第三章 小妞电影类型模式
第一节 戏剧化情节模式
一、魔法灰姑娘模式
这种类型就是人们所熟知的丑小鸭变天鹅，灰姑娘摇身一变成为集万千宠爱于一身的公主，带给女性观众美梦成真的美妙感。魔法灰姑娘模式也是小妞电影中经典且常见的类型，女主角在华丽的蜕变中享受自身的成长，获得完美的自己，同时也收获了完美的王子。
1954 年美国派拉蒙影视公司出品的电影《龙凤配》是小妞电影的雏形，奥黛丽赫本主演的女主角莎宾娜出身低微，经过两年巴黎的厨艺学习，化身优雅而美丽的女性，获得了豪门莱勒比家族的两兄弟莱纳斯和戴维的共同追求，最终莎宾娜与自己钟情的莱纳斯终成眷属。与本片情节模式最为相似的还有 1964 年美国华纳影院出品，同样由奥黛丽赫本主演的《窈窕淑女》，如果说奥黛丽赫本是小妞电影魔法灰姑娘版的奠基人，那么安妮海瑟薇则是此类小妞电影的金牌代言人，她主演的由 2004 年米拉麦克斯影业公司出品《魔法灰姑娘》和迪士尼公司创作的《公主日记》完美阐释了丑小鸭变天鹅的神话。同种类型的影片比较具有代表性的还有美国哥伦比亚和革命影业公司联合出品的《曼哈顿灰姑娘》，派拉蒙公司出品的《麻雀变王妃》，《美国空姐》，只要在情节上有灰姑娘通过自己的努力最终收获爱情事业双丰收就可以被认为是魔法灰姑娘模式，比如《BJ 单身日记》也属于这种类型，在中国内地的小妞电影中，此种类型小妞电影的代表作是《杜拉拉升职记》，杜拉拉从公司最底层的小职员一步一步逐渐成长为职场的"魔法公主",这个的确可以被认为是一个职场魔法变身的过程，用自己的双手和聪明的头脑成为自己最想成为的人。魔法灰姑娘模式的小妞电影卖点就在于每个女性观众内心深处都有一个灰姑娘，它总有各种各样的不完美，或者是容貌欠缺，或者贫穷，或者没有王子等等。因为生活是最现实而直接的，不是每个人在生活中都有成为真正公主和王子的机会，所以她们需要荧幕上出现一个像她们内心深处的这样一个灰姑娘，而这个灰姑娘变身的过程就是她们所梦寐以求的，生活给不了她们的，电影会完成观众最想做的梦。一方面这个梦能够带给观众极大的心理满足感，另一方面这个梦会让观众产生很大的心理愉悦感，所以魔法灰姑娘带给观众最终的特点就是梦幻感，好像是一场婚礼一样，浪漫而温馨，魔法灰姑娘模式的小妞电影是最常规也是最经典的一种模式类型，和校园小妞一样，都是属于青春梦幻粉色系小妞电影。魔法灰姑娘表面上带着一种青春的梦幻感，在本质上是属于一种励志式的自我实现。
不论是之前如何的欲扬先抑，灰姑娘的身世如何凄凉，在经历了自我激励和自我努力之后，都会完成人生的转折。《公主日记》是最为契合女性观众自小所读童话梦想的电影，在整部电影之中，每一个情节点都有小小的惊喜，在一串串惊喜的堆积中，观众在捧腹大笑之余能逐渐获得心理上的满足感。在对应的魔法变身过程中，小妞们获得的人生转折正是台下观众一直梦想的转折，因为这个世界上公主永远是少的，大多数的灰姑娘心中都藏有一个公主梦。一方面是向往公主生活的美妙，另一方面是向往公主与王子的美好爱情。魔法灰姑娘模式实际上是物化女性观众的公主梦，让观众们暂时脱离现实世界，进入内心的童话世界。魔法灰姑娘模式的电影代表作品还有《灰姑娘的故事》系列，《仙履奇缘：美梦成真》系列、《魔法灰姑娘》等。
二、欢喜巧冤家模式
此种小妞电影模式通常是男女主角相遇时互相掐架，之后通过一系列的误会消除相互之间的矛盾，逐渐生出好感。在这种类型的片中，男女主角通常都是非常具有个性和魅力的人物，在相互由于误会引发的敌对中，发现对方身上的闪光点。代表影片是茱莉亚罗伯茨主演的《落跑新娘》，其余的还有《欢喜俏冤家》、《电子情书》、《我爱麻烦》等影片。
欢喜俏冤家的模式印证了一句话"不打不相识",也印证了"夫妻都是冤家",在男女主角相互斗嘴、斗智斗勇的过程中，一系列的巧合和戏剧冲突会产生十分令人捧腹的效果。在大陆和港台小妞电影中，不论是徐静蕾和黄立行主演的《亲密敌人》，还是由刘德华和郑秀文主演的《龙凤斗》，《失恋 33 天》中那个被前男友和闺蜜背叛的黄小仙，却和"百里挑一高品质贱人"王一扬在磕磕绊绊中生出感情。《北京遇上西雅图》中豪情万丈的"拜金女"文佳佳怀孕后到美国待产，从飞机落地美国开始，接机太晚成为她和郝志争吵的开端。这一对对由误会慢慢走近，经历种种的挫折和了解之后，出乎意料之外的相遇造成了情理之中的相守。文佳佳是典型的争强好胜的个性派小妞，外表时尚光鲜，能说会道，敢爱敢恨又仗义十足，所以从性格上讲，她是属于遇到强敌时不会退让的类型，所以也只有郝志，踏实稳重又任劳任怨才能让外表强势内心脆弱的文佳佳获得恒久的安全感。不论是国外小妞电影，还是大陆和港台的小妞电影，此种类型都是遵循了先矛盾，后生爱的模式，结局都是女主角大获全胜，男主角和小妞们的"争吵"也都是为了让小妞们更好的成长，比如《落跑新娘》中玛琪患有"结婚恐惧症",总是关键时刻掉链子，内心对于婚姻的不安全感造成的恐惧让她连续逃婚四次。纽约时报专栏记者艾克听说玛琪的事迹后就将此写成专栏，冷嘲热讽一番，由此引来二人的互相掐架，结果掐来掐去掐出了感情，玛琪最终和艾克走进婚姻殿堂，"婚姻恐惧症"被艾克治好了。《失恋 33 天》中黄小仙被前男友背叛后如丧家之犬一般低沉落寞，甚至于去穷追前男友乘坐的出租车，结果被毒舌王小贱的一巴掌彻底打醒，成功领悟到尤瑟纳尔说过那句" 世上最肮脏的，莫过于自尊心。" 所以即便是肮脏的，下半生也需要这自尊心的如影相随。当王小贱在婚礼上一举将陆然拿下，彻底治好了黄小仙的失恋症，中景镜头里的黄小仙一脸落寞，盯着陆然走出去的那扇缓缓和上的门，黄小仙对于陆然的那扇心门也慢慢的关上了。她内心独白式画外音精确的传达给观众她的内心感受"感谢命运让我们这样结束，不用对我觉得抱歉，我不稀罕你的抱歉，我不稀罕你说你对我很亏欠，我要的就是这样对等的关系。一段感情里，在起点时我们彼此相爱，到结尾时，互为仇敌，你不仁我不义。我要你知道，我们始终势均力敌。" 这些影片与其说表现了一种反叛、或异己的立场，不如说是一种自觉的归顺与臣服，一种由女性表达的、男权文化的规范力".男人替女人各种治病，包括心病、感情挫伤症、大龄自卑恐慌症等，或者是双方互相治感情上的"病",两个感情上的受伤小犬互舔伤口，病好了，感情获得大圆满。观众能从男女主角的争斗中找出那些生活中的亲密细节，所以这种类型的小妞电影十分适合男女观众一同欣赏。
三、追爱大斗法模式
男友变心，小妞为了让男友回心转意，不惜接近情敌成为好朋友，使出各种拙劣可笑的手段破坏他们的约会，最终目的就是揭穿情敌的假面具。在整个过程中必定有一个相貌、家境俱佳的帅哥保驾护航，直到小妞一路拆散前男友和情敌的计划完成，蓦然回首才发觉最适合自己的、最爱自己的其实就在自己身边，这位不仅为自己出谋划策，还为自己处处遮风挡雨的才是自己内心最终的归宿。从《我最好朋友的婚礼》到《心花怒放》再到《27套礼服》，与前男友或者前女友斗法的桥段一直被编织在充满喜感的氛围中上演。《我最好朋友的婚礼》中茱莉亚罗伯茨最后对于爱情有了新的认识，苦苦追求爱情的怜悯未必是明智的选择，未必是和自己最爱的那个人厮守终生，如果爱对于他人成为了一种束缚，向自己的爱人告别才会收获崭新的人生境界，获得新的人生体验和成长。与上部电影的不同之处在于，《心花怒放》的骑士休·杰克曼、《27 套礼服》的骑士詹姆斯·马斯登是王子追求小妞，小妞也有意，所以骑士一路过关斩将，完胜情敌，抱的美人归。很多时候小妞去追爱只是因为自己的放不下和不甘心，其实，直到遇到自己的真爱方才发觉自己的可笑，但是这个也是追爱大斗法小妞电影的卖点，追爱过程能够让观众不断了解小妞们的可爱之处，甚至从小妞的身上找到自己青春期的影子。
中国大陆小妞电影的先河就是小妞与情敌斗法模式。由章子怡主演的《非常完美》在一系列令人捧腹的斗法笑点背后，让大陆观众体会到小妞单纯可爱的一面。在斗法模式中，片头开始必定是小妞们被前男友背叛，处境十分令观众同情，之后小妞们打起精神，振作自我，下定决心与情敌一分高下，在整个过程中，观众与小妞们同呼吸共命运，结果要么是小妞在斗法过程中获得新的人生感悟，要么是小妞在斗法过程中蓦然回首身边人，获得幸福垂青。追爱大斗法模式的小妞电影对于男性观众也十分具有吸引力，因为男性观众跟着荧屏上可爱又痴情的美丽小妞一路苦苦追求真爱，诸多可笑事件足以让男性观众捧腹大笑的同时，也让自己内心的英雄主义情结获得极大满足。当然，并不是所有追爱过程中的小妞都能够把事情变成搞笑情景剧，《失恋 33 天》中黄小仙一路痛哭狂追前男友陆然的出租车之前还是一嘴的刻薄坚韧不屈，《同桌的你》林一带给观众一直是他在追求周小栀的错觉，可是在周小栀的订婚宴上，林一发现周小栀为了能够追赶自己的脚步已经付出了最大的努力，其实一路上是周小栀狂追猛赶也没能够如其所愿，宴席上杯酒交错，旧事重提，大家都无比遗憾和感伤。任何一部成功的小妞电影，如果情节点上没有波折，只是男女主人公顺利相识，又顺利结婚，那么就会像白开水一样让观众觉得平淡而索然无味。如果加入了女追男或者男追女的苦情桥段，就像白开水中加入了果汁，立刻变得生动有趣，如果能够加入很多的巧合和接地气的情感元素，那么就是一杯味道上佳的鸡尾酒，让观众深深为之着迷，所以饱满又不落俗套的情节是支撑小妞电影魅力的主要元素。
四、剩女大翻身模式
小妞电影中剩女是不可缺少的元素，"剩女"本身是一个带有戏谑和贬义的词汇，符合小妞电影女主角一开始的灰姑娘身份，她们或者自卑，自我否定或者过度强势，然而之后的情节往往顺应观众的心理期待，以为爱情不会再出现的大龄剩女命运却被一个各方面条件俱佳的男性而改变，通常是女方各方面条件并不突出，却偏偏得到王子的眷顾，实现了观众心理上的自我满足，抚慰了女性观众对王子的内心期待，实现了电影自身的造梦效果。所以犯傻、癫狂、自我感觉良好是小妞电影女主角们的必备特质，善良、为人直爽、被掩饰的美貌等等也是小妞们不可缺的闪光点，正是这些让观众备受认同的闪光点成为剩女小妞们大翻身的根据，观众认同的也就是完美王子认同的，观众能感受到的也就是王子能感受到的。《BJ 单身日记》是剩女大翻身模式的最佳代表影片，32 岁依旧租住单身公寓的布里吉特·琼斯非常渴望一段真挚美好的爱情，她并不是风华绝代的佳人，相反是一个被邋遢和体重困扰的肥妞，自身条件并不出众仅仅凭借可爱单纯的性格却俘获了两位男神的垂青，讨巧的情节设计让女性观众内心的公主梦得到极大满足。除此之外还有《剩女也疯狂》、《女孩梦三十》，国内有《我愿意》、《一夜惊喜》等。国内剩女大翻身的小妞电影与国外的区别在于，国外把剩女小妞刻画的更加真实和接地气，布里吉特·琼斯可以体重140 斤，可以完全不顾形象邋遢的窝在沙发里吃着垃圾食品，也可以在洗手间里撕去毛蜡纸而疼的哇哇直叫，可以自己搞错派对性质穿着兔女郎服装搞笑出场，可以掉到猪圈进行现场播报新闻，也可以被关进监狱把自己的胸罩送给狱友。诸多国外的剩女不是都像中国的剩女那么完美和无可挑剔，要么是公司总裁，要么是职场达人，开着跑车，住着上佳公寓，过着超级白领生活，她们不会脸都不洗去啃鸡腿，更不会把头发弄得乱糟糟连牙齿都不刷，她们的无厘头是建立在一个基本精致的生活标准之上，除了港台小妞有自我丑化搞笑的倾向，比如《瘦身男女》里胖的已经辨认不出自己的郑秀文，比如《花好月圆》里一身体臭沦落到鱼市卖鱼的杨千嬅，她们真实的贴近了小妞的人物形象，国内的剩女小妞，多是以时尚职场女强人的面目出现，《我愿意》中的唐微微，《一夜惊喜》中的米雪，中国的剩女小妞都是带着自我清高的养尊处优，她们强势而独立，之所以成为剩女绝不是因为外形等客观原因，是因为她们的优秀已经让一般的男性难以企及，对于她们的定位不是普通的大龄剩女，是披着神化色彩的超人剩女。国外剩女们的定位往往是邋遢和落魄的普通女孩，她们必定拥有一个极好的开朗个性，能够很真实的正视自己的情感，也可以站在客观的角度纠正自己的生活蹩脚之处，当遇到自己内心深处真正的王子，她们会很直接的表达自己的情感。由于亚洲人表达感情多为含蓄，一波三折方能体察人心真情，所以中国剩女大翻身类型的小妞电影需要改进的就是贴近生活，真实的去探寻剩女群体的特征和情感诉求，很多时候剩女们并不仅仅只是通过相亲就可以解决自己的情感归属，要多角度分析中国本土式剩女出现的原因是什么，怎样的感情才是她们真正想要收获的，只有接地气的去了解生活，了解人性，了解感情，才能够真正走进观众的心理，创作出真实可信又惟妙惟肖的剩女小妞。
第二节 女性主体故事类型
一、单身励志类型
主要定位是时尚都市中二三十岁的单身女性，即使影片开始设定小妞有男友，也必定在情节展开不久就惨遭抛弃或者第三者插足，小妞的单身是影片后续情节展开的必备条件。在时尚都市里小妞们寻找属于自己的事业、爱情和梦想，独身面对各种困难。如《BJ单身日记》中体重 140 多斤的布里吉特·琼斯起初是坐在沙发上喝酒吃垃圾食品的胖妞，之后自我励志，改变形象也努力工作。《律政俏佳人》女主人公金发碧眼，俏皮可爱，却被男友抛弃，但这位小女生并不服气，努力考上了男友所在的哈佛大学法学院。可能你会说这样一个率直喜欢时尚打扮的女生看来肤浅虚荣，但她也有着珍贵的品质，最后凭借自己的聪明才干和智慧征服了前男友，重拾尊重与信心。此外还有《甜心辣舞》中女主角Honey,对舞蹈的追寻坚定执着，在生活中不断无私地帮助身边的人，不断地突破自己，最终找到自己的黑马王子。此外单身励志类型代表影片还有《保姆日记》、《女情人清单》，《穿 Prada 的女魔头》等等，中国版的单身励志型小妞电影最具代表性的有《一夜惊喜》、《杜拉拉升职记》、《我愿意》。单身励志女郎必须有几个标签，首先必须有工作，确切的说是有自己独立的事业，有自己清晰的事业规划和工作计划，其次，对于生活有理智清醒的认识，有独立的人格，更深入一点就是对于爱情有自己的认知，比如《欲望都市》里那句名言说的那样："我决心要把握每一天，享受每一天，不恐惧衰老，不害怕改变和失望，无论多少岁，都可以时尚，都可以保持天真之心，都有得到幸福的机会，只要我不放弃。"这个可以成为每一个小妞的成长宣言，当《BJ 单身日记》里布里吉特·琼斯坐着伦敦的出租车甚至中途回家换漂亮衣服就是为了去向马克达西表白，当《101 次求婚》里叶熏推掉条件优渥摄影师的求婚，身穿婚纱奔向装修工人的黄达。"女人不是天生的，而是被塑造成的"[12],在生活的枪林弹雨的塑造打磨下，小妞们越来越忠实于自己内心真实的声音，这个和以往的"拜金女"、"父母之命媒妁之言"的女人完全不同，因为她们能够完全养活自己，所以对于感情都有更加独立的选择权。所以即使《我愿意》中的唐薇薇属于大龄单身女郎，照样开好车，打扮时尚入时，这个和"围着锅台和老公孩子转"的旧女性有着截然不同的价值观，所以她可以成为职场女强人，也可以成为相亲女魔头。
二、校园小妞类型
关于成长、情感、家庭关系的青春校园喜剧，主题都是友谊、成长和爱，如讲述几个年轻女孩在经历争风吃醋之战后获得个人成长的《贱女孩》，还有讲述的是四个闺中密友因为一条魔法牛仔裤共同经历难忘夏天的《牛仔裤的夏天》。《校园兔女郎》中的雪莉原本是《花花公子》杂志的兔女郎，每天过着衣食无忧、光鲜亮丽的生活，可惜最终以年纪太大被老板扫地出门。无家可归的她偶然间结识了七个不修边幅，老土之极女生。雪莉带领姐妹们重塑自我，重新回归生活的美好，并找到了自己的真爱。《轮滑女孩》中十七岁美丽少女布莉斯最终选择了轮滑挥洒自己的青春而不是选美，并且在轮滑中获得成长也邂逅了自己的真爱。校园小妞电影的主角必定是校园中的青春少女，情节必定是从校园生活、校园小姐妹之间衍生，最终结局也必定是友谊长存，终获校园阳光男生的青睐。
在中国大陆，校园小妞电影层出不穷，从《致青春》到《小时代》再到《同桌的你》，和国外校园小妞电影所不同的是，爱情是中国式校园小妞的主题，成长似乎是从爱情碰撞里衍生出来的产品。欧美校园小妞电影更注重以个人的成长感受出发，爱情是锦上添花之物，个人历经磨难终获成长是主题，爱情则是作为副线，最终让故事得到更加完美的结果。
国外小妞电影爱情并不是必备，但是女孩在校园中的自我转变和自立自强却是必备元素，很多时候，欧美小妞电影的发展趋势是逐渐明朗，即小妞在成长中越变越好，收获越来越多，而中国的校园小妞们则往往最后遍体鳞伤，而这种遍体鳞伤多是来源于情感受挫。《致青春》中的四个女孩和《小时代》中的四个女孩一样都有属于自己的感情世界，可是毕业之后，校园爱情也在社会的大浪中被全部冲垮，《同桌的你》更是如此，周小栀的校园爱情也在毕业后因为林一的出国而彻底触礁。《匆匆那年》中方茴也因为陈寻的移情别恋最终结束了青涩的校园爱情，每一个校园小妞电影中的男孩女孩们都有着属于七零后或者八零后的青春回忆，他们内心拥有者隐忍哀伤的情愫，同时也有着青春期的自我矛盾与挣扎，中国校园小妞电影多像青春残酷物语一样，没有很多蓬勃向上挥洒青春正能量的成长，倒是因为青春带来的伤痛导致的惆怅多于快乐，这种矫情的忧伤在成熟的人们看来也只是自己轻吟浅唱一般的自顾自怜，或者集体矫情的自顾自怜。中国校园小妞电影中必备的元素归纳成关键词是初恋、高考、堕胎、分手、回忆、哀伤，所以中国小妞电影创作者要把视野放宽，不要在一些特定的情节和桥段上徘徊，要推陈出新，善于把握和运用新的手法和视角去审视青春。因为青春不仅仅是残酷的，更是成长的，小妞们在成长中所拥有的不仅仅是伤痛，更多的是对生活新的体验，她们带给观众的，不仅仅是那些灰色的不完整，更多是青春里那些洒满阳光日子的美好。
三、少妇妈妈类型
此种类型源于专门针对中老年妇女读者群推出的"母鸡文学"（Hen Library）。幸福的家庭主妇"成了典型的美国妇女形象和千百万女性追求和仿效的样板。"妇女们懂得，真正具有女性特征的女子就不会追求自己的事业、受高等教育、享受政治权利。
但是青春之心未泯，宝刀未老是她们内心最真实写照。虽然已身为人母，但是内心的自信和对更完美人生的向往让她们不甘于循规蹈矩，过了不惑之年，多的是对人生的深刻感悟与体验，也许青春不在，也许生活并不如意，但是她们作为社会独立的成熟新女性一直在追求自我价值最大化的道路上尽心尽力。传统的美式中产阶级对于妇女的价值观已经发生了巨大的变化，中年妇女在家庭生活之外也逐渐找回自己另外一片天地。1997 年《女人们》的上映，五个不再拥有青春的西班牙女人生活在失望与艰难之间，但是她们却有着精彩而瑰丽的个人生活，她们并不因为生活的挫折忘记自己对于生活的期待与渴望，五个不同的故事有着五种不同的人生哲学。这个电影叙事模式类同于《欲望都市》，只是《欲望都市》的故事发生在纽约曼哈顿四个魅力四射的独立单身女性身上，专栏作家凯莉、律师玛兰达、理想主义者夏洛特和公关经理萨曼莎，她们是事业上的强者，生活中的美丽风景。衣着品味独特个性，生活品格潇洒而富有质感，青春一直在她们心里从未离去，成熟的魅力和自信如同闪亮的阳光挥洒在她们独特的气质里。而《女人们》的角色主要有：电视台美容节目的琳达有四个闺中密友，生活中遇到的各种让她们觉得欢乐或者悲伤或者愤怒的事情成为四个人经常讨论的话题，她们其中有人从事美容行业，有人是知识渊博的大学教授，另外还有星光璀璨的女明星和十分不幸已经离了婚的女人。这两部电影中的女人们都对于自己有着准确的定位，对于自己想要的生活虽然感觉未知但是她们不会随波逐流，她们珍惜彼此间的友谊，在生活中共同欢笑，一起戏谑悲伤，她们有着少妇的年龄，同样有着向往美好生活的单纯心灵。摆在她们面前的是一直悬而未决的若干人生选择，在这个充满欲望和诱惑的超级大都市里，她们一直在思考从哪里去探寻真正的人生和爱情归宿？
另外此种类型的少妇妈妈们面临比剩女小妞们更多麻烦的问题，因为她们不仅要打理琐碎的家庭生活，更要去思索如何可以获得更多的个人独立空间，如何去实现梦想，如何去享受生活，如何去照顾孩子，如何在工作中出色，如何去把握和老公之间的感情。21 世纪以来女性已经从被动、服从变成了主动、征服，女性的审美开始带着强烈的主体意识，挑战着传统审美。
女性们独立自主经营自己的生活，穿自己喜爱的衣服，做自己喜爱的工作，过自己想过的人生。中年事业小有成就的女性尤其如此，如讲述白领女性凯特每天在繁忙的快节奏工作与照料自己的两个小孩之间努力兼顾平衡的《女强人清单》，在她的身上已经没有校园小妞的青春无畏，也没有剩女小妞们的洒脱不羁，工作和孩子已经成为她的两大支柱，所以她成为了生活和事业上真正的女强人。此外还有已身为人母但依旧活力十足，勇于追求新生活新感情的新一代辣妈《妈妈米娅》，在少妇妈妈类型的小妞电影中，往往是已为人妻或者已为人母，但是心中依旧藏有少女的心，勇于追求爱情和新的生活，在中年少妇的眼里，也许青春不在，但是可以永远保持追求完美自我的内心。同类电影还有《朱莉与朱莉亚》、《给朱丽叶的信》。"人近中年，心中的少女始终不肯走。"这句话精确概括了少妇妈妈型主角们的心声，谁都没有规定少女梦只能少女做，谁也没有规定女人只有最青春的几年才有资格去谈爱情。少妇妈妈们敢于秀出自我，享受生活的态度值赞赏，中国大陆少妇妈妈型的小妞电影几乎没有，还是多聚焦在剩女和校园，其实这是一种很好的创作思路，需要进一步开拓。
四、时尚职场类型
从《蒂凡尼的早餐》开始，时尚职场型的小妞电影展示了名利场上的霓裳丽影、潮流时尚，主要表现的是平凡女子靠自己的奋斗取得职场胜利的励志故事。比较有代表性的影片是讲述大学毕业的安德丽娅做时尚杂志主编米兰达的助理，并在经历时尚洗礼后重回纯朴自我的《穿普拉达的女魔头》。电影中设计了两个时尚人物，由梅里尔斯特里普扮演的时尚杂志主编以及安妮海瑟薇扮演的实习生，从片头开始就是不同的妙龄时尚女郎清晨换装打扮自己，植根于时尚都市纽约，时尚是贯穿全片的灵魂。片中人物造型是时尚的外在表现，片中主编一共换了六十多套服装，其中众多国际大牌纷纭，芬迪、香奈儿、普拉达、范思哲、爱马仕等等轮番上阵，甚至于杂志社的小编们也身穿 CK 等大牌衣服撑门面。"时尚从来都具有不可忽视的符号意义，它的作用远远超越了其本身所具有的物质属性，在光鲜的外表下有着极其深刻的内涵。"[15]
还有出生在不幸家庭的小镇女孩凭借不屈信念和不懈奋斗，最终圆了自己空姐梦的《美国空姐》、《特工佳丽》、《一个购物狂的自白》。为了迎合父系秩序中男性的观看癖，女性的外貌"被编码成强烈的视觉和色情感染力".女性需要时尚来武装自己的外表，这不单纯是女性爱美的天性使然，更重要的是为了满足男性的观赏需要。男性的审视会增加女性对于自我形象的认知，作为混迹职场的小妞不可避免和男性打交道，所以美好的形象是小妞的必背武器。
时尚职场类型的小妞电影必备元素是大都市，快节奏而富有挑战性的工作，干练而勇于接受挑战的女主角，一方面展现出职场和大都市的时尚感，满足广大女性观众的视觉以及心理感受，另一方面是职场小妞们的奋斗不息，自强不止，为广大女性观众起到表率作用，同时引发诸多职业女性的共鸣，所以时尚职场型的小妞电影是非常容易卖座和获得女性观众喜爱的小妞电影类型。本身在当代新女性生活中，工作是必不可少的重要主题，是小妞们独立自主的资本，在工作中小妞们能够获得最实质的成长，也能够让电影具有直接的励志成效，国外时尚职场小妞电影发展的已经非常完备。《穿普拉达的女魔头》是标志性影片，这部电影中不仅给了时尚很大的展示空间，也表现了时尚行业竞争的激烈，从开始初出校园的土妞到进入时尚杂志社开始，安迪开始了蜕变，在成长中完成了自己的梦想，也找到自己真正的情感归宿和人生真谛。
中国的小妞电影大部分影片都是以职场时尚型的为主，不论是《杜拉拉升职记》、《我愿意》还是《一夜惊喜》、《小时代》、《我的美女老板》等等，由于职场类型是最切近当今工作现状的小妞类型，也属于比较好掌握的小妞类型，在中国的北京、上海、香港、澳门，有着无数现实版小妞们白天在高级写字楼穿梭，为了自己的职场之路如蚂蚁般使尽浑身解数，午夜梦回，很多人却在窗前望着眼前灯火闪烁的时尚大都市，不知道自己的爱情和家庭归途在哪里？所以时尚职场小妞电影不能只是表现大牌和高楼大厦以及小妞们刻板的面容，更需要挖掘的是这些虚浮表象下小妞们的真实情感，要用真心体会她们的内心情感。如何寻找到真实的自己才是真正的主题。
不管是在职场还是在生活中，小妞们的忙碌脚步和疲惫面容底下隐藏的是一颗勇敢的心，她们追求自己的梦想，最终的目的都是完善自己。《整容日记》中女主角一次次整容是伴随着"求职失败"、"爱情受挫",连捐赠卵子都是因为相貌不够美而被排除。"整容"对于女主角来说是改变命运的最后一根稻草，这个点把握的非常好，十分切合当下整容女性们的改变自己，企图用变美改变命运的潮流。
《一个购物狂的自白》中大都市充裕丰富的商品衍生时髦女郎丽贝卡疯狂的购物欲望，时尚大都市中衍生出对于购物欲壑难填的女孩们十分正常，她们每个月必买时尚杂志、对于每一季最新的手包款式、衣服的新潮换代、鞋子的个性潮流都把握的比自己的一日三餐都精准，在她们的生活中，永远都有最新最美的裙子去追逐，但是没有最漂亮，因为最漂亮永远是她们追逐的下一个目标，所以购物和账单永远是她们最爱和最恨的两个东西。
从观众心理层面而言，每一个女性观众都是购物的爱好者，只不过因为某些客观因素，比如资金是否到位会产生控制自己欲望或者不控制的区别，植根于时尚都市和时尚购物这两个话题衍生出来的小妞电影必定会受到女性观众主体的喜爱。从另一个角度和层面说，电影中的"小妞们"在华服丽影中代替女性观众们宣泄自己对于时尚的渴望和自己的购物欲。派拉蒙公司高级经理西德尼·肯特所言":可以想象，美国电影将会对于那些经常在银幕上看到美国生活方式、美国服饰和美国旅游方式的人们产生何等影响。"[18]
不可否认，美式小妞电影的服装和潮流深深的影响了中国观众的审美认知，随着我国对外开放的逐步推进，国外文化大量涌入国内，国人除了有了新鲜感，也对西方的文化有了更多了解。中国版小妞电影的时尚之风似乎是沿袭西方的风格，《非常幸运》的拍摄地点选择了北京、香港、澳门、新加坡四个时尚大都市，《杜拉拉升职记》取景地选择了上海和泰国，《北京遇上西雅图》拍摄地辗转北京、温哥华、纽约等地拍摄，《同桌的你》则取材于北京、厦门、纽约、费城等地。不论是《杜拉拉升职记》、《一夜惊喜》、《爱出色》、《我愿意》中职场的华服丽影，还是《非常幸运》、《北京遇上西雅图》、《整容日记》拍摄地的选择，几乎每一个片中小妞们遍身的大牌云集。沈国芳在《电影审美学》中说到："视觉元素是电影艺术传达影片内容的中心元素。电影艺术是充分利用视觉形象元素来叙述生活的艺术。"[19]
观众只有从视觉上得到满足才完成了电影基本的叙事任务，电影最小的构成单位是镜头，只有将视觉元素合理又科学的传达，观众最基本的心里观赏感才会得到满足。"中国版欲望都市《小时代》将所有时尚元素集合，大牌傍身又华丽梦幻的小妞们，将那些哀怨情仇挥洒在纸醉金迷的大都市上海。古琦、爱马仕、普拉达、迪奥等等时尚大牌潜伏在每一个主角身上，片中的主角要么住在陆家嘴最豪华的楼里，要么坐拥整个时尚杂志集团，甚至于主角用的一个杯子也要 6000 元，最贫穷的女主角的一双帆布鞋也是排队才买的到的限量版。在整部电影李没有穷苦的小妞，每一个人都可以轻而易举的在小子阶层的领域游刃自如的生活，甚至已经超越了小资阶层，抵达了中产阶层。虽然小资阶层可以视为中产阶层的预备队，但前者对后者的生活方式并非简单的向往崇拜，而是交织着羡慕嫉妒恨的复杂态度".
这些富家子弟们住的是别墅，吃的是高级餐厅，行的是豪车跑车，观众沉浸在他们虚浮的生活中，故事情节已经完全被淡化，不得不说用衣服和车子还有豪华的住所堆砌的时尚感是足够，但是不可否认《小时代》对于时尚的曲解，很多时候时尚的确需要用实物表现出来，但是更多时候时尚是一种比物质更加重要的精神，是一种崭新的生活态度，而不是虚浮的物品堆积。
相比较而言《北京遇上西雅图》则做的好的多，虽然文佳佳一出场便是大牌遍身，用她自己的话来说：我有的是包，我生日有包，圣诞节有包，情人节有包，三八节有包，我六一儿童节也有包……我只剩下包了。"通过时尚的承载物品"包",传达出来的不仅仅是时尚感，更是文佳佳情感空虚的表征品，一个又一个包对于她而言是没有温度没有寄托的物质空壳。所以"包"这个符号可以作为片中女主角情感主线的一个节点，有这个物质标志做参照，才会出现之后文佳佳抛弃空壳，选择郝志。《整容日记》取材于当今最潮流的话题"整容",片中白百何扮演的郭晶为了职业为了美，不惜一切代价，和闺中密友双双把真的改造成假的，打破自己丑陋时迈不过的门槛，重新用整容填补自己的自信。该片上映即赢得 6000 万票房，可见切中当代的主流话题，抓住了观众最关注的热点。《北京遇上西雅图》选择了同样热点的话题"跨国生子",《我愿意》的话题同样是社会热点"剩女".时尚热点话题会拉动观众观影的兴趣，因为本身我们就身处一个经济瞬息万变的信息时代，诸多的"快"和诸多的"便捷"成为人们生活中的必备元素，以此为契机，炮制的小妞电影必定具有看点。
五、闺蜜新娘类型
此种类型多以婚礼为主题，关注即将步入婚姻的女性，或最终获得自己婚姻的女性，代表影片是茱莉亚罗伯茨主演的《我最好的朋友的婚礼》，基本故事情节可以简单概括成，新郎要结婚，新娘不是我。小妞拼尽全力，使尽回身解数希望穿上那个不属于自己的婚纱，最终峰回路转，转变了自己的观念，祝福不属于自己的新郎。此外《27 套礼服》的主角也是沿袭了总是替人"作嫁"的悲情桥段，已经穿过 27 套伴娘服的珍终于获得自己完美婚礼，一举翻身，改写人生历史悲剧，成功逆袭王子，写就经典美好结局：虽然开始新娘不是我，但是最终我成了最幸福的新娘。成为新娘是每一个小妞对幸福最极致的定义和幻想，是爱情归宿最值得期待的美好结局。如果闺蜜新娘类小妞电影只是平淡的讲述小妞如何成为新娘，影片的效果必定大打折扣，所以，在过程中安插各种桥段，惊险十足，趣味百出，之后新娘类型是最能赚取女性观众眼泪和感动的类型，代表作品有《我的盛大希腊婚礼》、《我最好朋友的婚礼》、《伴娘》。除了新娘类型还有讲述了友情往往比爱情更为牢固，女性之间的亲密友谊，和男闺蜜不同，女闺蜜们更加贴心和心意相通，如《牛仔裤的夏天》就讲述四个闺蜜在 16 岁的夏天以一条大家都能穿上的牛仔裤作为友情的信物开始各自旅途。中国大陆闺蜜新娘小妞电影的代表影片是《摇摆的婚约》、《101 次求婚》、《完美嫁衣》、《闺蜜》等，中国版与美国版的最大区别在于中国的小妞们在披上真正的婚纱之前，都有一段情感挫伤，或者婚礼上被放鸽子，或者自己本身是第三者，渴望婚姻却一直无法得到。
国产新娘类型电影中的小妞多带着些许悲情色彩，美国的此类小妞则洒脱的多，往往是一心憧憬，一度勇往直前，过程笑料百出，最后勇敢追求到真正属于自己的那件婚纱。中国闺蜜类型的小妞电影多取材于校园，《小时代》是典型的代表，里面个性迥然的四个时髦小妞同呼吸共命运，惺惺相惜的一路青春飞扬走过校园岁月，又彼此挣扎踏进现实而残酷的社会。出嫁对于不同年龄阶段的女性都是一个有吸引力的词语，对于已经步入适婚年龄的大龄剩女尤甚，闺蜜新娘类型小妞电影的主打观看人群以大龄女青年居多，梦想中的婚纱在电影屏幕上能够得到最真切的实现。闺蜜新娘类型的小妞电影能够带给女性观众很多浪漫幻想，不仅能够带给女性观众心理上的安慰，能够激发女性们对于幸福最直接的渴望。
