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【题目】韩国洪氏姐妹电视剧的后现代主义研究
【引言 第一章】洪氏姐妹电视剧生存语境及话语背景
【2.1】洪氏姐妹电视剧对经典文学的解构
【2.2】洪氏电视剧无厘头文化的跨国“嫁接”
【第三章】后现代语境下洪氏姐妹电视剧人物创作分析
【第四章】洪氏姐妹电视剧对中国偶像剧的启示
【结语/参考文献】洪氏姐妹电视剧的编剧特点研究结语与参考文献
第 3 章 后现代语境下洪氏姐妹电视剧人物创作分析
3.1 对传统韩剧主人公形象的颠覆--圆形人物形象分析
电视剧是叙事艺术，叙事艺术以塑造生动的人物形象为根本任务。电视剧无论长短，它都要塑造若干个主要人物，表现他们的命运和生活、情感和寄托、选择和放弃。人物形象在影视剧中的作用是非常重要的。黑格尔曾说。人是艺术描写的中心领域。在影视作品中，没有脱离开人物的纯粹事件，没有脱离开人物的空洞的环境描写，人物是影视剧中戏剧冲突的核心。有论者指出：“影视文学的剧作情节，也无非是对剧中人物言行的表现，剧中人物的活动及各种人物之间的关系构成了作品的基本情节元素，剧中人物命运的跌宕起伏形成了作品的叙事框架和情节走向，而作者对生活的感触、对社会的认识及对人生诸多命题的理解也主要通过剧中人物来表述。”①以人物在剧作中的功能为标准，影视作品主要有主要人物和次要人物。主要人物对于叙述者而言是故事的中心，也是观众关注的重点，对故事情节的发展有着主导作用。善与恶的标准不是区分主要人物的条件，主要人物不一定就是正面人物，也有可能是反面人物。对于主要人物的确立有论者指出不是随意的：“作品构思中主要人物的确立，主要包括两个元素。其一是创作者以广博而坚实的生活积累为基础，对生活形象的发现。其二，主要人物必然处于作品所描绘的诸多矛盾冲突的焦点上，是艺术提炼生活的结晶。”②根据爱·摩·福斯特的划分理论，他将人物分为“扁平”和“圆形”两种。
福斯特并没有给圆形人物以明确的界定，他只是在《小说面面观》中陆陆续续地提到：“（圆形人物）每次出场都要有新意”、“要让人们看到他们性格的新面貌”、“如果没有新奇感，便是扁平人物”、“如果缺乏说服力，他只能是伪装的圆形人物”.按照我们的理解，圆形人物应该是更接近于现实生活中的人，他们是立体、多侧面的性格的结合。③例如莎士比亚笔下的哈姆雷特、曹雪芹笔下的薛宝钗、罗贯中笔下的曹操等等。
圆形人物自始至终受到文学家们的青睐，得益于圆形与多维赋予人物神秘与迷人的气质，诱惑着读者逐渐接近人物、读解人物的复杂性以满足自身的欲望和好奇。虽然从传播方式上分析，电视剧更适合塑造扁平人物，可是传播方式上的局限性不能阻碍对美学的追求。理论不能绝对化，也不能僵化，我们的创作正日益体现出现实主义的强大魅力，创作者对于人物内心刻画的能力也在逐渐加强。
3.1.1 对传统“灰姑娘”形象解构--这个灰姑娘有点坏
如果从男女主角的身份设置进行考察的话，韩剧大多可以归入灰姑娘基本型或其变化型之中，体现出其明显的“灰姑娘情结”.“灰姑娘情结”是美国作家柯莱特·道林在他的畅销书《灰姑娘情结》中提出的概念，指的是女性对于自信的缺乏和对独立的畏惧。传统社会中，女性无法拥有工作的权利，只能在物质上完全依赖男性。灰姑娘的故事通过童话故事《灰姑娘》传遍世界每个角落，这个故事诞生在一个身份等级制度森严的社会，一个贫穷饱受后母虐待的可怜女孩在一次晚会中受到王子的垂青，从此直接从社会最底层一跃到金字塔的最顶端。它首先解决了一个无助女子最根本最基础的生存需求，这触及到了所有普通人对生活最关心的物质问题。2004 年 7 月，英国的一家连锁影院集团发起一项评选世界最佳童话的调查，参与调查大概有1200 名英国儿童，最后《灰姑娘》以36%的得票率名列第一。据统计，中外电影史上根据“灰姑娘”改编的电影达百部之多，包括动画片、芭蕾舞剧及翻版作品，如果再算上电视剧集，它真可以被称为“上银幕最多的故事”.
韩剧演绎现代版灰姑娘的故事，也都是“麻雀飞上枝头变凤凰”的故事。总之，韩剧中中存在着大量的灰姑娘型作品。像《蓝色生死恋》中女主角恩熙只是个贫穷的酒店电话员，“哥哥”俊熙一直对她情有独钟，甚至花花公子泰熙都对她一见钟情。《巴黎恋人》中的女主角姜苔琳是个彻头彻尾的灰姑娘，贫穷的她只身去巴黎追寻自己的导演梦，在那里意外邂逅了财阀二代韩启柱，善良的她很快俘获了韩启柱的心。《我的名字叫金三顺》中的三顺是个典型 的“三没女”--没有身材，没有学历，没有美貌却能与年轻帅气的西餐厅老板正轩共谱恋曲。
这一类灰姑娘的基本标配是：第一，灰姑娘的角色一般是出身平凡，年轻漂亮，善良坚强，乐观豁达，但是物质条件很有限。像三顺这样胖版“灰姑娘”是其中的变化型。第二，白马王子要么出身豪门，要么就是社会上的高收入人群，像医生、律师、检察官等等。年轻帅气又多金的王子弃女二号“公主”不顾，独爱贫穷又善良的“灰姑娘”.第三，结局都以喜剧收尾，作为灰姑娘的女主角和白马王子从此过上了幸福的生活。
随着这种“灰姑娘情结”的模式化的状况越来越严重，观众也对这种固定的人物模式产生了审美疲劳。凭借《巴黎恋人》一炮而红的金牌编剧金恩淑就曾经在自己的新剧《on air》中设定一个角色--一个只会编灰姑娘爱情故事的编剧，并对这个类似于自己的角色狠狠地挖苦嘲笑一番，似乎在宣告自己已经完全推翻了以前的创作风格。韩剧中“灰姑娘”的形象大多都十分“扁平”,毫无个性色彩，容易让观众产生一种千人一面的印象，仿佛这些“灰姑娘”不是鲜明活泼的人物形象，而只是一个符号，一个承载着万千少女“白日梦”的银屏幻象。
从来不按常理出牌的洪氏姐妹却要反其道而行之。洪氏姐妹笔下的“灰姑娘”形象让观众大跌眼镜，她们的就像天上的彩虹，五彩斑斓，各有各的味道，这种“陌生化”的审美体验再一次成功吸引观众。“灰姑娘”的形象在以往的韩剧中都是神圣不可侵犯，她们或美丽或善良或柔弱，她们集观众三千宠爱于一身，能轻而易举获得观众最多的怜爱。洪氏姐妹却打破了“她们”的神圣感，“恶搞”
“颠覆”等等轮番上阵，将“灰姑娘”的形象解构了，解构后的“灰姑娘”体现了圆形人物的美感和真实度，多维的“灰姑娘”不只是我们看到的那个千篇一律的形象。
《幻想情侣》中的富家女赵安娜因为从小养成跋扈的性格，所以周围人都很害怕她，包括她的丈夫比利。而男主角哲秀是个抠门小气的装修师傅，两人因为一次误会结下了仇怨，性格恶劣的安娜为了报复哲秀，竟然把哲秀谋生工具全都扔进了海里，哲秀为此记恨上了安娜，暗下决心一定要报仇雪恨。结果机会来了，一次意外落水使安娜失去了全部记忆，哲秀骗安娜说她是自己的女朋友，将安娜带回了家把安娜当保姆使唤。本来哲秀只打算“用”安娜三个月来偿还安娜还是富婆时所欠下的债务，可是没想到朝夕相处下爱情的种子也在滋长……刚来哲秀家的安娜依旧不改本性，可是面对哲秀家窘迫的环境她不断地怀疑自己，怀疑哲秀，最后在哲秀的隐瞒下，她还是接受了现实。起初，自私乖张的她和以前一样有什么好吃的首先就满足自己的口腹之欲，全然不管哲秀三个侄子饥肠辘辘地看着她。渐渐在和哲秀一家的相处之下，令她感受到自己从来不曾拥有过的家庭的温暖，她慢慢改变了--冷酷的面孔变成了温暖的笑容，自私自利的千金小姐变成为孩子着想的“好婶婶”,没有朋友的绝情女变成和“傻子”也能交朋友的“村姑”.最后，安娜找回了失去的记忆，比利乞求原谅自己，但是她再也不是以前的安娜了，因为过去三个月的点点滴滴唤醒了她冰冻了三十年善良的本性。安娜这个人物一直以来都处在矛盾斗争之中，人物的心性也压在天平的两极，一半是嚣张跋扈的千金小姐赵安娜，一半是落魄贫穷的村姑罗桑实，人物的内心得到了多维的展示。
韩剧《我的女孩》中的女主角珠裕邻是个小骗子，骗技一流，演技一流，说谎技术一流。电视剧一开场她就凭借自己高超的骗技成功地拦下马上就要起飞的飞机，让迟到的游客顺利地赶上飞机。可是就是这么一个不诚实，视财如命的“灰姑娘”却能得到观众的一致好评，主要是在珠裕邻这个人物身上展现了圆形人物特有的魅力，这种魅力来自于真实，这种魅力的依托是人性的深意。其实珠裕邻的身世很可怜，她一出生母亲就去世了，她从小就跟着滥赌的父亲四处漂泊。过早就尝遍世间冷暖的她比任何人都懂得如何生存，尽管如此她仍不失善良本质，薛功灿重金“买”她假装自己的表妹以此来拯救病危的爷爷，不知情的她断然拒绝了，因为她不想埋没自己的良心继续骗人。
洪氏姐妹电视剧中的“灰姑娘”很大程度上颠覆了以前韩剧中传统的“灰姑娘”形象，她们不自觉地将“灰姑娘”形象“矮化”了，开始进行调侃。纯洁善良的化身“灰姑娘”也会变得脏兮兮的，还会走在街上不小心踩屎，会变装到街上卖假药……传统韩剧中“灰姑娘”的形象以一种夸张变形的形式出现在洪氏姐妹虚构的世界中，与观众常规的思维形成冲突，构成反差，从而导致日常惯性期待的突然落空，笑声由此而起。
3.1.2 对传统“白马王子”形象解构--白马王子的脱冕
白马王子的形象在以“灰姑娘”为主角的韩剧中是不可或缺的。每一个灰姑娘的身边都围绕这一个完美至极的白马王子为她鞍前马后。和善良美丽的灰姑娘比起来，白马王子的形象类型化的特征更加明显。他们是全剧中最完美的人物，满足了女性的全部幻想。《蓝色生死恋》的俊熙出身知识分子家庭，一表人才，深情款款，对“妹妹”恩熙一往情深，恩熙去世之后，俊熙因为无舍弃对恩熙的爱，竟然殉情追随恩熙而去。《巴黎恋人》中的韩启柱是一间跨国公司的总裁，成熟男人的魅力让人无法抗拒，虽然表面上看起来霸气凛然，但是对女主角姜苔琳却十分温柔，倍加呵护。2014 年热播的《来自星星的你》中的男主角都敏俊可以称为“史上最强悍的韩剧男主角”--他是外星人，拥有瞬间转移、预知未来、时间冻结等超能力；另外由于外星球与地球的时间计算不同，他四百年来容颜丝毫未见衰老，还一如当初玉树临风；他博学多识，400 年的知识积累可以称得上“上知天文下知地理”;他富可敌国，首尔一半以上的土地归于他名下。这种超现实的设置在现实生活中是根本不存在的，所以都敏俊他只能是外星人，因为地球上没有这样完美的男人。
洪氏姐妹笔下的“白马王子”几乎都沾满了烟火气息，不再是不食人间烟火、千篇一律的人物形象。《原来是美男》中男主角黄泰京是亚洲超人气摇滚乐队A.N.JELL 的主唱，他拥有帅气俊美的长相和天才型的作曲实力，在外界看来他的一切都是完美的，可事实上却恰好相反。他不仅有压力性胃炎、洁癖症、夜盲症、失眠症、海鲜过敏症、芝麻过敏症，花粉过敏症，好像只要谁有心用一种食物就可以把他送上西天似的。倔脾气、多少有点不可理喻、相当自恋，和他在一起会非常疲劳。可是在他近乎完美的外表下却有一颗十分脆弱的心，极渴望得到别人的关怀。虽然一开始，他对“来者不善”的美男很有偏见，并且处处刁难她，在得知美男男扮女装的秘密之后，他开始对美男产生了异样的情愫，在美男最无助的时候伸出自己的双手。黄泰京的形象魅力在于这个人能够将最美好优点和最让人难以忍受的缺点集于一身，就像他在第五集时解释为何给乐队取 A.N.JELL这个名字时说的一样：“A.N.JELL 就是 AntiAngel,也就是反对天使。”反对天使也即反天使，含有亚文化的反叛，去神圣化的意思。
《最佳爱情》是洪氏姐妹继《原来是美男》之后打造的又一部发生在演艺圈的浪漫爱情故事。一个是包装完美、前途光明的男明星，一个是在演艺圈苦苦挣扎、早已过气的前女子组合成员，貌似风牛马不相及的两个人物却在误打误撞中擦出了爱情的火花。傲慢王子遇上落难灰姑娘，然后一起相爱的故事。当然这中间肯定有痴情专一的男二号默默守护在女主角身边，嫉妒心超强的女二号又在从中破坏，这种韩剧中早已烂俗的情节已经让观众产生审美疲劳。但《最佳爱情》依然能够令观众身陷“剧毒”,这不得不拜“金牌编剧”洪氏姐妹所赐，这对姐妹花用自己独特的方式证明，老梗一样能开出新花。
男主角“独孤振”是个超级巨星，他拥有所有“白马王子”的标准配置--英俊的相貌、财富，还有名望。可事实上，他却有着和年龄极不相配的幼稚性格，既搞怪又毒舌。“独孤振”因为英语实力不佳，所以与好莱坞电影失之交臂，可偏偏这个秘密让女主角具爱贞无意中在综艺节目里泄露了出去，恼羞成怒的他只好在医院装生病以此为借口来维护自己的形象。在医院里电视上正现场直播韩国游泳名将比赛，所有人都为运动员加油，他躲在自己的病房为运动员喝倒彩，只是因为害怕别人拿了冠军之后会抢走自己的广告代言。外面的加油声与“独孤振”
的倒彩声交相辉映，令人忍俊不禁。只可远观而不可亵玩的巨星在洪氏姐妹的笔下“脱冕”成了追名逐利的小人物，他的喜剧性遵循大众消费社会的文化逻辑，动摇了标准的权威性、道德的严肃性、秩序的稳定性，具有反传统反常规的姿态。
洪氏姐妹本着这样的追求，以嘲弄权威、讽刺经典和解构传统的精神，用反叛的视角和颠覆的手段，让一切高雅、严肃、中心和同一性在酣畅的笑闹中轰然消泯。
3.2 漫画化的配角人物形象--扁平人物形象分析
根据福斯特的理论，“扁平人物是类型人物或漫画人物”,“他们最简单的形式就是按照一个简单的意念或特征创造出来”,“扁平人物的一大长处就是容易辨认”,他们一旦出场“就不用重新介绍，不会离开正道以致难以把握”.实际上，扁平人物的概念不包括任何贬损的色彩，也正是由于其特点突出、容易辨认的性质使扁平人物成为电视剧人物造型的核心。相对于复杂多维、难以把握的圆形人物形象而言，扁平人物是与大批量、高速度、一次性的快餐式生产--消费类型最相适应的人物类型。
在洪氏姐妹的电视剧中，几乎每一部都设置了负责搞笑的中老年组合，并且这对活宝也都由同一对演员扮演。不管是《豪杰春香》里的梦龙爸爸妈妈，还是《我的女孩》中的姑姑和张司机，他们都为剧情增添了许多的欢乐。这些人物都有着一以贯之的共同点：首先，相对于男女主人公的青春年少，他们的年龄较长，属于长辈，既有着身为长辈的威严，可以为后辈指点迷津，同时又不失可爱的本性，经常做一些不合身份令人啼笑皆非的事情。其次，爱情是跨越年龄的，无论处在哪个年龄阶段爱情都值得拥有。虽然这些长辈都即将步入天命之年，但是对爱情的热烈追求丝毫不逊于年轻的后辈。最后，他们都能获得幸福的结局。洪氏姐妹的电视剧中宣扬着一种平等的思想，爱情不只是年轻人才能拥有的特权。同样，偶像剧也不只是年轻人的故事，身为配角的中老年人同样可以散发出耀眼的光芒。
《豪杰春香》中梦龙父亲是个非常严厉的父亲，对经常闯祸的梦龙总是狠狠地教训一番，可是私底下的他性格却十分可爱。他很欣赏且喜爱自己的“假儿媳”春香，有一次听春香夸赞自己手握祖传宝刀削苹果的姿势很帅气，便十分得意，每次晚饭之后，他就偷偷溜出去练习削苹果。终于有一天，他总算能把苹果十分完美地削成两半，他竟然首先想到的是终于可以在春香面前“露一手”了。《我的女友是九尾狐》里的潘导演是香港电影的超级粉丝，几乎每次出场都以周润发的“小马哥”经典形象示人。他和车姑姑的第一次邂逅的地点是在电梯里，场面却是意想不到的尴尬和搞笑。车姑姑事先在电梯里不小心放了一个屁，等到潘导演进电梯时，整个电梯里都弥漫着屁的臭味，潘导演毫不做声却心知肚明。两人在电梯这个封闭的空间里尴尬极了，爱面子的车姑姑故意装作事不关己的样子，这时电梯里一下子涌进了很多人，大家都被臭味熏到了，纷纷用指责的眼神注视两个“嫌疑犯”,内心愧疚的车姑姑只好把头低下来。这个时候，潘导演英雄救美故意发出屁声（实际上没有放屁），大家一下子把怒火都集中到了潘导演身上。而后，走出电梯的两人相视一笑，最后喜结良缘。
扁平人物形象不代表就没有艺术魅力，在洪氏姐妹的电视剧中这些漫画化的人物形象就像是一道佳肴的调味剂，缺一不可，如果没有他们不遗余力地搞笑，也许电视剧中就没有那么多的欢笑了。罗伯特·麦基也强调“从本质而言，是主人公创造了其他人物。其他人物之所以能在故事中出现，首先是因为他们与主人公的关系以及他们每一个人在帮助刻画主人公复杂性格方面所起的作用。把影片的全体人物想象为太阳系，主人公就是太阳，配角就是围绕太阳的行星，小角色就是围绕行星的卫星--所有这一切都是由位于中心的明星的引力固定在其各自的轨道上，他们每一个人都对其他人的性格潮汐起着推波助澜的作用”.①
