摘要：叙事性舞蹈是舞蹈和故事完美的结合体， 是我国舞蹈的一支， 它强烈的叙事性是舞蹈的核心特色， 关于叙事性舞蹈， 论文通过对舞蹈《孔乙己》的分析来叙述叙事性舞蹈。
关键词：叙事性舞蹈；舞蹈创作；文学；
舞蹈《孔乙己》是鲁迅先生的一篇白话文小说， 是叙事性舞蹈的典型代表作， 它将舞蹈和文学紧密联系在一起。
一、舞蹈作品《孔乙己》
舞蹈《孔乙己》是根据我国文学家鲁迅先生的白话文小说《孔乙己》进行艺术加工成舞蹈作品的。舞蹈《孔乙已》栩栩如生的表现了鲁迅先生笔下的人物孔乙己的命运， 一共分为三个部分， 第一部分中， 孔乙己这个癫狂可爱的老头伴随着轻快的音乐出现了， 舞者运用了大量幽默诙谐的舞蹈动作刻画了一个善良厚道的老头， 与之后孔乙己在雪夜断腿的情景形成了鲜明的对比。第二部分是舞蹈的高潮部分， 主要描写孔乙己在醉酒后满嘴知乎者也， 因为偷书挨打的悲惨遭遇。第三部分是舞蹈的结尾， 也是整个舞蹈最能引起观众共鸣的一部分， 断腿的孔乙己内心的凄凉和孩童们读书的声音形成了极为鲜明的对比。在整个舞蹈中， 舞者生动形象的演绎让舞蹈充满了灵魂， 也带动了观众的情感共鸣[1].
二、叙事性舞蹈
1、叙事性舞蹈
叙事性舞蹈是通过一定的情节事件来塑造人物， 并且通过舞蹈的情节发展来表现作品的艺术形式。从广义的角度来讲， 舞蹈小品和动作性较强的哑剧也都是叙事性舞蹈。叙事性舞蹈在艺术构思上讲究的是要有精炼集中的核心事件、个性鲜明的人物、以及生动的细节。叙事性舞蹈的故事性很强， 舞蹈可以通过舞者的演绎来宣扬高尚情操或鞭挞丑恶事件， 它比较其他类型的舞蹈可以更加完整的表达舞蹈的中心思想和艺术形式[2].
2、叙事性舞蹈的风格与特点
（1） 表达的隐喻性
叙事性舞蹈表达的隐喻性体现在舞蹈动作和情感中。舞蹈动作本身就是带着隐喻性的， 它是对故事进行加工而来的， 因为舞蹈就是从故事中提炼加工出来的， 生活中的本体动作在舞蹈中就成为了舞蹈的动作， 虽然两者的表达方式不同， 但是表达的思想是一致的。舞蹈的主题情感反映了舞蹈的隐喻性， 例如《孔乙己》中孔乙己在酒馆喝酒的动作， 虽然没有道具， 但是却生动的将孔乙己喝酒时的表现表达了出来， 夸张的表演方式也放大了舞蹈对当时吃人社会的讽刺意味。背景音乐也是舞蹈表演隐喻性的一种表达， 在舞蹈《孔乙己》中， 一共有两段背景音乐， 分别衬托体现了孔乙己的心境， 第一段的背景音乐十分轻快， 表现了孔乙己的善良厚道， 而第二段背景音乐十分扣分心弦又悲哀婉转， 表现孔乙己在挨打时的恐惧心里和悲惨遭遇， 瘸腿后孔乙己的悲愤和无奈就被舞者生动的演绎出来了。这两段音乐分别隐喻了在不同环境下孔乙己的不同心情。将舞蹈的表演进行了情感升华[3].
（2） 故事情节的连续性
叙事性舞蹈的故事情节相较于普通故事的连续性来说， 由于是将故事与舞蹈的情节表现出来， 那么它的连续性必然没有故事的连续性强。这样就需要在舞蹈编排时让舞者用肢体语言去表现舞蹈故事情节的连续性。舞蹈《孔乙己》一共有三个故事情节， 每一个情节都代表了孔乙己的心境和遭遇， 所以， 舞蹈时的故事情节链接十分重要。在第一段舞蹈马上要结束的时候， 舞蹈演员的一个连续的转圈动作结束后顺势坐在了地上， 聚光灯打在了舞者的身上， 观众立即就知道了第一段舞蹈表演结束了， 在第二段结束时， 舞者突然站起， 将故事的表演推向了另一个方向。这些动作就是故事连续性的体现。
（3） 叙事与抒情相结合
每一个叙事性舞蹈都有本身想要表达的东西， 抒情存在于每一个舞蹈当中。叙事性舞蹈的抒情主要表现在舞者的舞蹈动作和面部表情当中， 舞者通过对舞蹈动作和面部表情的表达来抒发对舞蹈的感情。《孔乙己》中， 舞者初登场时的舞蹈动作和表情十分轻快和放松， 但是到了高潮孔乙己喝醉酒后的动作和表情就十分飘忽不定， 体现了醉酒时的孔乙己意识模糊， 毫无自主能力， 最后孔乙己被打断腿之后的感情抒发才是舞蹈抒情的高潮， 舞者对孔乙己的悲恨和无奈生动的表达了出来， 尤其是用瘸腿走路时的绝望， 让整个舞蹈的抒情表达达到了一个高点。
（4） 具有一定的文化性
对于一个舞蹈来说， 它带给观众的文化性也是十分重要的， 它是作品的重要内涵， 在《孔乙己》舞蹈中， 如果没有文化性的带领作品是无法完成的， 例如说在孔乙己的穿着上， 生动的还原了当时那个时代的特点， 体现了他的贫穷和落魄， 这都是文化性的一个体现[4].
三、舞蹈作品《孔乙己》的叙事性
1、音乐叙事
（1） 背景音乐介绍
舞蹈《孔乙己》中主角孔乙己的人物刻画的如此鲜活主要是因为背景音乐的运用。《孔乙己》舞蹈一共有两段背景音乐， 分别是《欢沁》和《迎春》。舞蹈最开始出现的那首欢快的背景音乐《欢沁》是林海在2003年7月份发行的专辑《琵琶相》中的一曲， 《欢沁》作为一首琵琶曲， 它给人的第一感觉就是惊艳， 琵琶在曲中的表现力颠覆了常人对琵琶曲的常规认识， 而竹笛的伴奏则给人一种清新之气， 给人一种说不出的欢快， 这首曲子在《孔乙己》开头中的运用十分正确， 随着欢快的琵琶一拨一弄， 孔乙己的舞蹈动作更加轻快、欢乐。第二段背景音乐《迎春》是音乐家赵季平为电视剧《大宅门》创作的插曲， 《迎春》虽然也是一首琵琶曲， 但是风格却和《欢沁》截然不同， 《迎春》中琵琶声音哀婉悲伤， 仿佛在述说孔乙己破落的人生和悲惨的命运， 给舞蹈的哀怨气氛又增加了一笔。
（2） 背景音乐与舞蹈创作之间的联系
一般而言， 背景音乐是决定观众"视"的体验， 舞蹈是决定观众"听"的体验， 两者具备才能给观众"视听"体验， 所以， 背景音乐是舞蹈的重要组成部分， 缺一不可[5].在舞蹈创作中， 一定要遵循音乐的节奏来进行创作， 也可以说舞蹈动作是由背景音乐决定的。节奏在舞蹈和音乐中十分重要， 节奏可以决定他们的表达形式和表达内容。同时舞蹈的创作离不开背景音乐风格， 背景音乐的选择很重要， 一定要符合舞蹈的主题， 舞蹈《孔乙己》中的两段背景音乐选择就很准确， 由于舞蹈剧情需要两种不同的背景音乐， 舞者就选择了《欢沁》和《迎春》这两个风格相反的音乐来进行对比。背景音乐和舞蹈创作之间的联系应该是紧密的， 互相依存的关系， 只有这样， 舞蹈创作才会更加精彩。
（3） 背景音乐叙事性的体现
纵观舞蹈史， 不难发现背景音乐对于整个舞蹈都十分重要， 音乐是舞蹈的灵魂， 对叙事性舞蹈的背景音乐来说是在用用音乐来讲故事， 来完成舞蹈。《孔乙己》中的背景音乐通过节奏的变化和曲调风格的转变来叙述故事就是背景音乐叙事性的体现[6].
2、舞美叙事
（1） 服饰的叙事性
在舞蹈表演中， 观众可以通过对舞者所穿的服装来判断舞蹈的表演内容， 通过服饰判断角色的性格和所处的环境。服装可以充分的将人物的基本信息反映出来， 它与文字和小说的关系一样， 它是舞蹈最直观的语言。《孔乙己》一开始， 身穿破烂长衫， 有着乱蓬蓬白花花的胡子以及夹在皱纹中的伤痕的孔乙己蜷缩着身子出现了， 舞者通过还原小说中鲁迅先生对孔乙己的描写来演绎舞蹈， 这就是服饰的叙事性。孔乙己的装扮清楚的告诉了观众， 孔乙己是一个穷困潦倒， 生活中饱受欺压和经常挨打的可怜的老头， 将孔乙己立体的表现了出来。孔乙己那身破烂衣服成功的吸引了观众的眼球， 让观众对舞蹈更有兴趣， 对接下来的舞蹈演绎会更加好奇。
（2） 灯光与布景的辅助叙事性
对于舞蹈来说， 灯光和布景十分重要， 布景可以交代舞蹈的主要角色， 通过追光来凸现主角的舞蹈动作， 让舞蹈主题更加鲜明。《孔乙己》开始时， 孔乙己伴随着追光出场， 此时追光定位运用不仅让观众更加关注孔乙己， 还对孔乙己站着喝酒的动作进行了着重的处理。并且在舞蹈进行到偷书的时候， 明暗交替的灯光不仅烘托了孔乙己紧张的情绪， 又让观众开始同情这个可怜的老头了。布景是交代舞蹈故事发生的地点的， 《孔乙己》故事的主要场景是咸亨酒店， 所以布景就是一个酒店的样子和一些客人， 这些都在为孔乙己的出现进行铺垫。
3、身体叙事
（1） 身体叙事性的体现
身体语言是在舞蹈表演时最直观的一种表现， 舞者是通过肢体语言来叙述舞蹈， 在《孔乙己》第一个片段中， 醉酒的孔乙己脚下动作就是叙事性动作， 脚下不同力度和幅度都在告诉观众孔乙己醉了， 而且是酩酊大醉， 以及在孔乙己断腿之后， 舞者将两腿盘起， 之后又在地上爬行， 用膝盖走路的肢体语言， 它告诉观众孔乙己的腿已经断了， 只能靠爬来移动了。这些肢体语言都充分的体现了孔乙己的内心情感。还有在他偷书的时候， 面部表情十分紧张， 这也体现了孔乙己内心的害怕和恐惧。
（2） 舞蹈动作对叙事性作品创作的重要性
舞蹈动作是舞蹈的核心与灵魂， 它是舞蹈的重要组成部分， 尤其是在叙事性舞蹈当中， 舞蹈动作可以推动舞蹈故事情节的发展， 凸现舞者的心理活动。对于叙事性舞蹈的创作来说， 舞蹈动作是情感表达的重要载体， 做好舞蹈动作的创作， 整个舞蹈的精神部分就出来了， 所以在叙事性舞蹈的创作中， 舞蹈动作十分重要。
《孔乙己》是真正意义上的叙事性舞蹈， 它的文化底蕴深厚， 不仅是在舞蹈对故事情节的表达上还是在对孔乙己任务的刻画上， 舞者的表演都是极为精彩的， 孔乙己的文化性也是亮点， 它是根据小说《孔乙己》改编而成的， 有着深厚的群众基础， 可以让观众在对小说的了解下去理解舞蹈， 引起更多人的共鸣。
参考文献
[1]刘璐叙事性舞蹈作品叙事时间研究[D].吉林东北师范大学， 2014.
[2]洪爱莲东师叙事舞蹈作品的叙事视角分析[D].吉林：东北师范大学， 2014.
[3]何华铭。叙事性舞蹈创作分析与研究[D].吉林东北师范大学， 2013.
[4]白凌舞蹈叙事功能及其实现的途径与方法[J]北京舞蹈学院学报， 2011, （4） :29-33.
[5]付磊，贺嘉叙事性舞蹈在音乐剧《西区故事》中的功能[J].北京舞蹈学院学报， 2014, （4） :94-96.
[6]许薇舞剧叙事性研究[D].北京：中国艺术研究院， 2008.
