丹纳在《艺术哲学》中说过这样两句话“：一个民族文化艺术的形成有三大影响要素，第一是种族，其次是环境，最后是时代。”“艺术作品的产生和环境必然完全相符，有什么样的环境就会产生什么样的艺术作品。”我们可以这样理解：任何艺术的萌芽、发展、成熟都会受到地域特征和历史文化的直接影响。再看西方油画传到中国后的变化，中国各种各样的地域文化促成了不同的风景油画风格的形成，也促进了中国风景油画的发展。按总体表现风格来说可以分为北方油画风景和南方油画风景。下面就北方油画风景的特点做一下简要分析。
1、 以多元化写实造型为主要倾向
造型是绘画艺术形式中一个基本的因素，给我们最直接的一种印象，它刺激着我们的感官。世间万物也有其自身的造型特点，浑厚雄伟的北方山脉，华北平原的广袤无垠，连绵起伏、道道沟坎的黄土坡，一望无边的内蒙古草原，造型各异的民居、窑洞。它们不像南方的山水、树木、民居半遮半掩，而是真真切切、粗狂朴实地呈现在我们面前，不藏半点虚假。而北方人直率、豪爽、大气的性格使北方风景油画中鲜有南方风景油画的空灵之气韵，绘画语言的拙朴厚重多于唯美抒情，上述种种因素加在一起，形成了今天以多元化写实造型为主要倾向的北方油画。像赵开坤、崔国强、白羽平、曹戈等等画家以风格各异的写实油画风景带给我们强烈的视觉震撼。
2、 洒脱、酣畅淋漓的笔触
笔触是油画个性化语言中的重要因素之一，笔触表现形式丰富多样，主要以线条和肌理的形式表现出来。北方的地域面貌特征给当地风景油画的创作提供了丰富的资源，而历史文化则为其注入了生机，北方粗犷的景观再加上艺术家直率、豪爽、大气的性格特征，决定了北方风景油画在笔触表现上呈现出洒脱、酣畅淋漓的一面。王克举在他的油画风景作品中是以线条形式的笔触来表现景物的。在他的笔下树木花草等景物用或曲或直，或细或粗，或长或短，或轻或重的笔触并置交集，在写实的外衣下呈现出稚拙的、最大化的抽象表现意味。油画家赵开坤运用肆意张扬的大笔色块和狂放不羁而又流畅的线条自如地驾驭在没有预设的框架之内，让人感受到那种画笔与画布接触的瞬间游走的淋漓快感，油画风景作品率真而大气。崔国强用宽厚坚实如同泥抹子般的笔触展现了黄土高的自然特征，使其质感强烈，似乎我们能闻到黄土地的气息，达到了一种视觉上的真实。在白羽平的风景油画中，点、线、面等基本的绘画元素从物象本身提纯、放大，用洒脱、豪放的笔触在画面中重组，化作画家对生活的感悟和对艺术的激情，并具有独特的自身审美价值。其他有代表性的画家在对笔触的运用上大都体现出洒脱、酣畅淋漓的特点。正如任传文所说的“纯化感觉、迹化感情”那样，北方地域特点和历史文化造就了北方风景油画代表画家对笔触运用上的喜好和偏爱。
3、 崇尚色彩的张力
每个地域在四季的更替中展现出来的色彩倾向是不相同的，我国南北方以秦岭——淮河为分界线，秦淮以北即北方。
北方具有四季分明的地域特点。春天，万物复苏，花的颜色，嫩芽的颜色，土地的颜色，山石的颜色，残雪的颜色，种种光色交织在一起，美不胜收。夏天，大地披绿，于郁郁葱葱之间闪现点点红砖绿瓦。秋天，色彩斑斓五花山，大片色彩泾渭分明的田地，充满着丰收的喜悦。冬天，当茫茫白雪降落大地时，万物萧瑟，雪的反射与散射与天空的光源融合成有别于其他季节的光色变化，大地的明度强过天空，这种反差造成了一种视觉上的冲击力。正是这强烈的四季色彩变幻给予了画家们创作的冲动和灵感源泉。画家在色彩上的认识既来源于地域文化的各种因素，同时画家主观的艺术表现也左右着色彩的表达，色彩不仅是对看到的景象进行再现，它更是画家内心深处情感的一种真实再现，北方人性情直率、豪爽、大气，在对色彩的运用也是“粗线条”的，色彩对比大胆、明快、强烈、并且把民间美术色彩的特点有机地融合起来。处处彰显着色彩的张力。王克举的油画风景虽然大都对景写生而成，但已经不是单纯的写生，他把眼前的景象经过梳理，把浓重、质朴的色彩和形式进行有机的统一，大小不一形状各异的色块色线并置交织，有极强的色彩表现力，给人以强烈的视觉冲击。吉林画家赵开坤所描绘的景物具有典型的东北地域特征。例如，山地雪景，玉米地，东北山村依山而建的瓦房以及周围的树木花草，苞米楼子，七扭八歪的杖子等。在色彩运用上恣意挥洒，自由奔放。蓝天、白雪、橙瓦、红墙、绿树等等各种对比强烈的色彩用粗犷的笔触有机地融合在一起，既炫目又不突兀，整个画面鲜活生动，东北乡村的泥土气息扑面而来。白羽平在他的作品中，多表现黄土高原的秋色和雪景。因此，黄色和白色是画面的主题色调，色彩看似简单却不单调，亮色调与灰色调呼应，大面积的同类色与小面积的对比色交相呼应，不同色阶形成反差与对比，浓重的阴影与明亮的景物形成的色彩对比，等等这些使得黄白两色系达到无以复加的表现力度。
独特的环境文化也成就了北方油画家们对艺术的独特理解，呈现出独特的审美情趣和风格面貌。北方油画风景特点并不局限以上三点，随着时间的推移，还会发展变化。北方油画家作为一个地域群体，必须有自己独特的绘画面貌特征，才能证明自己存在的价值。所以要去深层次了解和挖掘本民族地域资源与历史文化资源，体验感悟自然生活，才能形成更加鲜明的艺术个性特征。
参考文献：
［1］ 丹纳 . 艺术哲学［M］. 傅雷，译 . 安徽文艺出版社，1998.
［2］ 风景画家谈风景［J］. 美术观察，2006（04）.
［3］赵锦剑 . 中国油画家——白羽平［M］. 长春：吉林美术出版社，2010.
［4］乔晓冬 . 当代中国油画风景画地域性问题初探［D］. 研究生优秀论文，2009.
