从传统电视剧看网络自制剧的艺术价值

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　　【题目】多视角下网络自制剧的魅力探析
　　【引言  第一章】网络自制剧的概况
　　【2.1】从传统电视剧看网络自制剧的艺术价值
　　【2.2】从视频网站看网络自制剧的商业价值
　　【2.3  2.4】网络自制剧的娱乐价值与文化价值
　　【第三章】网络自制剧的价值思考
　　【结语/参考文献】多重视角下网络自制剧发展研究结语与参考文献
　　
　　 第2章多重视角审视网络自制剧的价值
　　
　　有需要就有价值，对于价值的衡量不仅仅在自己，也在于别人。作为一个新兴事物，网络自制剧呈现出它的独特之处，并带来积极的作用。从网络自制剧本体来说，它属于连续剧，但又不同于传统电视剧，具有自己独特的艺术特色；从网络自制剧的制作方即视频网站来说，网络自制剧的生产机制带来了诸多的商业价值；从网络自制剧的接受者即受众来说，网络自制剧独具的娱乐要素满足了受众的娱乐体验；从网络自制剧播出后所产生的影响来审视它所传达的思想文化。本章将探讨网络自制剧所呈现出的积极价值。
　　
　　2.1从传统电视剧看网络自制剧的艺术价值
　　
　　网络自制剧作为一个新兴艺术形式，能够迅猛发展必定有其独特的优势。与传统电视剧对比，它有着自身特有的性质。从题材类型上来看，传统电视剧会受到政策审查机制的影响和限制，而网络自制剧相对来说更为自主宽泛，在题材上涉及到更多新鲜元素，如科幻、悬疑、灵异、穿越等题材。从形式上来看，网络自制剧基于网络的技术特性和传授特性，比传统媒体更为迅速、便携与灵活。受众可以不受限制随意安排观看的时间和地点。传统电视剧的受众人数众多且年龄覆盖面广，网络自制剧的受众普遍倾向于年轻化，他们更乐意接受新鲜事物，更加具备个人兴趣爱好，更注重个人隐私和观影习惯。网络自制剧的“短小精悍”、“笑点密集”也更加受到年轻受众的青睐。以下将详细阐述网络自制剧的艺术特色，通过自身独特的性质，体现出它的艺术价值。
　　
　　2.1.1网络自制剧的艺术特色
　　
　　以下通过网络自制剧常见的题材类型、叙事方式以及彰显的后现代风格，对网络自制剧的艺术特色进行分析。
　　
　　2.1.1.1题材类型的广泛多元
　　
　　目前，国内网络自制剧中已显现出多种剧集类型。本文按照网络自制剧的题材将其分为以下类型。
　　
　　1、情景喜剧：职场+幽默+现代
　　
　　根据速途研究院对2014年上半年网络自制剧的盘点，从已经播出的情况看，情景喜剧就占31.42%,将近三分之一。①中国最早引人注意的情景喜剧应为1993年的《我爱我家》，后来又有《家有儿女》《武林外传》等作品也备受观众喜爱。随着网络的传播，视频网站上又涌现出大量国外电视剧，像《老友记》《破产姐妹》《生活大爆炸》等情景喜剧在国内网络也引起追捧。视频网站借鉴已成型的模式生产出大量情景喜剧，如《废柴兄弟》《万万没想到》《屌丝男士》《头号绯闻》《开心麻花剧场》《球爱酒吧》《非常爱情狂》《极品女士》《同居损友》等。故事情节简单，结构没有紧密的连贯性，笑点通常集中在一个或多个倒霉的主人公身上。如《万万没想到》中的王大锤，常常会遭遇到一些让他“万万没想到”的事情，而这种剧情上的逆转也是引得观众欢笑的所在点；《屌丝男士》中的大鹏和《极品女士》中的莎莎，剧中都以夸张幽默的方式描绘了主人公在常规环境下的奇特境遇。
　　
　　“约翰·哈特利曾以情景喜剧发生的背景和配景或故事发生的地点为分类依据，分为家庭情景喜剧和工作地点情景喜剧两类。”②我国电视上常见到的类型一般偏于家庭情景喜剧，片中讲述的都是家庭成员之间的日常琐事，发生矛盾最后喜剧式的解决矛盾，展现的是生活中的幽默。与电视上的情景喜剧不同的是，视频网站上情景喜剧大多是工作地点情景喜剧。故事中的人物所处的环境都为职场环境，如《废柴兄弟》中拼组办公室、《头号绯闻》的头条星公关公司、《球爱酒吧》中的“骚客”足球酒吧、《未昏男女》的魔方事务所、《嘻哈四重奏》中的公司、《疯狂办公室》的CRAZY DREAM公司、《非常爱情狂》里的心理诊所等。片中故事情节发生地点都在工作场所，讲述了经理和员工、员工和员工之间的工作趣事。对职场生活的趣味显现，利于年轻受众对职场压力的排解。
　　
　　2、青春偶像剧：青春+浪漫+造梦
　　
　　青春偶像剧是吸引粉丝创造高收视率的有力武器，剧中主演都是当下受年轻人喜爱的偶像艺人，里面有容貌靓丽的演员、引领潮流的造型服饰、浪漫充满幻想的爱情，主要以青少年为收视对象。早期较为着名的偶像剧有《流星花园》（台湾）、《白色巨塔》（日本）、《宫》（韩国），随后偶像剧数量越来越多。电视台在相互竞争的压力下也推出大量自制偶像剧，如湖南卫视的《一起来看流星雨》《一不小心爱上你》；安徽卫视自制的《幸福一定强》《夏家三千金》等。视频网站自制的偶像剧和电视上播放的偶像剧套路相同，青春的面孔、流行的时尚、浪漫的场景、动听的音乐等都是偶像剧必不可少的元素。这一类型网络自制剧有《欢迎爱光临》《在线爱》《爱啊哎呀，我愿意》《我的泡沫之夏》《夏日甜心》《白衣校花与大长腿》《秘密天使》《玩偶骑士DreamKnight》等。这些剧集都启用了偶像明星，如《欢迎爱光临》中的台湾男明星郑元畅、内地女演员李菲儿；《秘密天使》中快男出身的陈翔及来自韩国的明星张佑赫、金素恩等；《夏日甜心》中的刘惜君、陈翔、曾轶可等来自快乐女声和快乐男声的参赛选手，都具有一定的名气和粉丝数量。该类型剧情讲述了青年男女之间浪漫纯情的青春故事，营造一个梦境带领观众探寻爱情的美好。另外还包括关于80后90后成长的青春剧，如《匆匆那年》《青春大爆炸》，描述了当下青年的情感和生活历程。
　　
　　3、都市情感剧：女性+爱情+前卫
　　
　　电视剧里的都市情感剧一般聚焦在家庭伦理上，亲情友情爱情是必不可缺少的元素，近年来比较火的如《离婚律师》《我爱男闺蜜》《咱们结婚吧》等。网络自制剧中的都市情感剧多以女性视角叙事，突出女性的话语权。剧中鲜少出现家庭亲情的伦理关系，故事情节多以女性只身在外“单打独斗”情景为主，显现她们在职场和恋爱生活中更为独立的形象。通过她们的爱情观和人生观，反映出当下都市女性的生存状态。
　　这一类型网络自制剧有《钱多多嫁人记》《猫人女王》《我叫郝聪明》《女人帮·妞儿》《整垮前男友》《泡芙小姐》《钱多多炼爱记》等。网络自制剧中的她们身份更加时尚，思想更加前卫，如《猫人女王》中的西西和丹尼的职业是模特，展现了模特靓丽身影背后的生活；《钱多多炼爱记》中的钱多多和许飞这对恋人在“前任”和“现任”的关系处理上，对现代都市男女婚姻的价值观作了颠覆性的诠释；《泡芙小姐》中的泡芙小姐每集以不同的身份通过“沙漏相亲”、“电梯偶遇”、“微博驴友”等情节讲述了都市生活小资情调的种种现象。
　　
　　4、科幻剧：科幻+悬疑+灵异
　　
　　中国的电视剧中科幻剧较少，科幻剧排行位居榜首的基本都是美剧，如《闪电侠》《绿箭侠》《黑镜》等，中国科幻剧只有《魔幻手机》名次较为靠前。网络自制剧正好填补了这一空缺，科幻题材从视频网站自制剧中不断涌现。如《乌托邦办公室》《奇异家庭》《执念师》《高科技少女喵》《XGirl》《奇妙世纪》等。剧中预设了拥有神奇力量的英雄，帮助弱者完成不可能的任务，如《XGirl》中的四个女孩分别具有超能力，帮民警破解了一个个难解的行凶案件。《奇妙世纪》第一集“记忆消除法”中的心理医生运用催眠术为病人解除了困惑多久的疑团。科幻剧不仅满足受众对科技和未知世界的好奇心，也满足了受众个人英雄主义的幻想。
　　
　　5、古装剧：历史+穿越+宫廷。
　　
　　网络自制剧中也有很多古装剧，其中包括对经典历史剧的再编，如《三国热》《水许学院》《名侦探狄仁杰》，用喜剧的方式演绎经典的历史故事。《水浒学院》借用《水浒传》中的经典人物，故事情节融合了时下热门的话题，如足球主题夜总会、扫黄活动等，使观众在古装历史剧中看到了现代的韵味。网络自制古装剧中还包括风头正热的穿越戏和宫廷戏。穿越题材从网络小说盛行到电视剧，湖南卫视播出的《宫锁心玉》和《步步惊心》可谓是将穿越剧推向了高潮。宫廷戏在电视荧屏上也是扎堆爆发，达到你方唱罢我方登场的状态。后来因其题材的泛滥和某些负面导向，宫斗戏与穿越戏都遭到广电总局的限播，不得出现在黄金档。而视频网站较为宽松的机制，借着“穿越热”和“宫斗热”的风潮推出了《唐朝好男人》《我为宫狂》《冷宫传》《妻妾成群》《后宫那些事儿》等。拍电视台不能拍的，开发电视台受限的题材，采取拾遗补缺的战略，在应对传统电视剧对视频网站的压力时，不是“硬碰”,而是“讨巧”,这也是视频网站拍摄自制剧追求差异化的一种探索。
　　
　　2.1.1.2叙事文本的解构姿态
　　
　　网络自制剧依托网络媒介，媒介形态的变化也必然会引起内容形态的变革，在叙事手法上，网络自制剧与传统电视剧的叙事方式有所不同，呈现出依托于网络媒介的一些特性。
　　
　　1、碎片化叙事
　　
　　网络自制剧结构短小，故事的发生一般局限在一个特定的空间，戏剧冲突和人物关系都相对简单。比如《万万没想到》《快感剩女》等，剧中没有宏大的叙事结构，剧情较短，长则20分钟短则5五分钟左右，每集一个或多个小故事，由一个个独立的小故事串联成一个完整的整体，形成碎片化的叙事风格。如《泡芙小姐》第一集为“泡芙小姐的沙漏”、第二集为“泡芙小姐的遥控器”、第三季为“泡芙小姐的绿萝”等，每一集借由一个小物件表达对生活的思考，由一个个小故事共同构建了现代都市生活中的百态。《快感剩女》第一集为“我旁边坐了个帅哥”、第二集为“这真的不是我干的”、第三集为“每个人都有秘密”等，由一个个小情节串联了一个剩女在大都市生活的种种糗事。《极品女士》第一季第一集中由莎莎的一系列情节构成，莎莎在健身房打拳击向教练哭诉男友的不是、莎莎和男友在公园里生气、莎莎没戴眼镜喂男友吃饭把男友戳伤、莎莎和男友在饭店吃饭讨论纪念日的问题……一系列碎片化式的情节将女主角莎莎在各种场景中的极品行为展现出来。同时也应当看到，虽然剧情中叙述的事件是多样的，但导演所要表达的主题和风格仍然是具体和统一的，并不会因为剧情结构的复杂而变得模糊不清。这种碎片化的叙事迎合了现代社会观众碎片化的时间，因其短小精悍又轻松搞笑而博得网友喜爱。
　　
　　2、非线性化叙事
　　
　　非线性叙事是指不按照常规顺序来讲述文本，在叙事方面不遵守常规的起承转合，它利用倒叙或插叙的方式，将故事颠倒过来叙述，或是几条线路的人物关系线并进穿插着进行。非线性在于交互而不是单线，是一种交叉而不是径直的状态。《男人不醉》以四个性格各异的男主角为四条主线，分别讲述了他们对待爱情对待人生的不同态度，四条关系线平行发展又有关联。《女人帮·妞儿》讲述了四个都市女人各自的情感生活，剧中也是四条主线穿插发展，分别呈现出她们在爱情、工作、友情中成长的故事。这种叙事方式是对传统线性叙事结构的颠覆，给受众别样的观影感受。
　　
　　3、开放式叙事
　　
　　“电影可供剪辑师剪辑的胶片是有限度的，而且剪辑师一旦完成蒙太奇剪辑，其文本结构就转化为线性的、封闭的、自足的叙事结构。而链接蒙太奇是无限度的，没有任何的陈规限制，鼠标的每一次点击，都是个性的张扬和欲望的契入。”①在电影和电视剧中，影片制作完成后通过银幕或荧光屏播放，观众欣赏的是一部成品。而网络是一种具有流动性、开放性的状态，有无穷大的结构空白，可供网民发挥创造。网络的开放性也赋予了网络自制剧的灵活性。网络自制剧的剧情设计经常会与观众互动，由观众来投票决定下一步剧情的进展。“网络艺术提供了为促使观众（使用者）与创作者、作品间进行互动的可能，观众介入参与作品转化与演变的过程。”①《爱缤纷》中加入了与观众的互动，剧中讲述了女主人公青春时期经历的四段恋情故事，观众可以根据自己的喜好选择剧情的走向。《快感剩女》中幽默地讲述了女主角在感情路上的磕绊。在她接触过的几个男友类型中，网友投票为她挑选男朋友，并在大结局时按照网友的投票来进行演绎，充分调动观众的参与度，它离观众的距离很近，让观众不再只是被动的接受者。
　　
　　依托网络的超文本链接和多媒体并用，网络自制剧的叙事文本也呈现出非常规的解构姿态，这种形式改变了我们结构故事、阅读故事的方式，也改变了我们把握故事的趣味和审美方式。
　　
　　2.1.1.3后现代风格的彰显
　　
　　后现代主义的西方思想家鲍德里亚曾说：“玩弄碎片，这就是后现代。”《屌丝男士》和《极品女士》每集的故事结构短小，剧中每个桥段设计没有像传统手法那样整体完整的显现，而是把它们切成碎片，由不同段子的碎片重新拼凑组合成完整的一集。“影片呈板块式结构，由若干段落组成，各段落相对独立，如同扑克牌和活页纸一般，打乱其中次序对影片内容不会造成影响；结构上呈平面化叙述，时间的线性叙事被切断、打乱。”②后现代主义的另一个特征即为拼贴，从表现手法上看，网络自制剧中也经常出现拼贴杂糅的技法。《曾经想火》剧中情节就有图片、动画片、游戏、彩色大字幕的加入，用互不相干的不同类型的元素阐述影片所要表达的意蕴，大杂烩似的拼凑物组成一个新的整体，以矛盾和混乱来形成独特的风格。网络自制剧碎片式和开放式的叙事风格也体现了后现代主义的多元性与差异性。
　　
　　另外，网络自制剧中还再编了许多观众心目中的经典之作，《三国热》用喜剧的方式重新解读了草船借箭、苦肉计等耳熟能详的典故；《水浒学院》中宋江的身份转化为需要执行任务的卧底警察，林冲的身份转化为爱好艺术、能歌善舞的监狱狱长。这里面的人物角色与原着形象有一定的差异，甚至带有“恶搞”倾向，用“戏仿”解构经典与权威。《万万没想到》中对“法海用金钵扣押白娘子”、“孙悟空压在五指山被唐僧解救”的经典片段进行搞笑的“戏仿”.在大众文化盛行的当下，许多作品都有着强烈的反精英文化色彩，诚如杰姆逊对后现代主义特征的概括“距离感的消失”,网络自制剧中的通俗、无厘头、平面化、复制化等特征处处彰显着后现代主义的意蕴。
　　
　　2.1.2网络自制剧的艺术价值
　　
　　网络自制剧以它独特的风貌，展现出新兴事物强劲的发展劲头。在题材类型上有对传统电视剧的借鉴，也有依托网络特性而形成的新特色。因为投资力度、制作团队等方面的问题，网络自制剧的艺术水准未达到成熟的传统影视剧的精益水平，但它以新生物的姿态在丰富影视剧类型和满足受众审美需求方面产生了积极的作用。
　　
　　2.1.2.1丰富影视剧类型
　　
　　网络自制剧作为一个新兴艺术形式，有适合网络的艺术调性，与传统电视剧有很大不同。从传播工具上看，网络自制剧依托互联网这一媒介进行传播，实现了传统媒体的单向传输向网络媒体的双向交流。从传播场合上看，电视剧在家中电视机上收看，带有随意性和开放性。网络自制剧在网上观看，受众可以自由安排观看的时间和地点，通常网络端的电脑或手机都是从属于个人，也带有一定的私密性。从播放容量上看，网络自制剧剧情紧凑、篇幅短小。它没有电影90分钟、电视剧40分钟或30分钟这样的限制，它的形式灵活自由，根据合适的剧情对时间进行把控，每集的分钟数都相对较短。如《万万没想到》第二季一集为7分钟，一季共有16集。除了情景喜剧，剧情较长的分钟数通常也是20多分钟。《我叫郝聪明》每集为27分钟，《唐朝好男人》每集分钟数为26分钟。传统电视剧通常为45分钟左右每集，一部剧大约有30到60多集不等。如卫视热播剧《红高粱》每集43分钟，全集60集长。从播放内容上看，网络自制剧更加现代化和多元化，没有传统电视剧题材所涉及的红色主旋律或家庭伦理，已有的网络自制剧的类型包含情景喜剧、青春偶像剧、都市情感剧、科幻剧、穿越剧等，更加具有流行性和当下性。由于审核时间和政策限制等制约因素，传统电视剧无法对现实生活中一些热门话题和新鲜现象做出快速跟进，而网络自制剧借助自己的平台优势可以快步伐的呈现出当下观众喜闻乐见的题材剧集。从传播工具、传播场合、传播容量、传播内容上，网络自制剧形成了与传统电视剧不一样的审美差异，这对于丰富影视剧的种类具有积极的意义。
　　
　　2.1.2.2满足受众审美心理需求
　　
　　网络自制剧的短小精悍方便受众在工作之余的休闲片刻随时收看，这种“碎片化”的观赏贴合当下网民的生活方式，满足了受众片刻的精神放松。古人言：“一阴一阳之谓道。”事物总有两种力量互相推移，相反相成。“审美与娱乐各具功效，共同构成广义的审美艺术之家，共同维护人的心理平衡，在理论和实践中都不可厚此薄彼。”①心之快乐称为美感，身之快乐称为快感，美感与快感是一物两体，有偏重但不可偏废。网络自制剧贴合年轻受众的心理，用轻松搞笑的剧情缓解受众现实生活中的压力，让受众在哈哈大笑中体会身心愉悦的快感。这种审美感受直截了当，不假思索，满足了受众心中需要宣泄的情感。
　　
　　另外全媒体视野下的受众审美，最明显的一个特点就是以“草根”阶层的话语为主要声音的审美表达。以往受众始终处于一种相对被动的地位，而在互联网上受众不再是传播的被动接受者，受众可以发挥出自己的话语权并得到实现。观众根据自己喜好选择剧情发展的同时也是将自己感情意愿表达出来的机会，将个人的感觉喜好投放到网络自制剧的剧情设计中，在下一集播放时，看到自己选中的结果，又能将这种心理预期的喜悦传递给自己，观众由单向的被动的受控的接受状态转变为双向的主动的可以掌握的传播状态。同时，网络自制剧的流行性也使得它创作出很多潮流台词，这些台词经过网友烹饪又掀起新的造句热潮，使受众享受一种可以参与进去的玩法。网络自制剧的当下性、流行性、娱乐性不仅丰富了受众的审美感受，也激发了受众心理的深层体验。