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【题目】金庸武侠剧的审美特征探究
【引言】金庸武侠电视剧受欢迎的原因分析引言
【第一章】金庸武侠剧的产生背景和发展
【2.1】金庸武侠电视剧中的声音
【2.2】金庸武侠剧的画面构成
【第三章】金庸武侠剧叙事特征分析
【第四章】金庸武侠剧的流行及影响
【结语/参考文献】金庸武侠剧成功的原因研究结语与参考文献
第 4 章 金庸武侠剧的流行及影响
金庸武侠剧是通俗电视剧中的一种，在其漫长的发展中，拍摄的手法以及叙事模式都有所进步，而对于观众的影响程度也越来越广泛。
4.1 金庸武侠剧流行的原因
每个民族都有其不同的历史经历，进而形成了不同的审美习惯和审美价值取向。
4.1.1 金庸武侠剧的“英雄”情
在物质横流的社会，大众都希望看到侠客的出现。而金庸武侠恰好符合了大众的这一心理需求。金庸剧都是改编自金庸小说，金庸小说就是通俗文化的产物，自然金庸剧也就带有通俗文化的特征。金庸剧作为通俗文化的产物，无论剧情设置还是人物形象的塑造，都是遵循着通俗剧的模式进行的。金庸电视剧更是为大众提供着一个乌托邦式的解决现实世界的种种问题和矛盾的方案，这个方案就是“英雄情”.在那个世界中，无论怎么天翻地覆，最后总有一个人出来收拾残局。他可以凭借自己强大的感染力和号召力来改变世界，改变一部分人的命运。这种方案在现实中是不可能的。金庸剧正是由这种方式对现实世界中的缺陷和不公提出有力的挑战和讽刺。
4.1.2 金庸电视剧中的奋斗模式
在射雕三部曲中，每一部电视剧都是一部奋斗的故事。可以说，金庸电视剧讲述的就是奋斗的故事。无论是什么样子的人，只要正直善良，肯吃苦，努力奋斗，到最后都能成功。《射雕》中的郭靖从一个无名小子成长为一代大侠；《神雕》中杨过虽然年少凄苦，但在经历艰难困苦之后，也成为名震一方的英雄人物；《倚天》中张无忌性格优柔寡断，但在经过苦难磨砺之后也走向英雄之路。这些都透过电视剧这个大众传播媒介，告诉每一个人，只要努力，就会有收获。它也暗合了处于创业期的年气人对于成功成名的渴望，对整个社会形成为了美好的明天而努力奋斗的氛围有重要的影响。
4.1.3 金庸武侠剧前瞻性的创新
金庸剧能够长期存在就在于它能够适应不同的时代以及不同地域的文化特点。在金庸三部曲中表现的比较突出，如 94 版《射雕》全部由香港无线包办，影片风格就和合拍的 02 版《倚天屠龙记》截然不同，02 版《倚天》突出的是童话色彩，而到了内地版（06 版）《神雕》，内地的金庸剧由于长期拍摄主旋律和历史题材电视剧，所以有一种历史的厚重感和艺术精神。
金庸剧中的人物形象固然令人神往，但是宏大的场面则更加令人心醉。当宏大的场面出现在视觉形象中时，内地的优势开始显现出来。《神雕》中郭靖保卫襄阳抗击蒙古大军的场面《，倚天》中六大门派围攻光明顶等等都在内地广阔的场地上得到了还原。愈来愈进步的电脑特技也对金庸剧的场景拍摄有着不可忽略的作用。有了宏大的场面环境，再加上高水准的电脑制作技术，使得金庸剧的拍摄越来越好。
4.2 金庸武侠电视剧对武侠电视剧发展的影响及启示
目前，金庸电视剧有越来越火的趋势。金庸武侠电视剧带动着武侠电视剧的前进。
4.2.1 金庸武侠电视剧对武侠电视剧发展的影响
金庸武侠电视剧的火热让所有武侠电视剧的导演开始反思。影视剧是大众文化的载体，而武侠电视剧则更是大众文化的代表。大众文化所主导的电视剧，平民化的趣味成为审美文化的主导趣味。平民化最主要的特征就是平淡质朴，描述小人物的生活。
在 02 版《倚天》中，杨不悔正是这样一个小人物。她不会绝世武功，更没有倾城的美貌。但是她对殷梨亭的关心和包容，使得她的形象逐渐高大起来。她不仅是对殷梨亭的愧疚，最重要的她对殷梨亭的不离不弃。其实，“对于芸芸众生而言，每个个人都不过是历史舞台上一个无名过客，甚至是一个上不了台的观众。生命的意义自然不在于那些可歌可泣的丰功伟绩，也不在于那些荣华富贵的纸醉金迷，恰恰就在于这些普普通通的人间温情，这些平平凡凡的人生执着。①”对于国内武侠剧最值得注重的就是这种小人物的刻画，这是武侠剧常常忽略的。而武侠剧最注重的对于大侠和英雄的塑造，近期以来的金庸武侠剧正在努力使“英雄”变得亲和。以金庸射雕三部曲来说，随着年份的增加，英雄的“崇高感”与“神秘感”在逐渐消失。“这是一个呼唤英雄同时拒绝英雄的时代，一个复活的英雄同时改写英雄的时代，在新的意识形态建构过程之中，每一个声音都在积极地参与着，同时也被有力的整合着。
4.2.2 金庸武侠电视剧的发展对武侠电视剧的启示
第一，娱乐化的发展趋势。看遍金庸武侠的发展，随着年份的增长，金庸剧向着越来越娱乐的方向发展。金庸武侠剧在发展之初，本来就是一个通俗文化（大众文化）的产物，初次进入到内陆时，它还是有主旋律和精英文化的影子的，但是发展到后来，由于生活质量提高，享乐主义开始在大众中占据主导意识。电视剧开始向娱乐化转变，武侠电视剧更是向娱乐领域大步前进。
第二，女性形象地位的提升。在金庸电视剧中的女性形象刻画深深的感染着我们，让我们明白，女性可以自己发出绚烂夺目的光辉。如射雕三部曲中的三位女主角，她们虽然生活在男权社会，却不是任何人的附属品。所有武侠剧开始提升女性形象的地位，向女性导师方向靠拢。
第三，注重正面人物形象的”反面“刻画。金庸电视剧开始注重对正面人物形象的”反面“刻画，带动着武侠剧的新风气。最初的武侠剧，对于正面人物的刻画过于单一且没有血肉，武侠剧从金庸剧开始走向对英雄进行人性化的刻画。
第四，注重小人物的刻画。金庸电视剧开始注重对小人物的刻画，把无论温柔美丽还是阴险狡诈的小人物刻画的入木三分。最初的武侠剧只注重大侠的刻画，对于小人物的形象不注重。武侠剧从金庸剧开始走向个性化的小人物刻画。
