秦腔《水淹泗州》是易俗社前辈的代表作，具有很典型的武戏特征。故事简单、人物数量多且均有武打表现，大篇幅的开打讲究演员之间的配合、个体技巧展示强调演员基本功，1956 年该剧一经移植上演就曾轰动西安，也改变了观众对易俗社只演文戏的印象。随着主演李箴民老师的离世和前辈的退休，这出戏也随之淡出了秦腔舞台。近年来，在老艺术家王根才老师的辅导下，我和同事们将《水淹泗州》再度搬上舞台，在复排过程中，我更深切地意识到，作为武戏的《水淹泗州》，绝不是简单的戏曲武打技巧呈现，更要考虑塑造人物性格，传达人物精神。
一、节奏控制体现人物性格
戏曲是以歌舞演故事。这意味着戏曲的内在核心是故事，外在表现是歌舞。即使是人所熟知的剧目，观众仍愿意进场观看，就不单是想知道故事，更想欣赏演员的唱念做打。就武戏而言，大部分武戏剧情相对简单，唱段比较少，《水淹泗州》里面我所扮演的水母只有几句唱词，显然，想要通过“唱”来展现人物性格是不现实的。在王老师的指导下，我首先注意的是将这出戏的情节看作一个整体，并在其中设置节点，将全剧分为三个部分，强化不同阶段的节奏控制，逐层展示人物性格的变化。
首先是决定前往泗州城。在这一部分水母志得意满，认为自己法力高强，岂容凡人石廷芳逃出魔掌。这显然与水母过去从未遇到敌手有关。所以水母上场时得意洋洋，在龟虾二将报告了制造雾气和发水的战绩时，水母面露得意之色，而接下来龟虾二将说被土地爷打了，水母有些生气，不满于小小土地爷竟然敢阻挡自己，决定亲自出战，单手掏翎子露出满不在乎的表情，说明她没把土地爷放在眼里。
第二阶段是遇到石廷芳并与之辩理。水母在追到泗州城下时，看到石廷芳站在城楼之上，通过迎肘舞动配合大幅度小圆场，表示内心的不满。随后两人展开讨论，水母先是回忆过去的恩爱，石廷芳强调人与妖的区别，水母诱惑不成就改为威胁，并让龟虾二将将石廷芳拿下。韦陀及时出现并救了石廷芳，水母恼羞成怒决定水淹泗州。这一段虽然不长，但却是剧情的转折点，也是水母性格的集中体现：她不能容忍凡人的背叛，也说明她对石廷芳的“爱”更多的是占有欲。这显然与同是妖精的白蛇不同，也因此注定了两个妖精其后将面临不同的命运。
第三阶段是水母放水淹没泗州城却遭到天兵天将的阻拦，双方激战最终水母落败。因场合与时间的限制，舞台演出中有时直接从这段演起，而对剧本改动最大的就在这个阶段：原剧中水母只在第二阶段有半句唱，而新版本里担水上场加了几句唱词，这样处理原本是为了集中剧情，几句唱词就铺垫了前面的内容；和李箴民老师过去的扮相不同，我在额子上加了鲜艳的大红花，全身穿红色，这样更突出了水母火爆的性格，同时在舞台开打上也会更夺目好看。
尽管所使用的都是武打套路，但在针对不同敌人时候的情绪和心态是不同的。面对伽蓝，水母并不畏惧，反而是轻松甚至有些蔑视，即使后来面对强敌金吒，水母也能轻易取胜，音乐和武打动作的配合，要体现出水母游刃有余的心态，在遇到哪吒时一经交手，短暂的音乐停顿似乎昭示了水母情绪的巨大波动，之后的纯打击乐伴奏呈现出水母和哪吒打斗得很激烈；从木吒手上夺过双锏后，水母似乎又从失败中解脱出来，恢复了得意之色。甚至在同时面对伽蓝、金吒、木吒的时候，水母依然沉着应战，直到哪吒再次出现，她才略显不支，竭力抵抗终被降服。通过三个阶段的递进，使戏曲冲突有节奏地完成了张弛有度的变化，人物的性格也就逐渐浮出水面。
二、细节处理彰显人物内心
梅兰芳先生认为，“古典歌舞剧是建筑在歌舞上面的。一切动作和歌唱，都要配合场面上的节奏而形成它自己的一种规律。”有了节奏，人物的性格骨架就已初步完成，然而要塑造好人物形象，还需要通过细节处理使之丰满起来，否则武戏根本不需要剧情，只要纯粹做技巧展示即可。武戏的技巧是为塑造人物而服务，意味着“身上的事”终究是要体现“心里的事”。
王老师在排练中强调“，武戏是群体艺术，需要所有演员密切配合，特别是出手开打，必须互相接应”。
所谓技术配合，是指演员通过严谨、干净、有难度的武打动作形成舞台气场，在充分展示演员基本功力的同时把故事呈现给观众，让观众体会到人物之所思所想，避免将武戏沦为武打动作大集合。
剧中，水母在夺下金吒的兵器后，越发得意起来，面露喜色并得意的玩耍，忸怩之中要加入花旦的表情和动作，妩媚而更显得猖狂。在这里，我回避了过去武旦惯用的刚猛杀伐，借鉴了京剧四小名旦宋德珠演出《扈家庄》时的做法，让硬气变为英气媚气，观众看到的不再是刻板的“妖怪”，而是带有调皮活泼性格的“妖精”，既说明了石廷芳当初与水母相恋时水母的“人性”远大于“妖性”，也为其贸然行动导致失败埋下伏笔。
再以耍锏为例，有抛、接、扔、转等技巧，在手中转动的速度和力度，以及抛出时的高度、距离，都要保证协调稳妥。双手花后分开反方向掉过，后抛前接左右剑腕花前抛，从腋下转圈前接，再直提直接并在手心竖起，用大小拇指尖旋转，右脚挑起另一支锏并接住，双手花逐渐加速，抛出接住并亮相，整套动作难度大且有时间限制，不但能展示演员的水平，还体现出水母法力高深、武功高强的特点。
眼神运用也是我所注意的细节。出场时得意自满、见到石廷芳的又爱又恨，面对众神时的满不在乎，和哪吒对峙时的警惕紧张，除了靠动作和音乐来表现，更多是依靠眼神来传达。比如在和哪吒交手后，水母就意识到哪吒不好对付，开始警惕，眼神从轻松妩媚立即转变成双目圆睁，体现出水母此时的情绪波动。
我在实践中通过对人物内心变化的把握和对细节的不懈追求，使水母这个舞台艺术形象栩栩如生地展示出来。
有付出就有回报。多年来，在王老师的精心传授下，我不负师恩，2002 年，我主演的秦腔《水淹泗州》获得“中城之星”大赛一等奖并录制发行，2013 年我又凭借该剧获得陕西省第六届红梅大赛表演一等奖。
当前，武戏所面临的颓势集中体现在演员断代、后继匮乏、高难度技巧遗失等方面。王根才等老一辈艺术家尽其所能将《水淹泗州》《锯大缸》等剧目不遗余力地传授给我们青年演员，他的这种无私奉献精神将激励我继续在武戏的道路上坚定的走下去。
