近年来,互联网日新月异的发展,使曾经稳居高位的报纸、杂志、广播、电视等传统媒介受到巨大冲击,更对文学创作产生了广泛而深远的影响。这种现象虽然引起了不少人的关注,但他们更多讨论的是网络与文学阅读(接受)、作品传播等环节的关系,文学创作这一最核心最基础的环节与网络的关系却未受到应有的关注。
一、网络为文学创作带来新的发展气象
(一)扩大和更新了文学赖以存在和传播的物质媒介
媒介是能让人与人、物与物以及人与物产生关联的一种物质,“介于传播者与受传者之间的用以负载、传递、延伸特定符号和信息的物质实体”。在文字产生以前,文学受到时间和空间的极大限制与约束。文字产生以后,文学活动的物质媒介基础得以飞跃式的改善。东汉蔡伦制造了适合书写的植物纤维纸,使纸成为普遍使用的书写材料。雕版印刷与活字印刷术的发明,更使纸成为文学活动中垄断性的物质媒介。互联网是一种高科技的传播媒介,打破了纸张在物质媒介上对文学的垄断地位2。借助互联网,通过敲打键盘按动鼠标,文学活动脱离了纸张和印刷技术,作品的产生与传播都得到前所未有的自由。
(二)作者阵营扩大,作品数量激增
2011年,我国文学网民高达2.27亿人,其中约有2千万属上网写作人群,经文学网站注册的写手高达200万人3。至2013年底,我国的文学网站超过500家,网络文学的活跃用户达到4.3亿。起点中文网签约作者达19万人,中文在线签约作者也数以万计,各文学网站没有签约的作者更是不可胜数4。发表途径的便捷使文学进入全民狂欢写作的年代。据《人民文学》编辑部主任邱华栋披露,盛大文学网号称有123万个作者,他们以每天1万至3万字的速度写作5。写手阵营和原创作品数量均以令人惊叹的巨大增幅涌向文坛。
(三)创作过程的群体参与意识增强
网络这一媒介令作者与读者实现了全面的双向交流与沟通。
可以由首创作者设定文学题材框架,让众多网民读者提出见解,从而以集思广益的方式进行创作。在创作过程中,可以边创作、边发表、边修改。完成大部头的作品更需要读者源源不断的支持;如果少了读者的跟踪阅读与点击率,作者的叙事动力或许遭受挫折。例如“打眼”(网名)的长篇小说《黄金瞳》共有1314章,总字数4201892,大约每个月写24万多字,每天更新8000多字。热心的读者跟着作者的上传频率追踪阅读。设若失去读者的热情“跟踪”,《黄金瞳》可能不会写这么长。
(四)语言通俗、谐谑、时尚
网络文本常使用日常口语、习惯语或简易代码,使语言的神圣性消退、日常性增强,语言变得通俗、谐谑而时尚。如“MM”表示女孩(妹妹),“GG”表示“男孩(哥哥)”,“7456”表示“气死我了”,“5555”表示“呜呜呜呜”,“8174”表示“不要生气”,“^0^”表示“哈哈大笑”,“-P”表示“吐舌头”等。这些都是网络环境下文本语言中出现的新“东东”,是网络时代产生的新的表达途径。历史新演义小说《贾志刚说春秋》的语言显出另类幽默。该书采用口语化叙述方式,如在“前言:中国人就要读春秋”中写道:“如果提一个问题,中国历史上哪一个时代最不可缺失?如果我们只能留下一个,应该留下哪一个? 清朝?零分;明朝?零分;宋朝?1分;唐朝?2分;汉朝?3分,接近答案了。正确答案是:春秋战国,也就是东周。为什么这样说?了解春秋就知道了。” 书中还引入很多流行语元素,(如“管跑跑”“天仙妹妹”等), 语言贴近读者,贴近网民。
(五)叙述方式多样,情节曲折,想象力超强
网络文学创作在传统的线性叙述中搭设多媒体并置的信息平台,把语言叙述与声音表达、图片展示、音频、视频融为一体,“在平面陈列的基础上开凿一个立体展示的窗口”。文学作品的叙述方式有时成为一个几乎可以用无限多的方式组合、 排列和显现信息的超媒体链接系统,让读者根据喜好选择感觉通道。“创作者的‘以机换笔’,绕过了传统执笔书写的‘文房四宝’,突破了‘语言艺术’的阈限,减少了对语言单媒介的依赖,用‘空中的文字’替代了‘手中的书本’,实现了文本形态由硬载体向软载体的历史性转型,创造了图文兼容、音画两全、声情并茂、界面流转的电子文本。”
这种电子文本就是“超文本”。 超文本是一种组织信息的方式,其以“比特”方式最大程度地唤醒了文本的开放性、自主性、互动性。点击鼠标,“文本、图像、音乐、视频等数字化军团便呼啸而来,偶有感想还可率尔操觚,放开手脚风雅一把,互动一次”。
网上阅读随意性大,很多网络小说家“对‘叙事总体性’这个大结构概念不大在意”。读读开头、结尾,就可了解大概情节和结局,一定程度上打破了传统小说故事情节的线性化特征。如阿菩《山海经密码》的小说章节呈现片段式,暗合了网络小说的特点。优秀的网络小说文本是开放的,可以做到高潮迭起。
网络作者的想象力超强。不采用现实主义的表现手法,不注重描述经验世界,而是紧扣为大家熟知的故事展开想象,特别偏爱灵异空间,如无意归的《杀梦》。乱异《原来是美狐啊》,其成功在于对封神演义、聊斋故事、民间故事原型的成功化用。
想象力并不像语言那样直观和可见,但它通过语言显现出来,有时短短一句话就体现了作者惊人的想象力。如《杀梦》:“我飞快地眨了一下眼睛,仿佛那是鼠标在对大脑进行思维刷新。”把眼睛比喻成鼠标,由鼠标联系到对大脑的刷新,有着很高超的文学想象力。再如第二届会师上海“90后”“创意小说”:“他把手机屏幕里的字都拽了出来!没错,那个男孩子用食指和拇指从屏幕上轻轻一拽,文字竟然漂浮在了半空中!”文字竟然可以被“拽出来”,真是不可思议!
二、网络对文学创作的不利影响
目前网络文学总体质量并不尽如人意。“海量”与“质量”形成落差,“速成”与“速朽”并存,网络对文学创作无疑是把双刃剑。
(一)急于求成,写作动机有功利化倾向
受利益与名声、名气的驱动,部分网络作家追求速度和数量,如同机器般快速运转、拼命创作。有的作者坦言最强的时候以每分钟140个字的速度坚持一个小时。赢得排行榜、赚取点击量,尤其是“网络作家富豪榜”的出炉,导致的恶果之一就是创作媚俗化、庸俗化。作家不再是启蒙者。
(二)猎奇猎艳、凌空蹈虚,真情实感匮乏
2011年热门网络小说排行榜位居前十的无一部现实题材作品。很多作品呈现的游戏世界苍白贫血、没有烟火气,隔断了文学与现实生活的关系。超级文本文学看似文本资源丰富,但有其局限与陷阱。如果文本多义性和阅读开放性“仅仅出于网上随机选择、提取或组合,或者字典辞书式的资料堆积,而不是来自独特的精神创造,那它就极可能是苍白无力的文本拼贴,由此也就不大可能产生出伟大的文学了”(王一川语)9。生活一旦“断奶”,写作的原创力就大大减弱了。“问渠那得清如许?为有源头活水来”,生活是创作的源头活水;只有不停地向生活学习,才能保持创作的生机与活力。而“这个世纪的作家,尤其是青年作家们,都在用‘想象力’‘感受力’之类的词汇来规避生活……作家的创作生命力普遍出现明显萎缩……有许多作品虽然写了底层生活,但却停留在生活表层,缺乏生活的真切感和现场感,一些作品更存在着生硬编造的痕迹”。
(三)作品缺乏文学性
由于作者群本身文学素养的限制,网络文学在文学语言、构思等方面呈现贫弱的特点,大部分网络写手由于水平限制,写不出形象生动、意蕴深刻的作品。“人们越来越明显地感觉到,文坛在变大,文学在变小。似乎谁人都能介入文学,谈论文学,但真正意义上的文学又日见稀少,日益萎缩。”“由于CtrlC+CtrlP大行其道,网络“超文本”千部一腔、千人一面几成绝症”,作家陈武认为有些网络小说在变成纸书后让人看不下去,文学性的缺失是其致命弱点。文学性,是运用形象的语言、精巧的结构,也可以适当运用曲折的情节,并采用各种文学艺术手法反映社会上的人物和事件。语言是辨识文学性的一个重要尺度。李商隐的“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”,就如“羚羊挂角,无迹可求”,充分展示了语言的诗意。网络写作常用的速记符号如MM、GG一类,到底能引起多少联想与想象的空间?初逢这些怪异的符号也许会受到刺激、会砰然心动,但充其量只会“偶尔投影到你的波心”,读过后“挥挥手,不带走一片云彩。”
(四)自由泛滥,品位不高
网络文学的作者多是无身份、无性别、无年龄的“三无”网民,网络的大众性、匿名性、以及对作品把关的弱化使网络成为世俗狂欢的舞台,私人话语敞开,部分作品成为个人情感欲望的宣泄。信手涂鸦、胡编乱造、低级趣味乃至色情暴力等现象更需警惕。类型文学为迎合读者的口味往下走而变得低俗。就是如《贾志刚说春秋》这样的历史演义小说,特别添加一些游戏性的话语甚或有些粗俗的口语。闹闹腾腾插科打诨段子式的文字,在某种程度上降低了作品的文学和史学品位。张辛欣感叹地说:“人的感觉,人的虚构与幻想,已经到了随意在虚拟空间里发表,并且无限繁殖天下的时代……人人可成作家,并当即发表,贴在读者栏还是正栏,真有什么区别?”
陈村称这种“人人都可以无拘无束地利用文学形式抒情言志”的现象为“卡拉OK”式的演唱13。总之,匿名主体的自由写作,让许多人“自由飞翔”,放弃了文学应有的承担。
