个方面的文本分析,进一步的分析探讨了如何更好的诠释古诗词艺术歌曲的特色.第三部分,对古诗词在民族声乐中的意义与影响进行了探讨.分别对作品的词、曲创作与演唱风格两个方面的意义与影响进行了阐述.
通过对古诗词艺术歌曲的研究,其一、可以深刻的认识到古诗词艺术歌曲深厚的文化内涵,为古诗词艺术歌曲在现代音乐的潮流发展中奠定研究基础;其二、体现出了在快速发展的现代社会,古诗词作为传统文化中的精髓与音乐的相结合,为人们展现出一种古今文化的融洽和谐之美.其三、笔者希望可以通过本论题的研究,让更多的听众了解古诗词、了解民族声乐,为声乐演唱者诠释古诗词艺术歌曲可以有些许帮助.
关键词:古诗词艺术歌曲,民族声乐,演唱风格,艺术风格
Abstract
In recent years, with the continuous improvement of quality education in China, theexcellent traditional culture of the Chinese nation has also been greatly promoted. As atreasure of Chinese traditional culture, ancient poetry has always been closely related to musicculture. As the name implies, the art songs of ancient poetry and CI refer to the songs createdby selecting the excellent ancient Chinese poetry and Ci, which are divided into twocategories according to the music score: one is the classical traditional ancient poetry and CIsongs, the whole song quotes the original words and scores; the other is that the moderncomposers compose the classical ancient poetry and CI scores into songs, accompanied by thepiano or band with rich artistry. No matter what form, it is the perfect combination of poem,song and voice, which has high cultural connotation and artistic value.
In this paper, the author will be divided into three parts to discuss. The first partstudies the development of ancient Chinese poetry and songs. Through the development ofancient songs, the representative works of each period are summarized, and the application ofancient poems in modern national vocal music is clearly demonstrated. The second part is atextual analysis of Yue Ren Ge. From the text analysis of work introduction, musical structureand musical style, this paper further analyzes how to better interpret the characteristics ofancient poetry and art songs. The third part discusses the significance and influence of ancientpoetry in national vocal music. This paper expounds the significance and influence of the twoaspects of the creation of Ci, Qu and singing style.
Through the study of ancient poetry and art songs, firstly, we can deeply understand theprofound cultural connotation of ancient poetry and art songs, and lay the research foundationfor the development of ancient poetry and art songs in the trend of modern music; secondly, itreflects the combination of ancient poetry and art songs as the essence of traditional cultureand music in the rapid development of modern society, and shows a kind of ancient andmodern literature for people The beauty of harmony. Third, the author hopes that through theresearch of this topic, more audiences can understand ancient poetry and national vocal music,and interpret ancient poetry and art songs for vocal singers.
Key Words: The ancient poetry artistic song ; national vocal music ; singing style; art style
目 录
论文摘要................................................................. ii
Abstract ................................................................ iii
绪 论.................................................................... 1
一、选题缘由 .......................................................... 1
二、研究现状 .......................................................... 1
三、研究方法 .......................................................... 2
第一章 民族声乐中的古诗词................................................. 3
第一节 古代歌曲中的古诗词 ............................................ 3
第二节 近现代民族声乐中的古诗词 ...................................... 4
一、二十世纪初至解放前的古诗词艺术歌曲............................. 4
二、解放后至二十世纪末的古诗词艺术歌曲............................. 7
三、二十一世纪至今的古诗词艺术歌曲................................. 8
第二章 《越人歌》的文本分析.............................................. 9
第一节 《越人歌》的作品分析 .......................................... 9
一、《越人歌》歌曲简介............................................. 9
二、《越人歌》的曲式结构........................................... 9
三、《越人歌》的风格特征.......................................... 10
第二节 《越人歌》的演唱特点分析 ..................................... 13
一、背景分析...................................................... 13
二、气息运用...................................................... 14
三、声音处理...................................................... 14
第三章 古诗词在民族声乐中的影响与意义................................... 16
第一节 对民族声乐作品创作的影响与意义 ............................... 16
一、对歌词创作的影响与意义........................................ 16
二、对作曲创作的影响影响与意义.................................... 16
第二节 对后世民族声乐演唱风格的影响与意义 ........................... 17
一、对演唱风格的影响.............................................. 17
二、对演唱风格的意义.............................................. 17
结 语................................................................... 18
参 考 文 献.............................................................. 19
致 谢................................................................... 20
绪 论
一、选题缘由
古诗词作为中华传统文化中的璀璨明星,典雅内涵、意境高远的同时富有音乐性的节奏与旋律感.古诗词与民族声乐的结合,正是经典文化与高雅艺术的和谐融合.近来,因为国家对传统文化继承与发展的重视,越来越多的古诗词艺术歌曲涌现出来,这对于演唱者如何更好的诠释古诗词艺术歌曲有着一定的挑战.所以笔者以古诗词在民族声乐演唱中的应用研究作为论题,进行深入研究,希望能对演唱者演唱古诗词艺术歌曲有一些帮助.本文以古诗词在民族声乐歌曲演唱中的应用探究为论题,从古诗词在民族声乐应用中的发展作为切入点,清晰的阐述具体发展脉络,体现出古诗词艺术歌曲厚重的历史地位.以《越人歌》为例,使读者可以详细了解古诗词艺术歌曲的演唱特色,为声乐演唱者诠释古诗词艺术歌曲提供些许帮助.歌者对古诗词艺术歌曲的完美诠释,可以让听众更好的感受到中国传统文化的经典美与音乐的高雅美,让中国传统文化深入人心,并得以继承和发展.
二、研究现状
纵观这些前人研究成果,均为作者潜心研究之所得.据笔者粗略的进行统计,其相关研究文章大约 60 篇,多是文学性或音乐性单方面的研究,例如《越人歌》的诗词古音、古义研究,民族声乐演唱方面的研究.两者相融合的研究相较而言很少,其中有一些文章只是做简单粗略的介绍.笔者现将与该论题有关的研究从不同研究方向进行相关文献资料的检索,并从不同角度与层面加以梳理归纳如下.
(一)关于"古诗词的诗词格律"研究现状
在以"古诗词的诗词格律"为关键词的知网相关搜索中,结果都为高中古诗词的相关文献资料,对于本论题并无实际性作用.从诗词的概说、诗律、词律等方面,张小燕、陈佳《诗词格律全集》、万木春《诗词格律辨惑》这两本着作,都进行了深入的研究.
(二)关于"古诗词歌曲《越人歌》"研究现状
对于古诗词歌曲《越人歌》的研究,在知网上的检索结果为 9 篇,基本是期刊、论文.这些期刊论文的主要研究集中在对诗词的解读研究,和多版本的《越人歌》中的比较研究,例如马梦月《论古诗词歌曲中民族声韵的二度诠释--以<关雎>、<越人歌>、 <长相知>为例》,刘崇星《两种音乐版本<越人歌>之比较研究》,黄子琳《古词新用在现代音乐创作中的应用研究-以<越人歌>为例》等,而对于本论题中《越人歌》的实际演唱分析的意义影响并未有深入的研究.
(三)关于"古诗词在民族声乐中的演唱特点"研究现状
"古诗词在民族声乐中的演唱特点"搜索相关文献资料,大量文献资料基本上是侧重论述民族声乐的演唱方式,并未能完全将古诗词的特色融入其中,比如就单方面的论述气息、咬字等,并未对声音的选择进行细致的研究.而笔者则在古诗词音乐性的特点上结合民族声乐演唱的特色系统的进行探究.
三、研究方法
(一)文献研究法
本文以古诗词艺术歌曲为主要研究对象,探究古诗词相关的音乐特色与风格和古诗词艺术歌曲中的演唱特点.笔者基于该研究方向,搜集、整理了大量相关资料,在对本论题的研究思路与方法上,还需沿用前辈学者的研究方法,从相关文献中搜集有关"古诗词艺术歌曲"的资料信息,采用将语言学文献和音乐学等相关文献融合研究的方法,与本研究论题建立联系并结合现今成果加以研究,从而丰富本论题的论点.
(二)个案研究法
本文以古诗词在民族声乐演唱中的应用展开研究,必然涉及古诗词艺术歌曲的具体研究.笔者选取了具有代表性的古诗词艺术歌曲《越人歌》作为研究对象,通过对《越人歌》的文本性分析和实际演唱分析,得出古诗词艺术歌曲的独特艺术风格以及如何具体演绎古诗词艺术歌曲.
(三)比较研究法
就古诗词艺术歌曲和其他民族声乐歌曲的演绎进行深入研究,结合前人研究成果,学习前辈学者的研究方法,通过对两者的歌词、风格特色、声音选取等进行比较,分析古诗词艺术歌曲演唱风格及特色等.
第一章 民族声乐中的古诗词
在中华上下五千多年的文化长河中,古诗词多次展现出其独特的艺术性并且潜移默化的影响着我国音乐的发展.从春秋时期的《诗经》到如今多元化的民族声乐艺术歌曲,均有着古诗词的踪影.中国古诗词歌曲,按曲谱分为古代歌曲和近现代时期古诗词艺术歌曲.因此对于古诗词在民族声乐演唱中的应用研究,笔者首先对作为歌词的古诗词进行整体的认知与探究,才可以更深层次和更全面的探究古诗词在民族声乐演唱中的应用.
第一节 古代歌曲中的古诗词
中国古诗词歌曲中,以《诗经》中经典名篇为词作曲的歌曲比比皆是.《诗经》作为我国第一部诗歌总集,里面的大多数作品都是可以吟唱出来的.历史的变迁加之当时古人没有一套完整的作曲、记谱等体系,从《诗经》开始,那些带有吟唱旋律的古诗词只能口口相传,诗歌吟唱曲调因此流失.庆幸的是,一些优秀的作品作为诗词本身能保存下来.诗与歌从古至今就是紧密相连,诗来源于歌,可吟可诵的《诗经》就是来源于古代民歌.据《史记·孔子世家》考究,《诗经》是用琴瑟类弦乐器伴奏而歌.《诗经》基本采用赋、比、兴的手法,文体本身富有音乐的旋律与节奏感,为我国古诗词歌曲的发展奠定了基础.
《楚辞》是由屈原依照当时楚国的民间歌谣所创作的一种新诗体.《楚辞》与《诗经》相比较,《诗经》基本收录的是北方的民歌,《楚辞》中的《九歌》代表着长江流域更细腻、浪漫的南方民歌.一南一北的着作代表着先秦中国音乐上的最高成就.
古代音乐的发展到唐代达到了新高度.随着唐代国家的繁荣昌盛,统治者对待艺术的发展更为重视.不仅是唐代的古诗,唐代的曲子也很盛行.唐代的"曲子"是流行于民间歌曲的总称,被广大人民、文人等所喜爱.当时的文人对唐代曲子进行新的编配、创作,并在民间广泛传播,使得这些曲子更加具有艺术价值.对文人音乐、宫廷音乐等产生了重大的影响.
宋代以"词"闻名,文人士子们都积极参与创作于传播,与此同时出现了词人创作的自度曲,例如姜夔的《杏花天影》.除了曲子外,还出现了"唱赚".
元代"杂剧"、"南戏"的发展成就突出."杂剧"铿锵有力,应用七声音阶."南戏"又称"南曲",温婉缓慢.
明清时期的音乐主要以"小曲"最为繁荣.小曲的词也多为明清文人收录的民歌,运用民间用语写作成诗词.明清时期对前世曲谱的梳理,为中国古典诗词文化的传播产生了重要的影响.[1]
从《诗经》、《楚辞》到唐诗、宋词,乃至明清小曲,都是中华语言文化与音乐的经典性融合.历史发展的沉淀,为古诗词艺术歌曲的传承与发展奠定了厚实的文化基础.
第二节 近现代民族声乐中的古诗词
一、二十世纪初至解放前的古诗词艺术歌曲
学堂乐歌时期是近代古诗词艺术歌曲产生的初期,作曲家们引用部分外来曲调和少量我国的民歌、小调进行填词,并在学堂教唱.辛亥革命之后,在教育家蔡元培先生的倡导下,将音乐开设为必修课,至此乐歌的发展逐渐加快.由引用、借鉴西方人的创作手法风格,到李叔同、沈心工等音乐教育家的创新创作,形成了中国艺术歌曲体系.正因为这些伟大音乐家们在音乐上的传承、创新与突破,为中国古诗词艺术歌曲的发展奠定了基础.
20 世纪 20 年代期间,中国古诗词在民族声乐歌曲的选词中更为广泛.新文化运动时期,为中国古诗词谱曲的现象更为普遍.赵元任先生,是进行实地考察与采集民歌的第一人,在古诗词艺术歌曲的创作中,将语言与音乐的融合进行了独特的创新.先生所写的吟诵调,《江雪》、《回乡偶书》等,为后来作曲家们在古诗词艺术歌曲的创作上做了很好的铺垫.1920 年,留学归来的青主,将《念奴娇·赤壁怀古》([宋]苏轼)全词作为歌词,并运用欧洲当代的作曲法为其谱曲,诞生了豪迈雄浑,如梦如幻的古诗词艺术歌曲《大江东去》.他也将《卜算子·我住长江头》([宋]李之仪)作为歌词,进行谱曲.用从容的快板速度展现出诗词的含蓄高雅,又将钢琴的分解和弦作为特殊音响,渲染出思念的忧伤.共有十首作品的《清歌集》,收录了青主创作的大量声乐作品,其中有六首作品的词就选自古代诗词大家.
20 世纪 30 年代期间,继青主之后,1929 年黄自等人相继回国至国立音专任教.在古诗词艺术歌曲的创作和推动发展中,黄自是代表性人物,他创作出脍炙人口的《花非花》([唐]白居易)、《南乡子·登京口北固亭有怀》([南宋]辛弃疾)等.不仅如此,黄自的弟子众多且都是优秀的音乐人才,音专创办的音乐会也使得大量的优秀作品得以推广与流传.这一时期,大量优秀作曲家的创作使得古诗词艺术歌曲蓬勃发展,许多经典传唱至今.这些意境深远、旋律精美的歌曲对现代作曲家的创作产生了久远的影响.
20 世纪 40 年代抗日战争全面爆发,顺应时代的需要,抒情的古诗词歌曲被许多具有抗战激励性的歌曲所代替.虽然创作量明显减少.但仍有一些经典作品,例如谭小麟创作的《自君之出矣》、刘雪庵的《红豆词》等,为早期中国声乐文化做出了杰出的贡献.
二、解放后至二十世纪末的古诗词艺术歌曲
解放后,中国古诗词艺术歌曲的创作主要在 20 世纪 80 年代.因为改革开放使得封闭的国门再次被打开,进而促进了中西方文化的融合与音乐艺术文化的复苏,这个时期开始,中国古诗词艺术歌曲的创作迎来了第二个春天.汪毓和在《中国近现代音乐史纲》书中写到"八十年代的中国艺术歌曲不仅在数量上多余过去 30 年的创作,而且在艺术风格与作曲技巧的运用上都有明显的提高"[1].歌曲创作方面,作曲家们在学习西方作曲技法的同时,融以民族文化,运用西方现代作曲技巧加上民族五声调式,谱写出新形式的古诗词艺术歌曲.以罗忠镕、黎海英为代表的作曲家们创作出了一系列具有开拓性的古诗词艺术歌曲.
三、二十一世纪至今的古诗词艺术歌曲
步入新世纪后,随着经济的发展,文化的进一步繁荣,国家对高雅音乐的支持,音乐创作呈现出多元化发展的趋势.大量专业音乐表演艺术家的涌现,专业乐团、乐队的出现,科技的发展,人们对传统文化的重视和对音乐文化的日益需求,都促使着作曲家们用更新颖独特的创作手法以及相得益彰的伴奏配乐,创作出更具有文化价值和艺术价值的古诗词艺术歌曲.这些都推动着古诗词艺术歌曲的发展达到一个前所未有的新高度.二十一世纪至今的代表作品有赵季平的《幽兰操》、《关雎》、《别董大》,刘青的《越人歌》等.
…………由于本文篇幅较长,部分内容省略,详细全文见文末附件
结 语
古诗词在民族声乐演唱中的应用,不仅是对古诗词丰富艺术性的延续,也是对中国古典诗词的传承与发扬.本文以《越人歌》为例,对古诗词在民族声乐演唱中的应用进行了多方面的研究.在研究过程中不断收集资料,分析、对比、实践、研究,力求严谨,在论证方法上尽可能做到多方位对论点进行求证.通过对本文进行的分析和总结,笔者做出如下总述以及提出自己的一些观点:
其一、古诗词作为中国传统文化中的瑰宝,有着深厚的文化内涵.在我国音乐史上,不论是《诗经》、楚辞,还是唐诗宋词、明清小曲等,均为古诗词艺术歌曲在现代音乐的潮流发展中奠定了历史基础.
其二、在演唱方面,因为古诗词音韵古雅的艺术风格和对声音色彩的讲究,所以要求演唱者无论是声音的选择,还是气息的运用等方面,都要经过认真的思考与学习,用符合作品艺术思想及风格的演唱方式来诠释.在快速发展的现代社会,越来越多的事物因为跟不上潮流的因素而被人所遗忘.而古诗词作为传统文化中的精髓与音乐的相结合,并以与时俱进的姿态,高雅地屹立于中国民族声乐之林,为人们展现出一种古今文化的融洽和谐之美.
其三、通过对本论题的研究,笔者认为结合古诗词的特点去创作出更好的音乐作品,将经典传唱,让更多的听众了解古诗词、了解民族声乐,使得中国古诗词文化以音乐为载体深入人心,是我们每个音乐人的使命.
综上所述,古诗词艺术歌曲不仅是人们对古典诗词与音乐的喜爱,更是对中华传统文化和音乐艺术的传承与发展.笔者希望通过上述研究,为声乐演唱者诠释古诗词艺术歌曲可以有些许帮助.
参 考 文 献
一、着作
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[4]张小燕,陈佳.诗词格律全集[M].第 1 版.北京:中国华侨出版社,2013:
[5]万木春.诗词格律辨惑[M].第 1 版.北京:中国社会科学出版社,2013:
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二、论文
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