第 5 章 结 论
通过对黔东南苗族刺绣图案的研究，不难发现，民族图案在色彩及构成方式上有一定的规律可循，在应用上，或提取其代表色，或使用其特定的构成方式，都能很好地再现民族图案的特点。
本文的研究重点是如何将黔东南苗族刺绣图案与针织服装相结合并进行创新的设计研究。从图案入手，尽量保持图案的部分原始性，并将其与组织相结合，设计出更加具有趣味性的服装，从而得出以下结论：
一、 从图案的角度来看，可以分为图案创新和图案再设计两个方面。其中图案创新指的是在原有的图案基础上进行新的搭配组合手法，即将具象纹样和几何纹样进行组合搭配，使整体画面更丰富。图案再设计是将苗绣图案进行抽象化处理或者打碎再重组，以新的形式应用到服装当中。
二、 从应用手法的角度来看，常见的苗绣图案与针织服装结合的形式为普通的平面结合方式以及手工装饰辅料的方式，本文将视角转为从针织服装本身，由肌理的角度出发，尝试抽象化再现苗绣图案元素。创造出不仅有平面视觉效果针织服装，还使针织服装民族化的同时更具有丰富立体的外观。
三、 还有从结构的角度出发，用苗绣中的刺绣手法来改造针织服装的接缝方式，从而将设计重点由图案转向结构，进行全方位的尝试。
经过对黔东南苗族刺绣图案的研究，并将其与针织服装进行多种形式的结合设计，从中获益良多，不仅仅对苗绣图案有了更深入的了解，并且看到了针织服装民族化的广阔前景。
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致 谢
两年半的时光匆匆而过，今天我将用这篇论文作为对过去岁月的告别，告别的不仅是我的硕士学习阶段，还有可能是我的整个学生生涯。这篇论文凝聚了我的汗水，也凝聚了大家对我的关爱。
首先，我要感谢我的导师郭瑞萍老师，在硕士两年半的时间里，郭老师始终是我学习道路上的一座灯塔，始终指引着我，不仅在学术上给予了我悉心的指导，为我创造了许多交流学习的机会，鼓励我参与各类社会实践，助我增强实干、开拓视野，在生活中也给我树立了非常好的榜样，让我认识到自己的不足。同时，我还要感谢我的父母，他们给予了我生命和自由思考的意志，他们总是默默地为我付出，赞同我的每一个决定，鼓励我按照自己的理想去生活，任何的赞美之词，他们都当之无愧。
在论文的写作过程中，有许多老师和同学都给了我帮助。
我的同门伙伴，蔡雨祺、唐蔓若，我们在一起参与了多次工作室的各种项目和实习，还曾一起外出参加展览和比赛，在学业上她们给了我很多的帮助和鼓励，在她们身上我学习到了很多专业的知识。
感谢陈薇，李佳衡，刘大玮，王衍君，汪圆圆，作为学妹学弟，她们同样在专业上给了我极大的帮助，同时也是我非常要好的伙伴们。
感谢王姵文，刘洋，李冬雪，张煦林，常文静，作为同一届的毕业生，同时也是我研究生阶段非常好的朋友们，感谢在平时生活中的陪伴，在艰难时期的鼓励和帮助，没有你们的帮助和督促，就没有我今天的成绩。
