4. 超级英雄电影中女性形象塑造的启示
超级英雄电影在不到十年的时间内迅速火爆全球，面对这一影响力大、传播范围广的电影类型，女性形象的呈现则是至关重要的。经过分析，在超级英雄电影中传统的女性形象仍然居多，女性仍然是作为被凝视的主体而存在，而非叙事的主体；虽然在近几年的超级英雄电影中，女性的地位有所提升，开始参与叙事，参与推动情节发展，但这一改变还不足以与传统的女性形象相抗衡，甚至会令女性陷入新的刻板印象当中。所以，在超级英雄电影中，女性形象的提升还需要更多的尝试与努力。本章试图结合女性主义与女性主义电影批评理论对好莱坞主流商业电影中的女性形象塑造提出建设性的方式方法，以期对电影事业贡献出自己的绵薄之力。
4.1 思维转变：积极重视商业电影中的女性形象。
在对超级英雄电影此类好莱坞主流商业电影中的女性提出实践性的建议之前，我们应当在思想上积极重视类型片中的女性形象，坚定地相信在商业电影中女性形象是可以得到实质性的改变的，而不是只把希望寄托于独立女性主义电影。
女性形象在影响力大，传播范围广的商业电影中的提升得益于妇女运动，也必然会对社会上其他各个领域中的女性形象产生积极的影响。比如近些年逐渐增多的"女超级英雄"、"女战士"、"女强人"等女性荧幕形象不仅是对现实社会中女性地位提高的艺术性展示，是女性追求自身权利与平等的象征，更是一种新的电影创作方式，通过展示女性身上独特的力量美、智慧美，增加女性的话语分量，实现对商业电影美学价值的提高和拓展。其次，女性形象的多元化也具有巨大的商业价值，从受众接受的角度上说，如果男性始终处于中心地位，一成不变的传统的女性形象始终充斥着荧幕，观众们必然会产生审美疲劳，从而影响影片的口碑与票房。创作多元化，或者说与观众们的预期心理相悖的"陌生化"的女性形象，不仅可以刺激他们的观看欲以寻求"陌生化"形象的生成来源，同时还会激发观众们对现实生活中的女性地位权利的思考。
然而，现阶段的超级英雄电影中"女超级英雄"、"女战士"、"女强人"的形象只是简单地将超级能力附加在了女性身上，对这些女性超级英雄或战士的角色塑造仍是苍白无味、乏善可陈，她们被赋予的传统女性形象令这些女性仍是作为男性物恋与欲望的对象，她们还不能在思想及行动上充分行使与男性角色相同的权利。"黑寡妇"智勇双全，但她的出现只是为了平衡复仇者联盟中男性超级英雄居多的阴阳不协调的局面；"凤凰女"力量强大到足以毁灭所有 X 战警，但这一设定只是单纯为了满足剧情需要，突出男主角金刚狼拯救全体 X 战警的功劳。另外，由华纳兄弟电影公司（Warner Bros. Pictures Co.）在 2004 年发行的电影《猫女》（Catwoman）中，由哈莉·贝瑞饰演的超级英雄猫女虽然是影片的主角，本应作为展示女性美、女性立场的影片却因为剧情俗套、人物性格塑造空洞、模糊的世界观等等弊端在票房和口碑上双双惨败。种种事实说明，主流商业电影的创作者们还没有能够很好地在思想和行动上将女性主体性的创作重视起来，还不能很好地在荧幕中充分尊重女性。
所以，从思想上积极重视商业电影中的女性形象迫在眉睫。在创作当中，无论是女性性格的塑造、影片中心思想的表达都应该更加注重男女平等，展示和平平等的人人都应具有的世界观与价值观。在这一点上，由詹姆斯·卡梅隆（JamesCameron）指导的影片《阿凡达》（Avatar 2009）便是一个非常典型的例证。在影片《阿凡达》中，外星球潘多拉上的多种壮丽的奇观、外星生物的构造原型便是母系社会，并且影片通过对人类破坏大自然、无情掠夺外星球资源的揭露与鞭笞传达了导演对于人类不应高于大自然的，藐视大自然的深刻思想。这一思想与 20世纪 70 年代兴起的生态女性主义理论不谋而合。传统观念认为身体总是不如心灵、精神那么高贵，所以人要比自然更高贵，女性总是要比男性低一等。按照这种统治逻辑，人对自然的支配也就是合理的。生态女性主义理论便是对这一传统观念的批评与颠覆，它强调人与自然、与其它生物的协调发展，保护生态系统，而不应强化阶级，不应形成二元对立；强调女性更加接近自然，能够与自然和睦相处.
卡梅隆的影片不仅在色彩画面上，在赋予想象力的外太空生物上体现出了女性于自然的协调，其影片思想内涵更是充分尊重了女性的主体性与创造力，不失为一部具有强烈女性意识的好莱坞主流商业电影。
4.2 告别二项对立式叙述。
在上文中我们提到劳拉·穆尔维的理论是建立在对主流商业电影中的男人/女人、看/被看、主动/被动、主体/客体等一系列二项对立的叙事与影像序列的揭露与批评上的。她认为电影不过是否认每格"真实"的"每秒 24 格的死亡".好莱坞主流商业电影一方面通过不连续、零碎的画面制造了一种时空连续的幻觉，"骗取"观众的注意力，使之时刻关注男性主人公的行动；另一方面则是通过美丽性感的女性身体或身体某一部位达到奇观性的影像效果。前者追求创造银幕这一二维空间的第三维度幻觉，通过让观众与男主人公一起进行"冒险",潜意识地将男性主动的形象强加给观众，使观众被迫接受男主人公的主体性；后者打破了电影叙事的时空连贯，刻意用画面的平面二维特征去夸张地强调女性的身体，迫使观众对女性身体施加"看"的动作，从而逐渐形成对这一观看客体的物恋，导致了女性形象的内涵就是作为"看"这一动作的客体，男性主体/女性客体的二元对立由此建立。此种二元对立便是将更高更大的价值赋予了"精神"、"理性"和"男性"的群体，而不是赋予"身体"、"性感"和"女性"的群体。
劳拉·穆尔维对主流商业电影中隐藏着的此二元对立叙述方式进行了深刻的揭露和批判，指出女性在这双重机制中永远处于被动的、客体的位置上。那么，如何消解这一二元对立叙述机制变成了女性逃离视觉奇观的突破点。拒绝二项对立式的叙述机制，向多元视角叙述转变。
在未来的主流商业电影当中，尽量避免对女性充满性欲味的身体镜头特写，不应再将女性作为"看"的客体或是被展览的物件来对待。在这一点上做得较为出色的商业影片是《生化危机》（Resident Evil 2002-2012）系列和《古墓丽影》
（Tomb Raider 2002-2003）系列。这两个系列的影片中，虽然也有女性裸体或身体某一部位的特写镜头，但影片的大部分画面都是用来展现女性在战斗中的柔韧性和灵敏性的，充分表现了女性面临危机时特有的独具一格的化解方式，对女性的智慧与魅力进行了高度的赞扬。并不是说不可以展示女性的身体之美，而是应该将展示的目的由提供色情信息转变为有利于女性性格发展、展现女性独特魅力的方向上来。
其次，影片的叙事不再始终以男主角的视角做引导，可以将女主角的视角穿插进来，相互交替进行叙事，这便要求影片的创作者们在以女性视角叙事的过程中，充分尊重女性的思维方式，将女性话语权充分体现在这一过程当中，使之能够与男性视角叙事相抗衡，从而平衡观众潜意识中男性中心化，女性边缘化的叙事特征。在漫威超级英雄电影近几年的作品当中，虽然较之于前期的作品，女性视角叙述的增加有了明显的幅度，例如《X 战警：逆转未来》中对"魔形女"独自行动的展示就是以"魔形女"的第一视角进行叙述的，但影片中零星出现的此类叙述主角转换的现象不入主流，仍无法对强大的男性叙事产生动摇。并且，在这里还要强调的一点是，加强女性视角叙述，并不是将二元对立中的男性主体/女性客体的位置对调变成女性主体/男性客体，因为这样只是将二元对立的形式换了一种新的形态，而真正应该消解的是男性与女性的主体性差异，也即是说在影片的叙述中将性别的差异忽视掉。荧幕中的男性对于女性的观看不具有色情意味，不将女性作为欲望客体；女性对于男性的观看同样也不应出现任何的性别差异。
只有荧幕中的男女实现平等，消除二元对立，才能带动荧幕前的观众在观看这一行为过程中达到对两性差异的忽视。
4.3 拒绝强势，寻求新平衡。
在超级英雄电影中女性形象所出现的"新变化":暴力且叛逆，这些女性们掌握了超级能力，变身成为和男性英雄们同样强大，甚至强于他们的超级英雄。
但经过分析，我们得知这些女性超级英雄落入了新的窠臼，那就是充满威胁的、具有不确定性的蛇蝎美人。也就是说，虽然女性力量得到了实质性的提升，不再依赖于男性，但她们不愿意与男性配合，成为与男性有力的竞争者甚至是敌对者，传统的"强者与弱者"间的二项对立，变成了"强者与强者"间的敌对。"酷儿理论"中强调的女性中立之美，虽然反对"阳具崇拜",反抗男性色情观看，但这一理论在电影中的实践，则是将女性"观看"女性的目光取代了男性"观看"女性的目光，中立化的女性作为抵制男性、与男性抗衡的角色出现在荧幕当中，这不仅不是对男女不平等现象的合理消解，反而将男女关系推向了另一个极端。
所以，在商业电影中，女性要么软弱，要么强势的两种极端表现形式就是传统的"二元论"观念（认为分离的两性就是对抗的两性，而不是互补的两性）的再现，这是非常不可取的，不仅不符合女性角色多元化创作的原则，并且还违背了生态女性主义理论中倡导的人与人之间和平共处、与自然和谐共处的价值观。
那么，在未来超级英雄电影的创作中，女性不应被简单地塑造成强势的个体，她们可以展示并应勇于接受自己身上的不足之处，并在其他方面主动展示出女性的强大，以实现一种平衡。在女性自我认知的过程中，不自觉地将自我推向高于男性的地位的方式应该被塑造为有意识地转变，而不是被动地变成能够与男性相抗衡的角色。所以，女性超级英雄的能力可以很强大，也可以很小，这不是衡量男女平等的必要因素，她们在影片中如何利用自己的能力以及她们以何种方式呈现自己的与众不同才是创作者们应该重视的关键环节，才不会令这些具有女性意识的角色重新落入窠臼；女性在影片中的各项决策也不应只是单纯听取男性或是向男性妥协后的结果，应该具备独立思考能力和自我甄别能力；身处险地的女性不应该坐以待毙，等着男性拯救，即便是超出自己的能力范围，也应该展示出同男性一样的理智与积极求生的意志。现阶段的超级英雄电影中的女性被动的处境应该得到积极地改善，应以更加健康、主动的形象呈现在观众面前。
所以，在未来的超级英雄电影的创作中，追求女性在各方面的平衡状态以达到与男性真正平等互利的创作方式是值得被推崇应用的，而不是一味地盲目追求或突显女性话语的强势地位。
