体育运动的世界性让体育摄影作品跨越国界,成为一种世界语言。那么我国的体育摄影作品在世界中是一种什么角色、当前国际级的优秀体育摄影作品具有什么特征、怎样让我国优秀的体育摄影作品更好地走向世界……这些都需要研究和分析当前优秀的国际体育摄影作品。因此,本文以当前世界新闻摄影比赛中级别最高、影响最大的荷赛为研究对象,研究近10年来荷赛中优秀体育获奖作品的特征、分布,为我国体育摄影作品的发展定位、选题创作等提供参考。
1 荷赛与体育摄影作品
1.1 荷赛的来源与奖项设置
荷赛的全称是世界新闻摄影比赛(WOrldPresSPhoto,简称“wPP”),由世界新闻摄影基金会主办,于1957年发起于荷兰,故通称荷赛。
到2013年为止,荷赛已经举办了56届,成为当今世界上级别最高、影响力最大的新闻摄影赛事。荷赛的宗旨是“促进信息的自由、不受限制的交流,鼓励高水平的专业新闻摄影标准”,对世界新闻摄影事业的发展起到了重要的推动作用。
荷赛现在一共设置10类奖项,即一般新闻、突发新闻、新闻人物、体育动作、体育特写、当代热点、日常生活、艺术、肖像、自然。其中,每一类基本上还分为单幅奖和组照奖,组照奖一般不超过12幅。除了每个奖项分别要评出一、二、三等奖,大赛还会从所有参赛的10类作品中评出年度最佳新闻照片一张,由儿童评委会从本届部分获奖图片中选取一张为“儿童奖”。
2.2 荷赛体育类奖项的变迁
荷赛自创办以来就设有“体育新闻”奖项(SportsStories),随着体育运动项目的丰富和场地设施的发展,体育摄影作品的题材和内容也日益丰富。2004年,荷赛进一步将“体育新闻”奖项细分为“体育动作”(sportsAction)和“体育特写”(SportsFeatures)两大类。2011年,两类奖项被合并,分为体育类单幅奖项和组照奖项。
2013年,又重新分出“体育动作”和“体育特写”两大类,同时“体育特写”类不设单幅奖项。这些奖项设置的改变都旨在使体育摄影的分类更加精准,更好地表达出体育运动的特色和摄影艺术表达需求。同时也表明,体育摄影已经成为荷赛中具有鲜明特色和重要位置的摄影主题。2我国体育摄影作品的荷赛历程我国摄影作品真正登上荷赛的舞台是在1958年,即第3届世界新闻摄影大赛。在这次比赛中,我国摄影师参赛作品共计55幅,其中45幅人选。
在后来3年的比赛中我国也都有优秀的摄影作品人选。1965年后的10多年,受“文化大革命”影响,我国摄影等艺术领域受到严重影响,也因此中断了荷赛的参赛历程。直到1979年,我国摄影作品才再度出现在荷赛中,但是依然长期没有获得奖牌。1988年,我国摄影师杨绍明凭借作品《退下来以后的邓小平》荣获荷赛新闻人物组照三等奖,实现了我国摄影作品荷赛获奖零的突破。
2002年,贾国荣的《中国体操冠军》实现了中国荷赛体育摄影作品零奖项的突破,其获得了体育类单幅三等奖。随后的几年,我国体育摄影作品在荷赛上都取得了较为不错的成绩,屡屡获奖。具有代表性的有:邱焰的《李小双体操学校》获得2005年荷赛体育类组照三等奖;费茂华的《2007年运动瞬间》获得2008年体育动作类组照二等奖;吴晓凌的《血染赛场》、赵着的《北京电视中的奥运会》分别获得2009年体育特写类单幅一等奖、体育特写类组照一等奖;储永志的《热身》、魏征的《同步泳者》分别获得2013年体育动作类单幅二等奖、体育动作类单幅三等奖。
荷赛体育摄影作品拍摄主体的重要特征(表1)。【表1】
由表1可见,两类体育摄影作品中,男性构成了主要的拍摄主体。虽然现代女性已经在体育运动的参与上获得很大解放,但是先天的身体素质、生理结构等决定了男性在一些体育项目上的绝对优势,令女性难以望其项背。很多摄影师也偏向于用男性的阳刚和力量来展示体育运动的魅力,获得较强的视觉冲击。
此外,在年龄的分布上,荷赛获奖体育摄影作品也形成了清晰的分布层次。青年(18一40岁)表1荷赛获奖体育摄影作品拍摄主体的性别分布拍摄主体体育动作类体育特写类作品数量百分比68.52%3.70%27.78%作品数量男性女性有男有女百分比73.81%14.29%11.90%.
3 荷赛获奖体育摄影作品特征分析
虽然荷赛很早就设有体育类奖项,但本文主要以近10年(2004一2013)来的获奖体育摄影作品为研究对象。主要是基于如下考虑:第一,2004年开始体育类奖项的设置较以往发生了重大变化,开始由“体育新闻”奖项细分为“体育动作”和“体育特写”,无论是内容题材还是评价指标都发生了较大变化;第二,研究荷赛获奖体育摄影作品的主要目的之一在于为我国现在体育摄影业的发展提供参考,以近10年为界具有较强的现实意义。
3.1 荷赛获奖体育摄影作品的题材选择
3.1.1 拍摄主体的分布
拍摄主体即为照片所拍摄的主要对象,荷赛中无论是体育动作类还是体育特写类的摄影作品,几乎都是以人物为拍摄主体。男女性别的鲜明反差是荷赛体育摄影作品拍摄主体的重要特征(表1)。
由表1可见,两类体育摄影作品中,男性构成了主要的拍摄主体。虽然现代女性已经在体育运动的参与上获得很大解放,但是先天的身体素质、生理结构等决定了男性在一些体育项目上的绝对优势,令女性难以望其项背。很多摄影师也偏向于用男性的阳刚和力量来展示体育运动的魅力,获得较强的视觉冲击。
此外,在年龄的分布上,荷赛获奖体育摄影作品也形成了清晰的分布层次。青年(18一40岁)构成了主要的拍摄主体,少年儿童(18岁以下)和中老年(40岁以上)则相对较少(表2)。【表2】
青年成为体育摄影作品主要的拍摄主体比较容易理解,他们是现代竞技体育运动的主要参与者,摄影家通过对他们在运动场上的精彩捕捉或反映体育的运动之美,或反映体育运动震撼的残酷。少年儿童的体育参与是近些年来日渐升温的话题,以此为主题的作品中主要聚焦两类问题:一是发展中国家少年儿童的发展状况,二是少年儿童体育参与中出现的社会问题。
3.1.2 拍摄项目的分布
每年荷赛获奖体育作品基本上没有特定的规律可循,但是在总体上表现出一定的项目聚集倾向(表3)。体育动作类获奖作品中,游泳、足球、田径、橄榄球、赛马、斗牛等竞技性较强的项目较多。体育特写类获奖作品中,竞技类项目相对减少,蹦极、冲浪、海洋赛跑、瑜伽、自由潜水、滑板、山地自行车等娱乐性项目较为常见。
此外,在荷赛获奖摄影作品的项目分布上,我国和西方国家也表现出较大的差异性。表3体现了西方国家的总体趋势,而我国近些年的获奖作品主要集中于体操、游泳以及其他与体育相关的人或事方面,基本上没有涉及具有地方特色的民族传统体育项目或新兴体育项目。相比之下,像荷兰、西班牙等国家都已经把自己的传统体育项目推上荷赛的舞台,促进了民族文化与世界的交流。这也是我国体育摄影工作者以后努力的方向。【表3略】
3.1.3 拍摄地点的分布
获奖作品拍摄地的分布在一定程度上反映了地方的体育发展状况,如分布数量较多的欧洲和北美洲都是现代体育繁盛之地。但另一方面,也能体现出荷赛对于贫困地区体育发展的关注。如拍摄地点在非洲的作品中,大多以非洲人民艰难的体育参与环境为题材,一方面传递了非洲人民的体育精神,另一方面也呼吁国际社会对于贫困地区体育活动的关注。
在体育特写类作品中,以亚洲为拍摄地的作品占据了较大比重,这也是近些年来国际体育摄影组织视线转移的趋势。以印度、中国为代表的亚洲发展中国家竞技体育随着经济的发展取得了较大突破,吸引了国际社会的好奇和关注。在这些获奖作品中,多见以青少年为拍摄主体的作品,反映赛场背后的故事。这些变化也是荷赛近些年来价值取向转移的佐证,即开始从热闹的竞技场走向赛场背后另一面,关注弱势群体和普通大众的体育参与。
3.2 荷赛获奖体育摄影作品的表现手法
3.2.1 照片的色彩
摄影作品的色彩一般分为黑白和彩色两种,现代摄影技术已经高度发达,色彩分辨率已经可以达到较高水平,但是不少摄影师也会根据艺术表达需求二者兼而用之。总体上老说,彩色照片的阅读率要高于黑白照片。纽杰西的“眼球跟踪”实验显示,同一内容的新闻摄影作品,黑白照片的阅读率为77%,彩色照片的阅读率为88%。这一差异反映在体育摄影作品中会更加明显,荷赛中获奖的体育新闻作品也以彩色居多。
由表5可以看出,在体育动作类和体育特写类的摄影作品中,彩色照片都占据了很大的比重,这种现象也是和体育运动自身的特性有很大关系。
体育摄影作品往往是要展现运动中的灵动之美,彩色照片可以更加鲜明地表现运动中的真实感,同时也能更加客观地反映照片的拍摄内容,起到真实记录历史时刻的效果。【表4-5略】
3.2.2 拍摄的瞬间
体育摄影作品的拍摄瞬间一般都会涉及具体的运动项目,因此很据项目进行的程序,将体育摄影作品的拍摄瞬间分为项目进行前、项目进行中、项目进行后。
由表6可见,在荷赛获奖体育作品中,拍摄瞬间主要集中在项目进行中,项目进行前和项目进行后的作品比重较小。体育运动最为扣人心弦的时刻往往发生在项目进行中,这也成为摄影师重点捕捉的时刻。如2008年荷赛体育动作类三等奖《冲浪选手》,摄影师采用大全景,通过背景高高溅起的浪花、选手游刃有余的驾驭,突出体现了这一运作过程中的刺激性。相比之下,拍摄瞬间发生在项目进行前或后的作品一般不是要突出某一运动项目的动作过程,而是通过照片的弦外之音引发人们对体育精神的思考。比如2008年体育特写类三等奖《第四名》,摄影师通过对领奖台第四名孩子面部表情的特写,将孩子内心不满、忧郁的表情刻画得淋漓尽致,不由引发人们对竞技体育中获奖与参与、成功与失败等现象的反思。【表6略】
4 荷赛获奖体育作品对我国体育摄影的启示
4.1 关注特殊人群的体育参与
随着体育运动内容的不断丰富和人们对其认知水平的提高,荷赛很多优秀作品的拍摄主体仅仅是精英运动员,而开始关注诸如残疾人、少年儿童等特殊群体的体育参与状况。特别是近些年来发展中国家少年儿童的体育参与已经成为国际摄影热点题材,我国作为发展中国家,现阶段青少年体育参与仍存在诸多问题,这些都可以成为我国摄影师的良好题材。不仅是为自己积累良好的素材,也能通过优秀的摄影作品引发人们对特殊群体体育参与的关注。
4.2 发现赛场之外的背景故事
荷赛近些年来的一个发展趋势就是,把视野从运动场上对运动经典动作的捕扩展到走向运动场外发现竞技赛场背后的故事。荷赛获奖作品《李小双体操学校》摄于2004年雅典奥运会期间,当众多记者蜂拥而至雅典奥运赛场时,作者把目光转向中国湖北仙桃的李小双体操学校。当中国体操军团在奥运赛场风光无限时,背后饱含严酷和痛苦的李小双体操学校走进了人们的视野,使人们看到了中国竞技体育腾飞背后的辛酸和无奈,不能不说是极具感染力的作品。我国竞技体育近些年来的突飞猛进让很多国际人士充满了好奇,我国摄影师也可以把好时代脉搏,更多地深人到赛场之外发现更多地背景故事。
4.3 捕捉赛前赛后的特写镜头
虽然以项目进行中为拍摄瞬间仍是荷赛获奖体育作品的主流,但是以项目进行前后为拍摄瞬间的作品也在逐渐成为荷赛重点。此类作品一般不是要反映项目动作本身,而是通过刻画赛前赛后人物的表情、动作等,通过弦外之音来引发人们对于体育的参与与放弃、成功与失败等现象的思考。因此,除了关注比赛,还应该善于捕捉赛前赛后的特写镜头,这样才会发现更多有思想、有深度的作品题材。
4.4 发掘传统体育的丰富资源
民族传统体育是荷赛获奖体育作品中重要的题材,西班牙、荷兰等国家已经多次把自己的民族传统体育项目推上了荷赛的舞台。我国体育摄影作品虽然已经在荷赛上取得一些不错的成绩,但是作品同质化现象较为严重,主要以现代竞技体育的体操、游泳等项目为主,鲜见反映民族特色的作品。事实上,我国的辽阔幅员和悠久历史所造就的民族传统体育资源在世界上都是难以比拟的,这一丰富的体育资源完全可以成为我国体育摄影作品的题材来源。对这些资源的挖掘和有效利用,不仅是为我国体育摄影作品创造了更加广阔的取材空间,也是进一步拓宽了我国体育文化交流的国际舞台。
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