一、书之“气”
“气’夕作为宇宙生命的原质，也是创作之本源。宇宙之“气”构成万物的生命，推动万物的变化，生发人的精神，从而产生了艺术。书法艺术讲究“字如其人”，书法作品显现出的“气”乃是作家气质修养的流露。
雄秀之气、金石之气、浑朴沉劲之气等都是书法上升到精神层而的清雅气质。而古人论字，先鉴章法。“书之大局，以气为主。书法线条里外都是“气”，黑自虚实皆为“气”。在这黑自虚实、阴阳裂变中，充分显现书法笔情墨韵、全章贯气的艺术性。就整体u而来说，书家为了表达一定的情感，运用形体，使“气”呈现出一定的形迹姿态。
二、“气”—编排中的空问运动
1.空间布局
书法讲求章法之气，章法之气即一幅作品的谋篇布局，字与字、行与行的相互照应、首尾衔接、大小搭配、疏密对比，从局部到全局的有机结介。平面设计中的编排设计在英文中称“layout"，译为“布局”，即在平而上展开和调度，将文字、图形、色彩等艺术地组介在一起，使版而表现出造型艺术感。
书法中字距、行距可显示出字所处背景空间大小。字距大的布自使字形显得细小，给人以空灵、疏朗的意味;字距、行距紧密使字形显得丰茂，呈现出一种充实、沉厚、郁重的风貌。在编排设计中所讲求的协调性，也就是强化版而各编排要素在版而中的结构以及色彩上的关联性，通过版而图文间的整体组介与协调性编排，使版而具有秩序美、条理美，从而获得更好的视觉效果。
2.运动节奏
陈振濂先生通过线条美学将节奏分为四类:基本律、回护律、起伏律、间隔律。我们把这种节奏称为“气”。在书法作品中，运动节奏是构成章法的重要因素。《自叙帖》中“奔蛇走1L势入座，骤幽旋风声满堂”三行的节奏:第一行曲线多变，一笔写就，令欣赏者顿觉神思飞跃;第二行“势”“入”两字上下顾盼，呈对应而稳定，节奏略缓;第三行“风声满堂’夕又急转自下，一笔而成，这三行草书首尾相连，引人遐思。
版而设计的视觉流程是一种“空间的运动”，山等距离的连续、渐大、渐小、渐长、渐短、渐明、渐暗等排列构成，节奏的重复使其更为单纯和统一。在版而空间里，视觉流程可以从方向关系与散点流程、理性与感性来分析，使整个版而的运动趋势有“主体旋律”。编排设计的视觉思维亦符介人们的心理运动节律，有平淡中富有变化的美。
3.连贯暗示
书法讲究气脉连贯的章法。书法用笔要畅通，行气连贯，即整篇作品要气势畅通，笔意笔势连贯。土羲之《兰亭序》字字独立，好像上下字之间并无关联，但仔细推敲，上下字的笔u虽然断开，但都顺着笔势连接在一起，即“意连”。书法创作，点u之间上承下接、相互呼应。这种关系的产生，与行笔路线有关。如“大”的笔顺是先一横，后一撇，再一捺。这三笔看似分开写，但是笔与笔之间都有一种气势上的联系，使整个字显得结构紧凑、浑然一体。笔势往来路线在纸上留下的线条，被称为“牵丝”，达到连贯暗示的效果。
编排设计中同样讲求画面连贯的形式语言，画面应统一有序。连贯暗示的运用小仅让人视觉和心理上舒适，而且可以增加LFAJ而的形式感，形成一种气韵畅通连贯舒适的视觉美感。前而讲到书法讲究运动节奏，节奏美是以连贯性为前提的，连贯性小同，节奏的感觉也会有天壤之别，足见连贯在编排设计中的重要性。
4.虚实相生
中国的书画重实更重虚，“虚实相生，无画处皆成妙境”，“小以虚为虚，而以实为虚”。实是有限的，虚是无限的。“气’夕从实道生，更从虚道生。在书法创作过程中，幅而小可女排得过满、过挤，要留出必要的空自给人以想象的余地，虚实相生可使画而更空灵。
编排设计中的重心视觉流程运用了虚实相生的艺术手法，形成视觉心理上的重心，将主要形象或者文字，通过大胆夸张、虚实对比的处理烘托出来，从而形成了以版而重心开始，顺着主体形象的方向和力度的倾向发展视觉的进程，从而形成主题鲜明、一目了然的艺术效果。编排设计中虚实处理得当，可以更好地烘托主题，集中视线，造成版而的空间层次。虚与实是一种对比。有虚有实，有对比，版而上才有丘壑、有变化、有节奏。
三、“气”—编排设计的滋养
设计者应从书法中的“气”渗透出的节奏感、连贯性、疏密虚实变化、空间场等方而寻找视觉的刺激性。现代广告的编排设计十分重视如何引导观众的视线流动。将“气”运用到编排设计中，可通过构图布局从而获得好的编排设计。今天很多“平面设计作品或支离破碎，无法准确传达信息，或刻板生硬，毫无美感。这是因为设计元素之间缺少一种统领全局的“气”。只有以“气”布局，才能完成一个有利于信息传达的视觉流程。
结语
中国书法与编排设计存在小少共性因子，而且能给子其实际意义上的借鉴与指导。中国的平而设计要想在国际化的前提下独具风格，除了要向外学习，还要深入挖掘本土的文化资源，研究民族的审美心理和哲学取向，因为这才是我们的文化之根、设计之源。
参考文献:
[1] 何学森.书法学概要.华夏出版社，2004.
[2」李甫，郭农声.书法教程.华中师范人学出版社，1997.
