一、意大利语的发音特点
意大利语语音清晰，音序均匀而有节奏，每个音发出来都平正而淳厚。意大利著名歌唱家卡鲁索认为：“清晰的咬字，绝对不会对声音有害处，相反会使声音更完美、更集中、更柔和。”
那么意大利语都有哪些特点呢？
1.在意大利语发音时，发音器官的紧张程度是比较大的。因为如果发音器官不够紧张，发出的音就会有些松垮，不清晰。意大利语中几乎所有的词都是以元音结尾的（外来词除外），元音没有弱化现象，即使是非重读音节的也是这样。单词再长，音节再多，最后一个元音也要求必须与所有元音的一样清楚而不含糊的发出来，决不能吃音。
2.意大利语元音在发音时，唇型变化非常明显。例如发o和u时嘴唇呈圆形；发a和e时嘴唇自然张开；发i时，嘴唇作扁平状。因此在发音时，要严格按照发音部位和要求，做好唇部动作，不能随意改变唇型。
3.元音辨正：意大利语共有五个元音a、e、i、o、u.在这五个元音中，e和 o这两个元音都有闭口与开口之分。
元音e:开口音è闭口音é元音o:开口音ò闭口音ó这样一来，意大利语的五个元音就派生为七个元音：a、é、è、i、ó、ò、u.歌唱中一定不能忽视闭口音与开口音之间的区别，把七个元音统统唱成五个元音，发生了语音上的错误，导致语言表达含义上的错误。如còlto（采集的）、cólto（有教养的）； scòpo（目的） scópo（我扫地）。通过上面的例子可以看出，在元音e与o的发音时对闭口音与开口音不加区别和分辨，就会在词义上产生混淆，这也是唱不好元音的主要原因。因此，在意大利语e与o这两个元音上，必须要将开口音和闭口音加以区分。
4.意大利语的辅音有清浊之分，其中有几对清浊音区别十分严格，要发的清楚，不能模棱两可。即浊辅音b、d、g与清辅音p、t、c,前者在发音时声带要颤动，而后者在发音时声带则不能颤动。由于清辅音和浊辅音在演唱时破阻都不送气，就很难在歌唱语言上体现和区分清辅音与浊辅音之间的差别。为了达到标准化的发音，只有一个办法，就是在发浊辅音的字时加大声带震动的力量。只有这样，在演唱中将意大利语的发得干净利落，不松弛。
5.意大利语的每个音发出来都很流畅，清晰。意大利语中没有像汉语那样的“鼻元音”,如：安（an）。这是意大利语区别于汉语语言的另一特点。尽管有元音后面加上鼻辅音的音节，如；an（am）、en（em）、in（im）、on（om）、un（um），但他们仍是发口腔元音，而不是口腔和鼻腔共鸣，使气流从两个发音器官同时出来。
6.意大利语中经常会碰到双辅音，如ditta（公司）、motto（格言）不仅发音要准确，而且还要保证双辅音的时值长度，从而区别于单辅音，否则词义之间就完全不同。如note（音符）--notte（夜晚）、casa（屋、家）--cassa（箱子）。
7.读意大利语是有重音的。意大利语的重音一般都是落在每个词的倒数第二个音节上的，如：domani（明天）、amico（朋友）。另外，还有些词的重音是落在最后一个音节上的，如peró（但是）città（城市）等等。
二、发声与咬字的统一
欧洲的语言都是由母音和子音所组成。人的发声是离不开母音的，所以声音的连贯性，从某种角度上说，实际上是母音的连贯，才是发声部位的统一与连贯的关键所在。欧洲传统唱法强调母音的纯正，为了追求圆润而明亮的音色和丰富的共鸣是十分忌讳“浅”而“扁”的 “白声”.以“啊”[a]母音为例，在中低声区常有共鸣的“啊”时，口型虽仍带微笑做“啊”字状，但口咽部分却要带点“奥”[o]音的部分，这种发声状况简称之为“里[o]外[a]”（但要防止过分）。因此，所谓的“纯正的”母音[a],实际上就是在“里[o]外[a]”和又有气息支持的前提下，把母音唱的听起来像[a].换句话说，唱歌的[a]与说话的[a]又相同，又不同；相同的是中声区的口型，都做[a]状；不同的是口咽部分在歌唱时捎带点[o]状，而说话时则不带[o]状。现在声乐界虽然提倡歌唱时的吐字要像说话那样清晰、亲切，但如果真用说话时的发声、吐字去唱歌，就会失诸“有字无声”,不能满足歌唱要“字正腔圆”的要求，所以实际上歌唱时用的声音是“像说话”（quasi parlando） ,而不是“真说话”.因此，我总结出两点：一是位置；二是状态。母音的纯正就是指在这样前提下的清晰，纯正。
意大利文的母音发起音来比较简单、明确、铿锵有力，最适用于唱歌。在这五个母音中[a] [o] [u]都是属于宽母音；[i]和[e]都是属于窄母音。一般来说 [i]和[e]母音容易会被唱得很窄、很扁、很靠前，着力点会过于集中在舌尖的部位，口腔打不开。因而与[a] [o] [u] 这一组母音发音部位相差悬殊，那这样就会在唱歌时各种母音的变换中出现里出外进、共鸣部位不统一的现象，从而影响了声音的连贯性。因此在演唱[i]时，要稍微打开牙关，上下牙之间相距一指宽，带点扁[e]的状态，这样打开牙关唱[i] [e]母音就可以获得较丰满的共鸣，与[a]发音的位置近了，也就便于变换母音。
以上只是单纯的讲到了发母音时声音的纯正与连贯，实际歌唱时，则常常是子音与母音结合在一起。子音无论是在高、中、低声区的发音位置都是一样的。大部分子音都是着力在口腔前部的唇牙上和硬腭前部。而母音大多着力在口腔后方的口咽部分，即或“比较靠前”的窄母音[i]和[e],在演唱时，也在舌面中部和硬腭中部，再唱高音时，压在舌面后部，也比子音“靠后”.
欧洲传统唱法对子音的咬字要求是靠前，母音相对来说则要靠后，就是“子前母后”.如果子音不“靠前”,则会咬字不清；如果母音不稍微“靠后”而是像发子音那样并向外喷气，那么声音就会失去共鸣，不圆润而成为“大白声”.各种母音的声区和共鸣位置的统一乃是声音连贯的必要保证和基础。子音是破坏声音的连贯性的，所以子音要发的迅速而果断，发出后要立刻退回到母音的发音部位上来，就像手碰到的烙铁一样迅速的缩回来。
这样，在演唱时，才能做到声音的连贯。
