结 论
对于民族乐器在现场拾音的技巧，目前还处于研究和探索的阶段。本人通过对理论知识的学习和实践经验的结合，以恭王府大戏楼的民族管弦乐音乐会的录音实践为例，详细地记录和分析了民族乐器在管弦乐队演奏中的数据，得到拾音的若干技巧和注意事项，这些都是从实践中得到的宝贵经验。
录音师首先要实地考察录音环境，对其声场特点进行了解和分析。提前找到演奏曲目反复试听，且需要对所录音的曲目有深刻的音乐分析，技术是理性，音乐是感性，将理性与感性合理并带有美感地结合起来。对于中国民族特色的传统音乐来说，韵律和韵味是必不可少的。在经过了这些过程之后，开始对现场拾音进行方案设计。对于严谨的录音师来说，通常都会准备两套完整的录音方案以备现场的多发情况。
恭王府大戏楼的声场环境非常优质，这为拾音的效果优先加分。在拾音过程中，乐器自身和乐队整体的声音缺陷不可避免，这就使得话筒的运用起到了关键性、决定性的作用。话筒的拾音方式、摆放位置、角度指向都需要及时的调整，以达到最完美最接近现场的拾音效果。但是，再零失误的拾音也需要结合现场来完成，乐队各声部之间的均衡，乐队席位的分布，乐器独奏、重奏和合奏之间的默契配合，全部的部分才能使作品得到完整。
民族管弦乐队的形式丰富多样，对于现场拾音的解决方案也是大相径庭。要根据实际情况，合理采取方法，及时弥补缺陷，不断地尝试，不断地实践才能让作品得到更好地呈现。与此同时，录音师的技术水平和艺术修养对录音也很重要，所以提高自身的能力和素质也是取得成功的必修课。
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