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【题目】新改编《画皮》电影背后的男权观念探析
【绪论 第一章】 《 画皮》故事渊源及改编史
【2.1】陈嘉上版电影《画皮》的改编及其特征
【2.2】乌尔善版电影《画皮》的改编及其特点
【第三章】花样翻新的男权意图和男权观念
【结语/参考文献】 《画皮》电影成功背后的男权文化研究结语与参考文献
二、乌尔善版电影《画皮》的改编及其特征
仅仅相隔 4 年，2012 年，乌尔善导演又通过改编“画皮”故事，拍摄了《画皮 2》，竟然同样博得巨大的票房收益和人们的热议。这部直接命名为《画皮 2》的电影，同样也是在剧情和人物上做了相应的改变，来进行它的改编和艺术再创造的。
（一）剧情之变
五百年前，妖狐小唯用妖灵救了凡人，坏了妖界的规矩，因而被打入了寒冰地狱，受酷寒折磨，意外被一彩雀救出后，在人间寻找自愿把心送给她的人，只要凭此，她就可以转生成人。小唯因挖心被追杀途中，偶遇一武士，武士出手相救后，小唯发现武士居然可以祛褪寒冰，她想要魅惑武士，却不想武士居然是个女的，于是作为歌姬跟随。镇守边关白城的霍心将军有出了名的好箭法，听说公主来到惴惴不安，原来这名救小唯的武士便是当今公主，公主和霍心从小结识，因为霍心保护不周使得公主毁容，至今带着金色的面具。公主来到白城是为了问问霍心喜不喜欢她，愿不愿意跟她远走高飞，可是霍心被小时候保护公主不周的阴影笼罩，虽然心中想要一生一世保护公主但是无法表白爱意。小唯乘势劝服一心寻死的公主，说男人都是喜欢美丽的皮相的，没有男人不在乎女人的容貌。说出自己是妖，可以跟她换皮但是代价就是让公主把心让给她，公主大怒过后却决定一试。换皮后当晚便寻找霍心，霍心之前就中了小唯所施的媚术，公主一试探变意乱情迷，霍心当晚果真跟她春宵一度。第二天公主清醒后大怒责罚霍心，却不想朝中大臣追她到了白城，恳请她去和天狼国和亲，公主说她已经是霍心的女人。霍心为此在外一人独战天狼武士，公主内心挣扎，小唯劝公主换皮并承诺替她去和亲，而公主便可来顶着她的皮跟霍心永远在一起。公主为了爱情终于答应拿心换皮。小唯顶着公主的皮出嫁到了天狼国，却发现原来天狼国找公主和亲的目的也是为了拿到公主的心来救天狼国王子，那位王子正是被小唯之前挖了心的男人。小唯绝望不已，刚做了人就要失去人心。与此同时霍心终于知道眼前的小唯就是公主，公主变成狐妖后，忍受不了寒冰之苦，正要吃下人心时，霍心阻止了她并自瞎双目，说自己再也不要被皮相所迷惑并带她去天狼国要回心。于是展开了一场混战，最终霍心请小唯把心还给公主，两人在日食之日合二为一，公主没了丑陋的疤痕，小唯也与公主共生。情节已经与第一部不相关联，人物也发生了巨大的变化。
（二）人物之变
在乌尔善版的电影《画皮 2》中，剧中的人物同样发生了一系列的改变，正是这些改变，使得新版电影《画皮 2》的情节结构和主题走向相应地也发生了改变。
1、异世情天神射手
在第一部里，王生就已由书生变成了将军，而在第二部里，将军的身份依然延续下来，只不过名字发生了变化，由王生变成了霍心。而同样延续的还有他的勇猛。影片开头就由白城的将士们起哄让霍心射箭，霍心单凭耳朵辨别就可以射箭到酒坛子中的铜钱眼里，可谓神射手。在天狼国逼婚的情节里，霍心一人单挑数千天狼国勇士，大破狼奴，勇不可当。而最后自瞎双目后，霍心更是盲了双眼还可以骑马带公主去天狼国找心，虽说当时也有大部队随行，但双目刚盲，也可谓神乎其神。在混战的祭场，霍心充分发挥了他神射手的本能，虽然看不到环境但亦可以将来敌一箭射死，影片开头凭耳朵射箭的伏笔，使得最后的剧情顺理成章。
而在感情方面，霍心与王生最大的不同便是没有成亲了。王将军对妻子细心呵护，恭敬友爱，并且最终都没有真正出轨。而霍心是单身，一直纠结于跟公主暧昧不清的感情。霍心一方面爱慕公主，一直未娶妻，当公主问他喜欢她与否时，他亦回答想要一生一世守护公主，而每当要揭开那面具，面对公主的疤痕时，他就想起幼时自己保护公主不力周，无法直视。当公主不想去和亲，他又可以拼了命的去杀敌，当公主要吃人心变妖怪时，他又可以自瞎双目，表示自己可以不看重美貌。影片多次重现霍心幼时跟公主玩耍，公主问他喜不喜欢她，他犹疑的表情使公主负气而走，惨遇到大熊袭击毁了半边脸，而如今，他却仍然犹疑不决，一直回想当年的犹豫给公主造成的伤害，那究竟霍心是什么心境，影片表达的暧昧不清，是剧情的一大症结所在。
除此之外，霍将军跟王将军相比，意志力似乎弱了一点，王生屡次春梦都未曾动摇。而霍将军跟小唯却多次发生关系，第一次跟小唯皮囊下的公主发生关系是中了小唯的狐媚之术，但在第二次，明知爱慕的公主已去和亲，深受重伤还要和小唯春宵一度，镜头晃过，忽然小唯的脸，忽然公主的脸，他已然陷入了一种梦幻般的自我放纵中。霍心最后明白自己一直不能自控的被美丽的皮相蛊惑后，毅然自毁双目，此时却又变成真正男子汉了。
最后，霍心的形象就没有第一部中那么充实。第一部王生处在两个女人之间，出轨还是不出轨，一举一动都是一种表态与暗示，而陈坤的表演也很到位，王生的犹疑与决绝表现的清晰明了。而第二部霍心一直处于上述的这种暧昧中不能自拔，让观众看了莫名其妙。霍心一个忧郁的表情就可以贯穿整部电影，可谓一招走天下，霍心这个角色远远没有两位女主演那么重要。不是陈坤，换任何一个帅哥演都是一样的，勇猛而英俊但情商为零，一个衬托女主人公的打酱油角色。
2、美貌绝爱冷狐妖
小唯从出场就如前文提到的，只是借了一个第一部的引子，用妖灵救了人，故而受到惩罚，囚禁于寒冰地狱，出逃后被寒冰追逐并随时可能被捉回寒冰地狱。
因而，小唯在这部画皮中没有了爱，只剩下了想要变成人的愿望。从一开始小唯被公主偶然搭救开始，小唯就被公主的炽热之心所吸引，一直暗中观察，伺机而动。当发现公主因为霍心不敢面对她的面孔，一心求死，小唯及时救了公主，并劝诱公主“既然那么喜欢霍心，又何必一死了之，公主有没有想过公主和霍将军分别八年有余是否另有所爱？男人最在乎的还是女人的样貌，男人眼里只有女人的皮相，你已经不是原来的样子。”[29]
诱导公主跟她进行第一次换皮试验，而之前给霍心施的媚术在此时真正的排上用场，使得小唯的计划一步步顺利进行。此小唯是带着得到炽热之心的目的而来的，并非如第一部中爱上了王生。紧接着朝中和亲大臣的到来和天狼国的进军，更是加速了她计划的进行，她以代替公主和亲的理由成功诱惑了公主，以拿心换皮便可永远留在霍心的身边的期许，使得公主最终答应了。小唯从始至终都是为了自己得到可以祛褪寒冰的炙热之心而设计的阴谋，纵使面对跟王生长得一模一样的霍心，也没有了爱情，所以跟第一部不再有联系。
小唯曾说道：“我爱过一个人，一心想要和他在一起，他说他爱我，我相信了，后来他说他又舍不得他的妻子。我用千年妖灵救了他们的性命，因此被打入寒冰地狱五百年。”这个故事也和第一部的剧情有出入，王生当初并非先表白于小唯的，而且面对小唯的表白也没有接受，只是在最后，佩蓉死后说了一句“我爱你，但是我已经有佩蓉了。”[30]
小唯这种怨妇般描述的前世并没有立场，所以也只是诱导靖公主跟她换心的谎言罢了。
影片中还有一个情节，杨幂饰演的彩雀妖，在捉妖师那里知道了疼的感觉跟捉妖师说：“姐姐说爱的感觉就是疼”兴高采烈回去告知小唯，小唯却回答道：
“你有过人的体温么，有过心跳吗？闻过花香吗？流过眼泪吗？世上有人爱你情愿为你去死吗？”[31]
这一连串的发问可以说是小唯整部影片中唯一的爆发点了（其他的情节中，总是为了实现换皮计划而压抑着自我）小唯想要重生为人是为了真正的做一回人，体验真正的爱情。她在整部影片中就是为了实现这一阴谋而不断努力。及至最后，看着双目已瞎的霍心恳求自己把心还给公主，小唯还是被他们的真爱打动，小唯心甘情愿的将心还给公主，没想到却得到了共生。影片又一次以大团圆的结局结束。
3、温暖痴心丑情人
王夫人在以往的几部中温柔贤惠，持家有方，也没有什么特殊的身份，而在《画皮 2》中的最大变化莫过于她是公主，当朝皇帝十四个女儿中的老么，迟迟不嫁，在收到和亲命令的当天便快马疾飞奔向心爱之人，只为问他一句喜不喜欢她，这个角色相比以往的王夫人乃是性情中人，敢爱敢恨。
此外，公主还使着一把快刀，武艺卓越，还有一身马术。在影片片头意外救小唯的那一段，穿着金色盔甲带着面具，从马的侧面飞身袭击天狼国军士，英姿飒爽，干脆利落。公主还擅长近身格斗，跟霍心的打斗中，出招凌厉，闪躲敏捷，动作狡黠而极富暴力美感。
但归根结底，靖公主是有一颗爱着霍心的心。外表刚强内心柔弱，在见到霍心第一面，就问他们分别多久了，霍心答不上来，靖公主虽然命小唯拿一壶水浇在霍心头上，却清楚的记得是八年零六个月。在穿着小唯的皮囊和霍心共度一晚后，她一边流泪一边打得霍心头破血流，自己却也泪流满面。爱之深，责之切。
面对小唯，在得知她是妖的时候，言语严厉责备小唯但随后却软下声来，恳求小唯将自己变成原来的样子，希望恢复美貌，只为了霍心多看她一眼。第一部中，王夫人变成妖魔其实是带有小唯胁迫的性质的，小唯要取代王夫人，并且在城中不断的杀人，小唯和王夫人是有她没我有我没她，强调爱情的独占性、唯一性。
王夫人为了王生，为了无辜的全城百姓选择了成为妖怪。而在《画皮 2》里，靖公主是可以和小唯共存的，因为跟霍心没有婚约，大家是自由恋爱，没有你死我活的必然性，大不了各自天涯，霍心跟喜爱的“皮相”活一辈子，公主去和亲罢了。而公主却在最终却选择了成为了妖魔，拿自己可以祛褪寒冰的炽热之心跟小唯换了霍心喜爱的皮，为的是可以跟霍心永远在一起，用一首时下流行的歌来解释就是--因为爱情。因而第二部在强调真爱的力度上比第一部强烈。
总的来说，陈嘉上和乌尔善两位导演重新改编的电影《画皮》，都是借人们非常熟悉的古典“画皮”故事，在人物和情节上做了较大的改变，形成新的故事和主题，并利用现代电演技术将其极具感官刺激地表现出来。古典“画皮”故事在惊悚诡异气氛中体现的传统道德教谕，在这两部新改编的电影中，变成了灵异瑰丽场景中的男女情感纠缠，以及什么才是真爱的探究和困惑，流露出爱情至上的主题倾向。
三、对两部电影的两边倒的评价
《画皮》电影上映后，许多评价犹如雨后春笋般涌现出来，各个网页、论坛挤满了人们对新版《画皮》的感受。其观点大概有两种：一是一边倒的“吐槽”,二是深受爱情主题的感动。
第一类的评价多是否定一切的吐槽，从导演到演员，方方面面都被批评得一无是处。其中有一篇很典型，基本反映了这类观影人的观点，其标题是：《<画皮>:四六不靠的伪大片》，这篇来自时光网的影评被排到了第二位，点赞人数达到上百位。
影评人首先从导演陈嘉上说起，陈导早年是拍喜剧起家的，周星驰的《逃学威龙》系列和《武状元苏乞儿》都是他早期的得意之作，所以冲着恐怖去的，用他的话说“不想吓唬人你选《画皮》这题材有什么必要呢？我只能视之为事后的自圆其说了。片尾的人物逆转实在是勉强得很，用《画皮》这个狰狞的故事去套用真爱无敌的主题，有点绕远吧？”[32]等一系列的吐槽，基本没有肯定影片的地方，直到最后还将主演赵薇周迅陈坤甄子丹各个盘点，从台词到表情都嬉笑怒骂一番。但是不难看出这位影评人是有大量的观影基础的，是一个资深电影爱好者，这位影评人大概看了不少大片，中西的电影随便哪一部都信手拈来，也许看惯了西方的动作大片、恐怖大片，抱着这样的期待去看中国的恐怖大片，发现陈导“失了水准”将恐怖片拍成爱情片，让他失望透顶，于是一顿乱骂。恐怖故事却不吓人，一个恐怖故事变成了言情剧显得不伦不类、“四六不靠”,整部电影在作者眼中就剩下了一部片尾曲值得一听。实际上，这位观影者也是在谈中国恐怖电影的走向问题，他认为大片的模式应该跟美国大片一样才对，而中国的传统的惊悚恐怖故事被改成一部谈情说爱的琼瑶式言情片真是无聊之极，用作者的话说就是坑人、坑钱。
另一类观影群体认改编背离了原故事，拿故事本源来印证现代改编，认为新版本《画皮》乃是对其本来主题及情节的背叛，背离了本质。如贺煜《“改你”真的没商量吗--由<画皮>改编史谈影视改编的规范化问题》、李玥《借“壳”上市--浅谈电影<画皮>对原着的悖离及名着改编的原则》，这类文章集中讨论了在小说《画皮》近 50 年的影视改编历程中，不同版本的《画皮》在核心主题上衍生出诸多变异。作者们所谓《画皮》原故事的“题外之义”的添入，体现出改编者对原作的误读和悖离，从而使原着与改编的关系渐行渐远。进而引出影视改编的规范化，已成为影视改编者必须严肃面对和慎重对待的问题。但是，这种故事本源的讨论，在其他的研究者那里却出现了不一样的的认识，如在段宗社《<画皮>的传播与意义转换》中指出，“画皮”故事成为经典就来源于不同时期人们对其的重塑，不断经典化的过程。他认为从文学的传播史上看，“画皮”本来所谓讥讽好色纳妾这一主题都是不可信的，结合当时蒲松龄所在的朝代和社会文化背景，《画皮》的真正主旨是妻妾对比、妻贤妾美、恶妾贤妻。文学作品的本质与主旨不是由作家单方面确定的，而是在传播中经由不同意识的理解而生成的。所以，将其改编成爱情主题，正是新世纪下，人们对古典名着新的生发。那些所谓的“背离说”、“借壳说”都是陷入了虚假的本质主义。
还有一些影评就很有趣了，如《<画皮>烂烂的感动，也是感动》、《北京首映归来：<画皮>熟烂的感动》等，影评的观众们在看完电影的第一时间写的影评，其中作者这样说：“这么个在中国流传至俗的神话传说，经手陈嘉上改编竟变得如此精彩，一片死寂的内心再次漾起激动的涟漪，可以说，导演抓住《聊斋》这个好的民间题材拍了一个好故事，这是普通观众最乐于看见的！就像阿婆刚刚给你讲了一个睡前故事，酣畅舒适，记忆犹新……”[33]
并且片中处处弥漫着这种诡异、幽冥气息。影评人们所谓“烂烂”的感动，是被国产大片雷了好多年后的一种习惯性的喊“烂”,作者们尽管认为台词表演等仍旧犯了很多“大片”禁忌，但是还是给人带来了掉眼泪的冲动，从这一方面上说，影片是成功的。我们可以看出，这样的评价还是积极的，还是肯定《画皮》改编的效果的。
学术界的研究者们，像持这类观点的有管红星、蒋昕臻《新版，<画皮>:中国恐怖电影的审美转向》，康婕《东方新魔幻电影类型探索--以电影<画皮>和<倩女幽魂>为例》，赵庆超、石春霞《从小说经验到大片奇聊斋小说<画皮>的新世纪电影改编现象解析》等。管、蒋这篇文章表明《画皮》这一古典故事可被解读出现代主题，对我们来说具有进步意义。他认为，首先，审美主题从一贯秉承死亡和暴力的恐怖电影以“爱的救赎”超越，人物风格富有美感，叙事角度多元化，并且从非理性向理性叙述回归，用爱情解释恐怖的情仇。并且用大片的制作手法和工艺来打造恐怖电影，用唯美的制作态度和要求来规范每一个环节，为中国恐怖电影今后发展的增添了又一途径。其实这类研究中，都是认为新版本《画皮》从精神内涵上是与原着故事保持一致的，即通过揭露披着美丽人皮的妖魔，道出当下世人对浮华世界的本真欲求和迷恋美色外表的危害，揭示出真、善、美的意义。而当人们迷失本性、深陷于欲望泥潭不能自拔之时，唯有世间朴素、忘私的真情才能拯救人类的原罪，摧毁邪魔，这样的观点很是宽容，也将影片的价值进行了肯定。
这些评论和研究都代表了时下人们对《画》的思考，有来自民间观众的，也有来自学术研究者的。他们充分聚焦了影片的内容改编、主题延伸、电影意义探索等范畴。观影者也确确实实不得不为爱情的伟大所感动，爱情犹如一个神圣的宗教一般，爱能感化人的心灵，让妖魔从善，改邪归正，让愚蠢的世人顿悟，放下执念。任何人都可以为了爱而牺牲。只要世界有了爱，到处都是美好的人间。
但是，观影者可曾想过将爱情描述的那样美丽，那样可歌可泣，令人神往。而在这表面为爱牺牲奉献一切的主题的背后，隐藏的却是难以发现的男权观念和男权意图。
