一
中国工业版画的形成，它的艺术范围和特色的确立，是现、当代中国版画史上的一个重要事件。中国工业版画的诞生最早要追溯到 20 世纪五、六十年代，新中国建国时期，百废待兴，包括版画家在内的大批文艺工作者，奔赴热火朝天的建设工地，与工人同吃、同住、同劳动，他们用画笔和刻刀见证了新中国工业生产的热潮。在他们的影响下，全国各地产业工人中的美术爱好者开始从事版画创作。随后，以本企业为依托的工人版画创作群体兴起为标志，掀起中国工业版画创作的第一次高峰。1980 年代开始，在中国版画家协会，特别是李桦主席的推动和主持下，先后举办了七届两年一届的《中国工业版画展》，全国各地工业版画群体迅速扩展，从而掀起中国工业版画创作的第二次高峰。1991 年，在中国版画家协会和李桦、王琦、宋源文等先生的关心、指导下，“中国工业版画研究院”正式成立。中国美术家协会党组书记、常务副主席王琦担任该院名誉院长。中国版画家协会主席李桦不仅担任艺术总顾问，还亲自为中国工业版画研究院设计了以铆钉和齿轮为主体图案的“院徽”.中国版画家协会秘书长宋源文先生担任该院艺术委员会主任。
此后，中国工业版画研究院用了二十多年时间，不间断地在全国范围内开展普及推广、培训辅导、创作研究、展览交流等活动，吸收聘任了全国各地工业版画精英 70 多位为研究员，并指导各省、市、工业地区或大型企业集团公司整合创作力量，成立各地“工业版画研究院”19 个（ 还有 7 个正在筹备中） ,实现了从群体向“研究院”转型，从而形成辐射全国的格局，迎来中国工业版画的第三次高峰。
对此，《人民画报》评论说： “中国工业版画是伴随着新中国的社会、政治、经济、文化的发展历程而成长起来的特殊画种”.如何解读中国工业版画这个“特殊画种”? 中国工业版画是有精神传承的，这个传承就是源自鲁迅在 1930 年代初为了救亡与革命而倡导的“新兴木刻运动”.从 1934年李桦在广州发起组织“现代版画会”,到1938 年的“中华全国木刻界抗敌协会”,到1942 年的“中国木刻研究会”（ 后复名为中华全国木刻协会） ,再到新中国成立后的中国美协创作委员会版画组，1980 年在黄山成立的中国版画家协会，中国的新兴版画始终汇聚在民主革命和社会主义建设的洪流之中，植根在人民大众生活的土壤，高扬着时代的主旋律。
中国工业版画的每一步前进和发展，都得到中国美协、中国版协老一辈领导人特别是李桦、王琦的亲切关怀和大力支持。李桦是我国新兴版画运动的先驱者，是鲁迅十分信赖和器重的好学生，为领导推动我国新兴版画的健康发展奉献了毕生的精力，受到国内外版画界的尊敬。温故知新，我们不应忘记历史，不应忘记中国工业版画的精神传承，不应忘记我们肩负的历史使命。
二
2001 年，力群先生在为《阳泉美术作品集》所撰写的“前言”中回忆说： “李桦同志逝世之前曾给我来信，对当前的新兴版画进行了中恳的批评，他说从整体看到近年新兴版画逐渐走上邪路，心实难过。一、脱离生活愈走愈远，已走入牛角尖里去。二、强调自我表现空虚怪诞。三、片面追求形式、肌理、技术。四、趣味低、情感弱、荒唐多。五、意志消沉，不探索艺术，精神空虚，追求小巧。六、名利心重。……我的希望现在放在工业版画上面，那些业余画家不脱离生活，故有前途”.李桦以他革命者和艺术家的敏锐目光，洞察并深刻意识到上世纪八、九十年代版画界（ 当然也包含整个美术界） 所显现的症结与创作危机。李桦批评的现象，至今依然严重存在。李桦明确表示，他把自己的希望“放在工业版画上面”.李桦身体力行，他领导的中国版画家协会，专门为中国工业版画创作开辟了新的发展空间。从 1989 年开始，两年一届的“中国工业版画展”,极大地推动了我国各地工矿企业群体版画创作的开展。他亲自参加展览的作品评选，亲自为展览撰写前言，亲自为获奖者颁奖。当然，广大工业版画作者也没有辜负他老人家的希望，两年一届连续举办的七届“中国工业版画展”在美术界和全社会引起强烈反响。工业版画作品在全国美展、全国版画展等大展中频频获奖，一些有代表性的工业版画作品参与国际艺术交流和展览活动，在世界各地产生广泛的影响。
记得 1989 年“首届中国工业版画展”在京展出时，林默涵、靳尚谊、王琦、古元、李琦……等文化艺术界的领导和专家出席开幕式和参加“座谈会”,并为报刊媒体撰写评论文章。“首届中国工业版画展”开展当日的观众多达上千人，这在历次美术展会都是少见的。林默涵同志在展会上当即要求媒体很好地宣传工业版画取得的成绩。所有这些，并不是工业版画家有什么“超人”的技艺，但却实实在在地映证了李桦的断言，工业版画因为“不脱离生活，故有前途”.1994 年 4 月 24 日“第五届全国藏书票展”暨中国藏书票协会成立十周年纪念活动期间，我和湖北省电视台《藏书票艺术》摄制组一行专访了李桦。临别时，李桦紧紧拉着我的手说： “恩厚同志啊，我有一事想和你说，工业版画你一定要坚持抓下去，我支持你！ ”没想到三天后，老人家因脑血栓突发住进了北京协和医院，5 月 5 日 11 时 30 分与世长辞。“坚持下去”,这就是李桦对中国工业版画的临终嘱托！ 正是在李桦“嘱托”的鼓舞下，我不敢有丝毫懈怠地与各位工业版画同仁共同努力，克服各种困难，一步一个脚印走到今天。
李桦所嘱托的“坚持”,不仅仅是中国工业版画这块牌子，更为重要的是其核心价值，是中国工业版画所展示的热浪扑面的生活气息和昂扬向上的精神风貌，是它所体现出来的“正能量”.相反，如果我们放弃工业版画所应坚守的“贴近时代、贴近生活、贴近群众”的宗旨，以及反映和表现工业生活的特色，那就不仅违背了艺术创作的规律，同时也丢掉了工业版画的创作优势，最终会失去自身存在的价值。
三
回顾新中国建国初期，全国工业生产正处在恢复阶段，那时的工业版画作品如古元的《鞍钢修复》、汪刃锋的《抢修炼铁炉》等，画题中的“修”字，凸显出当时工业战线恢复生产的状况和历史背景。到了 1954 年，国家实行第一个五年计划，大规模的工业建设在全国各地热火朝天地掀起高潮。这时的工业版画作品如陈烟桥的《建设中的佛子岭水库》、洪世清的《新安江水电站工程》、荒烟的《汉水大桥工地》、李桦的《征服黄河》、李介文的《千军万马建武钢》、赖少其、师松龄、陶天月、张弘、吴燃、林光耀合作的大型套色木刻组画《治淮工程》等多以工程项目为画题，反映出新中国工业战线大建设的盛举。在20 世纪五、六十年代，工业版画作品如赵延年的《我们要与时间赛跑》、沈柔坚的《只争朝夕》、张在元的《纵横千里》、陶儒生、黄丕谟、殷福林合作的《冒雨焊接》、丰中铁的《电力先行》等，无不投射出那个火红年代中国工人阶级充满浩气的英雄主义色彩。建国以来，还有很多让人难以忘怀的工业版画作品，如武石的《最后一根钢梁》、易振生的《转炉车间》、陈小南的《浇钢锭》、吴俊发的《农具1事抒情，体现出那一时期中国工业版画的最高水平，勾勒出了那一时期中国工业自力更生，奋发图强的全幅式图景。即使是其后的“文革”时期，也不乏优秀工业版画作品的产生，如赵宗藻的《力量的源泉》、晁楣的《装不完运不尽》、黄丕谟的《源远流长》、胡传治的《源源出厂》……等等经典之作。
随着中国经济建设高潮的掀起，众多的专业版画家投入火热的工业建设生活，他们创作的这些优秀工业版画作品连同新中国工业建设的一系列成就，必将而且已经写入了中华民族伟大复兴的史册。这些难道不是我们这一代工业版画家应当引以为骄傲而传承下去的巨大精神财富吗？
近年来，中国工业版画研究院先后与中国深圳观澜版画原创产业基地联合举办了“中国工业版画研究院成立二十周年纪念展”,与湖北美术馆联合举办了“工业叙事---首届中国工业版画三年展”,与大连中山美术馆、大连工业版画研究院联合举办了“与时代同行·共舞---全国工业版画研究院第一回年展”,与山西阳泉矿区政府、阳泉工业版画研究院联合举办了“奋进中的勇士---中国工业版画新秀展”,以及 2013 年由国家文化部在中国美术馆举办的“中国工业版画精品收藏展”,2014 年与大连中山美术馆、大连工业版画研究院联合举办的“时代的印记·多彩的梦想---全国工业版画研究院第二回年展”,新的优秀工业版画作品有如大江的浪涛一波接着一波。我们既是中国新兴版画的传承者、坚守者，更是将这项事业不断推向前进的开创者。2014 年 8 月中国工业版画研究院秘书长宋新忠等人代表中国工业版画研究院赴德国杜塞尔多夫市，出席那里举办的“第 18 届国际艺术节”.艺术节上，中国工业版画研究院和德国马尔卡斯藤艺术家协会联合主办“创新---中德版画联展”.被德方誉为“创新”的 40 余件中国工业版画展品，引起了德国观众的强烈反响，很多人从外地驾车前往观展。此后不久，2014 年 10 月德方举办单位的主席和秘书长一行三人专程到武汉与我会晤，盛情邀请中国工业版画研究院参加 2015 年在德举办的“中德艺术双年展”,并特邀我为该展会的“专家委员会”成员，赴德参加专家会议。当我谈及中国工业版画研究院倡导将“南水北调”“高速铁路”“大国重器”等列为创作重点主题时，他们表示出极大的钦佩和赞赏，并希望能有更多中国工业特色的作品到德国展出。现在，中国工业版画已受到韩国、新加坡、俄罗斯等国艺术界的邀请进行国际交流。这些信息也从一个侧面证明，我们所坚守的艺术创作道路，当代中国工业版画所展现的艺术魅力，在国际上同样得到了广泛的认同。
艺术创作中的“创”,就是要求艺术家不断推陈出新。我们所坚持的中国工业版画的核心价值，其内涵与形式都是丰富多彩的。
由于工业版画的创作主体---“工业”本身所具有的多样性、先进性、革命性、前沿性等特点，因此，作为其艺术载体的工业版画理应有全方位的艺术视野、多元化的艺术表现形式。中国工业版画一定要继续坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持弘扬“主旋律”和提倡“多样化”相结合，在创作上不断理念求新、题材扩新、手法创新，与高速发展的时代同行共舞。
