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【题目】陆金山在笛埙演奏中的突出成就分析
【绪论 - 1.1】陆金山作品创作特点
【1.2 1.3】陆金山的竹笛演奏风格特点
【2.1】埙曲创作特点
【2.2 2.3】陆金山的埙演奏特点
【第三章】陆金山笛埙演奏风格成因
【结论/参考文献】陆金山笛埙演奏艺术特色研究结论与参考文献
第二章、陆金山的埙演奏风格
在笛界大展拳脚，做出巨大成就的陆金山，在埙的领域也奏出了不一样的乐音。他研制的埙不仅给埙家族注入新鲜血液，也为这件古老乐器的发展拓宽了道路，使沉睡七千多年的埙，在新时代重放光彩。
第一节 埙曲创作特点
一、独创。
导师与埙结缘是于 1984 年，在运用的实践中他很敏锐的发现了埙的不足，像半音不全、音域狭窄、指控排列不符合人体生理特点等，并对其进行了大胆的改革，研制出了十二孔埙和鸳鸯埙。由原来的十孔变为现在的十二孔，使埙的音域从胴音算起由原来十孔埙的九度扩展到了十度。这些都大大的扩展了埙的音域和艺术的表现力。由原先的指孔排列位置不符合人生理特点到现在的指控排列极为符合人体生理特点，运用起来手指更加灵活，方便。与此同时，指控排列方式的改变也使埙半音不全的弊端得到了改善，从而使埙吹奏的半音更加准确灵活。
导师的这个改革在中国的埙的发展史上具有里程碑的意义。他像一个神话引起了专业界人士的广泛关注，并在 1986 年第二届全国发明展览会上荣获由文化部颁发的全国发明展银奖，除此之外在文化部两年一度的乐改评奖会上荣获了文化部文化科技进步奖，并在 1988 年取得了中国专利局授予的发明专利权。
除此之外，导师为了进一步丰富和扩大埙的音乐表现力，还对制作各种调高不同的埙作了尝试，在人体生理条件许可的情况下，去试制各种型号的埙，使埙配套系列化。目前已经制成调高不同的大小埙（以半音之差的顺序排列）共三十七枚，最大低音埙胴音为 g,最小的高音胴埙为 g3,低音大埙音色醇厚、宽广，似大提琴；高音小埙的音色高亢明亮、穿透力强，似口笛；中音埙音色甜美、圆润，更具有歌唱性，演奏时，可根据音乐作品对调、音色以及音域等方面的需求去选用，一个人分别吹或者几个人同时吹大小不同的埙，不仅能使埙的音色有不同的变化，而且能使埙的音域大大的拓宽（指大埙的音域加上小埙的音域），几个人同时吹还能演奏一定的和声复调。由于这么多的埙（所有各调齐全）配为一套，因此更增强了埙这件古乐器的表现力，为埙表现更为丰富的音乐题材开拓了广阔的前景。
二、原创。
导师不仅对埙进行了改革创新，还在埙的创作方面独树一帜，最有代表性的曲目是《独乐寺怀古》。《独乐寺怀古》是 1985 年陆金山为代表天津音乐学院参加第三届华北音乐节与苏友民老师创作的作品，为了突出埙古朴、典雅、醇厚的气质，导师特意以天津蓟县国家重点文物保护单位、千年古刹独乐寺为创作对象，用埙来表现独乐寺古朴的神韵和壮观的景色。同时，在音乐素材的选用上，导师选择了历史悠久的南音和民间乐曲《淘金令》作为创作素材。
在乐曲第一段"千年古寺留余韵"中，主题素材来自古老的南音，南音，作为中国现今存在的最古老的的乐种之一，它汇集了自唐以来中原雅乐的精华，后来又将元曲、弋阳腔的优点与闽南的民间音乐合为一体而逐渐成为以词曲清丽柔曼、旋律缠绵深沉的美妙为特点的乐种，多善于抒发乡人思亲、游子思乡的真挚情感，将其用来怀古寺之情在合适不过。雅乐音阶和燕乐音阶的使用以及埙古朴、幽深的音响一下就把人们的思绪带回到远古的年代中，再加之木鱼、云锣、鼓和钟琴等打击乐器所敲击伴奏，使人仿佛身临寂静古寺中，香火袅袅的画面触手可及。
第二部分"繁荣历史重再现",描写的是古寺当年的繁华和昌盛景象，导师采用民间乐曲《淘金令》，《淘金令》是一首唢呐与民族吹打乐合奏的乐曲，曲调欢快，原曲展现了人们庆祝丰收的喜庆欢乐的情景。其欢快的曲调对于描写古寺往昔的繁华、昌盛的场景气氛十分符合。
第三部分："余音缭绕永不绝"为慢板，是对第一部分的变化再现，埙的古声又把人们带回对古老过去的遐想中。全曲弱音结束，寓意深长，回味无穷，此曲在 1989 年由中央人民广播电台录播。
1985 年，导师在北京中山音乐堂演奏这个乐曲的时候，受到中共中央宣传部副部长曾德林、全国音协主席李焕之，以及首都和来自全国各地的音乐界专家，和广大音乐爱好者欢迎和好评。中国音乐学院教授、著名古筝演奏家、陶埙制作家曹正先生说："好！很好！我们的埙要吹遍全世界，我们做你的后盾。"民族音乐家、中国广播民族乐团指挥彭修文说："陆金山的埙独奏是我看到的许多埙演奏中最好的一个。"民乐作曲家、中央民族乐团团长刘文金握着他的手说："你的埙独奏，无论从音色上还是音准上说都是第一流的。"
三、根据古曲改编的埙曲。
导师创作改编的埙曲大多以琵琶古曲为素材进行改编创作，之所以用琵琶曲，是因为琵琶也是我国的一件古老弹拨乐器，在文明历史的长河中它与埙一样都闪烁着耀眼的光辉。这些琵琶曲都是来自于"瀛洲古调"的著名代表曲目，"瀛洲古调"是指发源于崇明岛上的琵琶曲，其琵琶曲有北派琵琶刚劲雄伟、气势磅礴的特点，又有南派琵琶优美、华丽袅娜的柔和，南北特点一体，形成淳朴刚劲、清新绮丽的风格特点，为我国著名的琵琶流派。其中《小月儿高》《汉宫秋月》均是《瀛洲古调》中的文曲，其以清新淡雅，细腻柔和的曲调和典雅端正的气质为特点。这与千年古埙的古朴典雅音色和端庄的气质很相近，导师便将两者结合，更能凸显出埙的历史厚重感和独特气质。《小月儿高》《汉宫秋月》是改编曲中较有代表性的曲子。
1.《小月儿高》。
这是一首改编曲，是导师在 1986 年根据同名琵琶曲《小月儿高》改编而成。
《小月儿高》原是《瀛洲古调》中的一首琵琶曲，"瀛洲古调"是崇明岛上的琵琶曲，是北派琵琶曲。刚劲雄伟、气势磅礴之长北派特征又吸收南派琵琶优美柔和、华丽袅娜特点，风格隽永淳朴、清新绮丽的特色而不同凡响。导师将其改编为埙曲后，伴奏改为琵琶伴奏，埙独奏，在合奏形式上是第一次尝试。埙曲演奏风格淡雅，恬静，意在描绘烘云托月的情景。此曲短小精悍，为 A（反复）+B两段体结构。乐曲一开头，曲调悠扬缓慢，古朴埙声一出将人们带进夜晚月下宁静的画面中，第一段慢板，曲调悠缓，加上琵琶的伴奏，更显优雅恬静之美，仿佛看到一轮明月缓缓上升的夜景，第一段的反复速度比第一遍稍快，埙的气息加重，琵琶的力度也随之加强，好似明月缓缓升入当空，明亮的月光照亮黑夜，打破黑的恐惧，气氛达到高潮，第二段随着速度减慢，琵琶扫弦的力度和频率降低，明月慢慢西沉，音末慢慢消失在夜空中。
2.《汉宫秋月》。
埙曲《汉宫秋月》是导师在 1986 年根据《瀛洲古调》中同名琵琶曲第一段为素材创作的埙曲，琵琶曲《汉宫秋月》也是一首文曲，曲调悠缓典雅，将其旋律作为埙曲《汉宫秋月》的素材，在埙的古朴典雅醇厚的音色下，乐曲风格更显淳朴古雅，旋律抒情委婉，表现了古代宫女们的苦闷和哀怨。此曲是 A+B+A'的再现单三结构，第一段前半部分旋律缓慢平稳，似描写深宫宫女的日常状态，描写宫中常景，到整个乐曲的中后部分，旋律强弱趋势逐步渐强，并在 6 音到高音1 上作滑音技巧，强烈激动的音效好似宫女被封建社会压制的苦闷心情和内心急切想要获得自由的深深呐喊声，B 乐段是欢快活泼的小快板，由木鱼儿敲击伴奏，好似描写宫女对宫外自由生活的神往和想象，内心情绪欢快，但紧接着反复 A乐段，现实又将宫女的心情拉回宫中，那种沉闷的心情再次出现，再次强调了宫女内心的苦闷以及想要获得爱情和自由的急切心情。
3.《嫁好郎》。
此曲是导师与唐朴林先生在 1973 年合作创作而成的曲子。此曲主要描写的是聪敏善良的女子出嫁那天喜悦心情和对甜蜜幸福未来的无限憧憬之情。曲中以历史悠久的广东汉乐中牌子曲《嫁好郎》为音乐素材创作。距今已有 1600 年的历史的广东汉乐，所用乐器有文乐和武乐（打击乐）之分，文乐类主要以头弦、提胡、椰胡、唢呐和筝器乐为主；武乐类则以大锣、豌锣、当点器乐为主。广东汉乐的曲目丰富，演奏形式多种多样，按照传统的演奏形式，丝弦乐是广东汉乐中最普及、最大众化的演奏形式。演奏时，头弦或提胡为领奏乐器，并配有扬琴、三弦、笛子、椰胡等乐器。在《嫁好郎》中导师运用丝弦演奏形式，将丝弦乐演奏形式中的的扬琴、和武乐大锣等打击乐器加入曲中，一文一武，使悠闲平稳的旋律更加饱满赋予跳跃感，以颂埙替笛，主奏旋律，为配合此曲欢快、喜庆的气氛，此处选用的埙不再是调号较低、音色浑厚、低沉淳朴的雅埙，而是外观小巧，音色高亢明、亮穿透力强的颂埙，使旋律更加轻盈、音乐气氛上更加欢快热闹，与结婚喜庆欢腾的场面更加贴切。
