汉字是世界上最古老的文字之一，经历数千年历史沿革，在造型和内涵方面都沉淀了极其深厚的文化底蕴，无法否认这错落笔画间蕴藏的巨大魅力，引多少古今人物为它倾注心血，创造出大量的优秀文字艺术作品。应该说，汉字承载了图形和文化的双重价值，对它的研究，出于纯艺术或实际应用两方面来讲都是极具意义的。
单从造型来讲，汉字由于形体结构的复杂性，其创意变化比拉丁文字要困难，笔者认为，目前汉字作品设计的瓶颈更多集中在形式表达方面，而文化内涵与信息又必须在形式承载下得以展示和传递，因此，作为设计师，我们在技法上的深入研究非常有必要的，尝试各种笔画变化的可能，考察其特性和风格，以作为将来应用项目处理的手法储备，在需要时便可运用自如。
一、字体方块中的因势造形--奠定骨架造型的基础
众所周知，汉字为典型的方块字型，常见的练字方格为内部米字交叉的线框，这种水平垂直为主，附以角度倾斜的线段组合，体现出汉字基本的骨架特征。我们对它进行创意设计，可以放开思路，因循笔画的转折走向制定变化规律，在方圆、长短、曲直、大小、粗细等方面着手进行性质与体量的调整，但无论变化几何，其形体的基本框架结构是恒定不变的，保持其作为符号识别的功能属性，否则文字将不复文字，阅读性便会降低。在这里，因循变化的基本原则就是适度问题，变形手法创造了异化，而比例和度数并没有统一严谨的规范，不能用数的理论来计算，这里就需要引入“关系”一词。“关系”是维持文字内部结构的纽带，限制构建间如交错、长度、位置等的属性变化，使之形成稳定的框架。在“关系”不变的大前提下，我们对笔画造型处以不同的处置方式，逢山开道，遇水搭桥，又或另辟西径，诸如此类均随具体组合而定，灵活处理。
二、同构思维推动创意合成--寻求全新突破的途径
同构是将内部属性存在联系的不同事物组织起来，通过结构连结或部件更替使之形成整体，以表达新的概念。这种方法在实践中应用广泛，新元素和新组合就能给人与众不同的心理感受，有效解决视觉恒常性带来新鲜感和冲击力减弱的问题，实现创造性的设计效果。
成功的同构有两个关键，一是内容；二是形式，也就是在文字基本笔画中，以什么元素、什么方式进行合成的问题。同构的元素内容分类是多样化的，可以是某种特殊风格、质材、物形等等，意象或具象均不拘一格，这需要设计师以明慧的眼睛去观察客观事物，在头脑中过滤各色元素用途的可能性，再逐一进行组合实验。
而形式表达的实质是内容的推理演绎，既定元素进入汉字架构是有相当难度的，尤其是组合字段中的运用，结构的复杂往往让人故此失彼，全方位、多角度的思考和跳跃式、反向式的组合实验有助于构思的进展，最后达到形式上对外突破与对内调和的统一。同构手法让人们从现实的不可能中找到实现的可能，这种可能不仅存在于作品载体的虚拟空间，更存在于设计者的开拓精神和创意思维当中。
三 、 全 局 统 筹 下 的 繁 简 处理--综合调整结构的疏密
汉字笔画繁简不一，字与字组合之下总有参差错落，这种错落是作品疏密节奏构成上的活跃因子，让线条或块面摆脱过分平均带来的视觉平淡感。在汉字创意设计中，我们常用相加的手法处理造型，或装饰或变形，让简单的笔画储蓄更多可阅读、可品味的元素，然而当加法遭遇繁复笔画时，要严格遵循变化规则却并不容易，点画空间的容量是有限的，勉强推砌容易造成疏密分布的失调。使用有限制的减法公式来平衡是常用方法，有时直接去掉某些非主干笔画，有时进行相邻结构的联结，这种状况牺牲了局部结构的完整性，但不等于信息承载的直接弱化，现实作品中，通过上下文联系或语境烘托，缺损的文字构件能轻易被识别，先“破”后“立”之间反而营造出趣味感和新鲜感。如文字设计作品《立方体》与《适合体》，整体调整作品疏密节奏讲究“违而不犯，和而不同”,这就是说每个笔画组合既要讲究差异性、多样性，又要统一在关系和谐的空间里，形态起伏有置、力量强弱有度，最终构成上下前后呼应一体的完美作品。
四、结语
文字是人们精神面貌和生活理念的一种体现，当代的汉字创意设计应当延续民族价值观和审美观的内涵表达，同时重视手法的传承与创新，在科技进步和民族交流形成巨大文化冲击的形势下，让作品呈现出时代特有的精神气质。单从形式手法上来讲，关乎文字图形的装饰自古有之，图文结合、字字连结、仿物造型等手法在民间作品中并不少见，对它们的分析研究，是为了让传统的创作观念和思维方式为现代设计所借鉴，升级改造后可以直接应用于实践。当代的文字设计理论，加入了构成学和心理学等更为理性和科学的分析，设计理念及判断标准潜移默化地发生着改变。因此，设计师应具备宽广的文化视野，坚持与时俱进的技术理念，不断深入技法研究，突破形式局限，在面对实际项目时，才能随心而作，设计出形神兼备的佳作，实现信息传递和情感交流的最终目标。
