摘要：一直以来, 西方爵士乐由于其较强的节奏感和鲜明的演奏特色, 受到世界各地人们的广泛喜爱, 我国国内流行音乐近几年也得到了空前的发展, 国内音乐在创作和发展过程中也受到了西方爵士乐的积极影响, 对我国流行乐的发展也起到了较为明显的推动作用。本文在深入分析西方爵士乐和国内流行音乐特点的基础上, 较为详细的阐述了二者之间的渗透和融合, 希望能对音乐文化的发展起到一定推动作用。
关键词：西方爵士乐; 国内流行音乐; 渗透融合; 分析;
Permeation and integration of Western jazz in popular music in China
Gao Yi
近年来, 随着社会生活水平的不断提升, 对精神层面的需求逐渐成为人们的追逐对象, 作为主要的音乐形式之一, 国内流行音乐也得到了空前的发展, 越来越多的人开始喜欢流行音乐, 受众的范围也在不断扩大。在此过程中, 西方爵士乐对流行音乐的发展也起到了一定的积极作用, 其鲜明的表现形式和独特的节奏韵律值得国内流行音乐借鉴, 尤其在节奏与和声的运用方面, 如果能将二者进行有机融合, 将起到十分良好的效果 (1) 。因此, 深入研究西方爵士乐与国内流行音乐的渗透融合, 对于促进国内流行音乐的发展, 具有十分积极的理论价值和现实意义。
一、西方爵士乐的基本特点分析
在深入研究西方爵士乐与国内流行音乐渗透融合之前, 有必要首先对西方爵士乐的基本特点进行简要分析, 从而更好地促进二者之间的融合和渗透。具体来说, 西方爵士乐主要呈现出以下几种特点:
1. 鲜明的演奏手法
与其他音乐形式相比, 西方爵士乐在演奏过程中呈现出一定的段落性, 在演奏过程中, 西方爵士乐的重拍一般都是集中在非主拍上, 而主拍上则很少会出现重拍 (2) 。除此之外, 西方爵士乐在演奏过程中共表现出两种律动形态, 也就是常见的摇摆节奏和平直节奏, 根据演奏形式的不同, 二者相互交替, 从而表现出西方爵士乐的独特风格, 广受大众喜爱。
2. 独特的节奏韵律
对于西方爵士乐来说, 其独特的节奏韵律是广受大众欢迎的主要原因 (3) 。西方爵士乐是八音符的节奏形式, 属于摇摆节奏类型, 演奏过程中每一个基础的三连音都会被平分为三个音, 而每个平分音中间的音也会被省略掉, 这种明独特的节奏形式构成了西方爵士乐的演奏方式。
3. 即兴演奏是其主要的音乐特色
西方爵士乐在演奏时多表现为拉丁音乐风格, 其主要的律动基础也是八分音符, 一直以来, 西方爵士乐都以即兴演奏着称, 这也是其主要的音乐特色之一, 通常会表现出较强的随意性, 也构成了这种活泼的音乐形式, 但是即兴演奏并不代表是随意演奏, 这种即兴只是在既有框架演奏模式和和声基础上的一种随性发挥。
二、西方爵士乐特征对国内流行音乐的主要作用
在西方爵士乐与国内流行音乐渗透融合的过程中, 明确西方爵士乐对流行音乐的有利影响和积极作用, 对于促进融合的整体效果, 推动音乐文化的整体发展都具有十分积极的意义。
1. 流行音乐的基本定义
在国内流行音乐发展过程中, 究竟何为流行音乐, 在不同的年代有着不同的定义。比如说, 早在17世纪和18世纪, 我国开始逐接触到西方古典音乐, 并且当时也受到了人们的广泛欢迎, 我们可以称当时的西方古典音乐为流行音乐。上世纪九十年代, 在改革开放新思想的影响下, 越来越多的人开始追逐思想上的自由和释放, 所以摇滚乐开始在国内兴起, 并且逐渐繁盛, 所以在当时的时代背景下, 摇滚乐可以称之为流行音乐 (4) 。在当前的发展形势下, 互联网的普及也赋予流行音乐全新的定义, 多种音乐形式百花齐放, 可以说, 当前流行范围最广, 受到大众广泛欢迎的音乐形式就属于流行音乐。
2. 爵士乐特征对国内流行音乐的主要作用
仔细研究不难发现, 现代流行音乐受到西方爵士乐的影响较大。西方爵士乐具有较为鲜明的演奏特征, 其中包括鲜明的演奏手法、独特的节奏韵律以及即兴表演, 这在上文中已经进行了较为详细的阐述。这些基本特点对于国内流行音乐都具有十分积极的影响。现代流行音乐中比较常见的布鲁斯、放克以及融合和电子音乐风格, 都带有浓厚的西方爵士乐色彩, 这些流行的音乐形式都表现出鲜明的节奏和独特的韵律。而融合音乐更是将西方爵士乐的和声思维和和弦发挥得淋漓尽致。
3. 融合西方爵士乐元素对于国内流行音乐的意义
较之前相比, 当代流行音乐已经不拘泥于简单的三和弦和声, 而更加趋向于丰富的和声走向, 所以在当代的流行音乐之中经常会出现七和弦, 这样会使音乐旋律更加流畅, 听起来也会更加轻松 (5) 。除此之外, 在国内流行音乐中, 大量爵士乐元素的加入, 也使得流行音乐富于变化, 抒情方式也呈现出不同的感觉和效果, 这对于迎合当前社会多样性文化发展以及受众的不同情感诉求都是十分有利的。
三、西方爵士乐在国内流行音乐中渗透融合的有效形式
西方爵士乐有其鲜明的演奏特点, 这也是其广受欢迎的主要原因之一。但是在与国内流行音乐进行融合和渗透的过程中, 不能一味的照搬爵士乐的形式, 不进行任何形式的改编。因为西方人和国内受众在音乐欣赏方面可能存在较大差异, 所以在二者的渗透和融合过程中, 应该借鉴西方爵士乐的优点, 结合国内流行音乐的形式, 进行有机融合, 创作出适合国内欣赏标准的流行音乐。具体来说, 可以从以下几个方面进行渗透融合:
1. 汲取西方爵士乐特点融合本地特色
我国流行音乐经过较长时间的发展和完善, 已经衍生出多种音乐形式, 而且每种形式都具有其鲜明的特点, 古典音乐、民俗音乐都广受大众喜爱。西方爵士乐固然有其独特的演奏和表演形式, 值得国内流行音乐借鉴, 但是在进行渗透融合的过程中, 不能完全照搬西方爵士乐形式, 这样有可能导致国内流行音乐失去自身的特点, 而沦为西方爵士乐的复制品 (6) 。因此, 在进行渗透和融合的过程中, 应该充分认识国内流行音乐的形式, 汲取西方爵士乐的特点, 将其进行适当的调整和优化, 使其适合国内音乐受众的审美和需求, 然后再与国内流行音乐相互融合, 形成不同的艺术特色。
比如上世纪六七十年代, 国内流行音乐与西方爵士乐的融合就表现出较好的效果, 比较典型的是当时流行程度很高的歌曲《夜上海》, 这首歌的歌词较为通俗化, 在演唱过程中也融入了怀旧风格, 歌曲更多的体现了上海当时的地域文化特点, 加上西方爵士乐的演奏风格, 使整首歌曲具有较强的欣赏性, 在当时流传很广, 成为红极一时的流行乐, 此外, 《玫瑰玫瑰我爱你》也属于这种音乐形式。
2. 在音乐的流派和风格上进行借鉴
国内流行音乐有很多种表现形式, 同样, 西方爵士乐也分为较多的流派, 而且每个流派都有其各自的特点。在众多的西方爵士乐流派中, 以新奥尔良爵士乐最为简单明快, 风格也较为独特, 很符合当前年轻人的审美和艺术欣赏观点。新奥尔良爵士乐具有较强的动感和韵律, 在情感的表达和宣泄方面比其他爵士乐形式更加直接, 所以从出现以来一直受到大众的广泛欢迎 (7) 。在西方爵士乐与国内流行音乐渗透融合的过程中, 可以借鉴新奥尔良爵士乐这种形式, 将其中易于接受的韵律特点和强劲动感融入流行音乐之中, 然后针对当前国内音乐受众群体的喜好进行适当的改编和完善, 最后创作出适合国内审美特点的流行音乐。
在《月亮代表我的心》钢琴版的歌曲中, 大量的爵士乐元素被很好的融入其中, 改编之后的歌曲也将原来的慢节奏变为快节奏, 并且在其中增加了休止节奏, 使歌曲具有了较强的节奏感, 除此之外, 这首歌曲中也使用了一定的高叠和旋技巧, 在其中加入了六音和弦, 融入了离调和弦, 加之其中大量使用的布鲁斯音调, 整首歌曲体现了较强的西方爵士乐属性。
3. 在流行音乐中融合西方爵士乐的节奏控制技巧
爵士乐自从出现以来就广受青年群体的欢迎和追捧, 吸引了大量的粉丝, 主要是因为西方爵士乐具有较强的节奏感, 能够轻易的把受众带入到欢快的节奏之中, 加上爵士乐较为丰富的表现形式以及随性的即兴表演, 使西方爵士乐发展至今仍经久不衰。也就是说, 西方爵士乐对音乐节奏的控制较好, 所以才广受青年受众所喜爱, 国内流行音乐在融合渗透的过程中可以借鉴这一特点 (8) 。可以将传统流行音乐进行适当的加工, 把西方爵士乐的节奏控制融入其中, 融入一些西方爵士乐中常见的打击乐器, 比如低音贝斯、爵士鼓和小号等, 为了避免爵士乐元素喧宾夺主, 也可以将国内传统民族乐器, 比如琵琶、古筝等融入音乐之中, 这样既体现出较强的民族地域特色, 又可以使流行音乐具有西方爵士乐的节奏特点, 实现了西方爵士乐与国内流行音乐的完美融合, 这对于增强国内音乐文化的创新力, 促进流行音乐的发展进步, 都具有十分积极的作用和意义。
结语
综上所述, 西方爵士乐的鲜明特点对国内流行音乐的发展具有十分积极的影响, 因此, 国内流行音乐可以积极借鉴西方爵士乐的重要元素, 使流行音乐更加具有节奏感和韵律感, 然后结合国内音乐受众的整体特点, 对音乐进行适当改编, 使其具有多样性的特点, 这样不仅能够使国内流行音乐更符合年轻受众欢迎, 而且也在一定程度上推动了西方爵士乐与国内流行音乐的渗透融合, 这对于推动音乐文化的健康持续发展, 具有十分积极的意义。
注释
1 郭昕.反思与探索——中国流行音乐学术研究的困境与对策[J].人民音乐, 2016 (11) .
2 韦思宇.西方爵士乐在国内流行音乐中的渗透融合研究[J].北方音乐, 2017, 37 (13) .
3 贺锡德.爱乐之路 (二十九) 介绍西方流行音乐 (下) ——迪斯科、摇滚乐和乡村音乐[J].音响技术, 2013 (2) .
4 贺锡德.爱乐之路 (二十八) 介绍西方流行音乐 (上) ——爵士乐和摇摆乐[J].音响技术, 2013 (1) .
5 刘虹艳.论拉维香卡对现代欧美流行音乐和爵士乐发展的贡献和影响[J].大观, 2017 (8) .
6 张宝华.20世纪西方音乐概览 (之十六) 调性的回归与未来音乐发展的多元主义趋势[J].音乐生活, 2015 (6) .
7 陈杰.爵士乐精神与"垮掉的一代"的本真追求——凯鲁亚克小说《在路上》中的爵士乐主题初探[J].西南民族大学学报 (人文社科版) , 2014, 30 (11) .
8 张雪.“垮掉一代”文学与爵士乐的交互——以凯鲁亚克《在路上》为个案[J].当代文坛, 2015 (3) .
