本篇论文目录导航：
【题目】真人秀节目的审美价值与实现途径研究
【前言 第一章】真人秀电视节目的源起及在中国的发展历程
【第二章】“真人”的审美意味与“秀”的审美传达
【第三章】真人秀中创作者的审美诉求
【第四章】受众的审美需求及审美作用
【结语/参考文献】电视真人秀的美学特点研究结语与参考文献
二、"真人"的审美意味与"秀"的审美传达
（一）美的凝练、展示、提升。
真人秀节目折射出了电视艺术的生活化，将美学传统与审美品格表现得淋漓尽致。
1、"天人合一"的美学精髓。
"天人合一"是我国古代的哲学思想，也是传统美学的精髓。"天人合一"是指，人与自然息息相通，合为一体。天指大自然。人就是人类，合就是相互理解。
这种传统的美学思想体现着人与自然的和谐关系。
在《大宗师篇》中，庄子有这样的描述："古之真人，不知说生，不知恶死；其出不欣，其入不距；翛然而往，翛然而来而已矣。不忘其所始，不求其所终；受而喜之，忘而复之，是之谓不以心捐道，不以人助天。是之谓真人。若然者，其心志，其容寂，其颡；凄然似秋，煖然似春，喜怒通四时，与物有宜而莫知其极。"这段描述体现了先贤的天人合一的美学思想。"不懂得喜悦生存，也不懂得厌恶死亡；出生不欣喜，入死不推辞，无拘无束的走，自由自在的又来了……像这样内心忘掉了周围的一切……高兴或愤怒跟四季更替一样自然无饰，和外界事物合宜相称而没有谁能探测到他的精神世界的真谛",这种体现了个人心灵和天地万物变化的本真之道交相辉映、互通互融，自由而又像自然一样充满变数与未知。可以说，真正的审美是内心与万物相通而产生的无限自由、感性的美学形象。
这些审美感受在许多真人秀节目中都有体现，比如：《非诚勿扰》中的男女嘉宾来自不同的地方，每个地方都有着独特的风俗。如来自丽江的摄影师张雷在2011 年 7 月 31 日的节目中，通过 VCR 唯美地展示了丽江古城的美景以及当地人民的生活，人们感受到了丽江古城的平静与安乐，在那里驻足时，张雷本人的内心也被当地的这种风俗、景致所熏陶，获得闲散而悠然的感受。湖南卫视户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》这档栏目每期也通过去不同的地方，体验着各地的风土民情，放鸽子、堆雪人、捕鱼等游戏环节的设置，均体现着"天人合一"的思想。
2、真、善、美的人生境界。
人生境界是在人生一般存在状态基础之上对人生意义的追寻，人类生存的实践活动说到底就是要寻求真善美统一的自由境界。任何真人秀节目的主创人员都应力争达到真、善、美三者的统一，在满足受众精神文化需求的同时，实现经济效益与社会效益的双丰收。
原创音乐真人秀节目《中国好歌曲》首次聚焦原创作品，让音乐创作人成为主角，众多蛰伏多年的优秀唱作人带着他们的原创作品来到这个舞台，从歌词中能够看出，许多歌曲承载了许多人的真实感受。如，王矜霖的《她妈妈不喜欢我》、 王晓天的《再见吧，喵小姐》都得到现场几位评委老师和很多观众的认同。同时，该档栏目创办的目的是为华语乐坛输送新生代创作力量，重塑音乐生命与原创精神，这就渗入了"善"的美德。《中国好歌曲》不仅注重形式上的观赏性，更注重把焦点放在歌手身上、放在歌曲里，以及制作这首歌曲背后的故事，这些创作人的初衷都超越功利的束缚，使心灵返朴归真，进入澄明之境，带给人们的是一种美的享受。公益健身真人秀《最炫民族风》把焦点放在中老年人喜爱的广场舞上，通过广场舞比赛的方式，寻找广场舞达人，并以此传播广场舞的正能量。在欣赏老年人多彩多姿舞蹈的同时，也引起了社会对老年人的关注和理解。
3、社会美的情趣意味。
现实生活中，"功利""实用"被看得越来越重要，生活的平淡、枯燥致使审美的冷淡日益凸显。但是，节日狂欢、民俗风情等社会形态会让人们乐享自然，超越这种功利的关系，感受到生活的情趣和意味。从消费社会的角度来说，产品的符号价值要远大于使用价值，社会美涉及很多的方面，包括环境美、行为美、语言美等。社会美可以陶冶人的情操、净化人的心灵，从而促进人类自身和整个社会的健康发展。
湖南卫视《花儿与少年》这档明星姐弟自助远行真人秀节目不仅让人们领略到了异域的环境之美，同时，风景、民俗与各类不可预知状况之间的碰撞、融合，更凸显了社会美的丰富多彩，将受众的感官愉悦与审美情趣融为一体。央视综艺频道制作的娱乐互动点歌真人秀《向幸福出发》节目，每期包含六份"心意"委托，委托人通过唱歌的方式将心意传达给接收人，用歌曲表达内心的感激之情并赋予美好的祝愿。该档节目满足了人与人之间情感上沟通、表达、理解的需要，减少了人们的误解与摩擦，进而促进社会的和谐。
（二）情的挖掘、酝酿、流露与爆发。
在消费社会的今天，人们在满足了日常生活的需求之后，也引发了对审美的需求。这种审美，不仅包括对电视节目形式上的美，同样包括内容的美，"世俗化"成为了突出的审美风尚。这种世俗化表现出的美，体现着生活中的真情流露。
1、草根选手的真情流露。
在真人秀节目主题越来越贴近百姓生活的今天，节目的参与者越来越趋于平民化，明星则大多转换成评委、导师等角色。草根选手在节目中展现个人才艺、追逐个人理想，正是大众文化的缩影。因此"草根"的奋斗历程往往真实又贴近观众，很容易打动观众、引起观众的共鸣。
在江苏卫视《非诚勿扰》栏目中，乐嘉老师曾经说过："节目中每一个人的呈现都是对社会的缩影，实际上它是一个人生舞台……人们可以在上面看到形形色色的人对同一个问题不同的看法，引发出自己对于生活的思考。这个是很有意义和价值的。"中央电视台《开门大吉》这档栏目，鼓励普通人通过游戏闯关的方式实现自己的家庭梦想，通过多种艺术手段挖掘、展现普通人的人性光辉，和观众进行情感共鸣。参加这档节目的选手，每个人都有自己的故事，他们有的是生活在最底层的农民工，有的是怀揣梦想的有志青年，还有很多北漂多年却仍无立足之地的打拼者等等。2013 年 11 月 4 日，一位 80 后独立原创歌手张明远参加《开门大吉》，他一路闯关，成为了年度第二个打开八扇大门的选手。与此同时，他孝行天下的故事感动了很多人，一首原创歌曲《妈妈》更是让现场和电视机前的观众感动落泪。
2、明星个体的真诚表达。
真人秀节目在 2013 年之前展现更多的是普通人，节目中的嘉宾就是社会的一份子，他们有着不同的生活背景、知识结构等等。真人秀节目是审美化的小社会，把世俗化的生活和普通人的现状表现得淋璃尽致。但是，随着《我是歌手》、《星跳水立方》、《全能星战》、《爸爸去哪儿》、《花儿与少年》等节目的火热，明星体验真人秀节目越来越抓住受众的眼球。不仅使明星消费愈发的贴近，同时也显现出世俗生活的真诚表达。
通常在受众眼里，明星是一个高高在上，可望而不可即的形象，除了能在公开场合看到他们在舞台上光鲜的一面，舞台下的他们却十分神秘，鲜为人知。明星体验类真人秀节目的策划者们却让这些明星们卸下光环，放下身价，消解了人与人之间身份的差异，让受众感觉到身份上的平等。
例如，《爸爸去哪儿》这档栏目与大众的贴近性很强，很多亲子档的感人瞬间，常常戳中观众们的泪点。节目中，玩滑板时，田亮在女儿的一再要求下，允许她从高处滑沙，但为了保护她，田亮在后面一直跟着，滑板滑多快，他就跑多快，当滑到下面时，父女俩击掌的画面让人感动不已，让观众不自觉地想到和自己家人的感动瞬间，进而体会到亲情的伟大。
再比如《鲁豫有约》，栏目会邀请一些明星、公众人物以及特殊行业的从业者进行话题访谈，访谈的切入点不是八卦绯闻，而是明星的日常生活，他们以一种互相尊重、轻松愉悦的心态"唠家常",在这种氛围下明星更容易坦露自己的心声，讲述自己真实的生活状态、心路历程。节目不会针对某些需求而进行虚构的设计和包装，就是要让观众切切实实感受到明星生活真实的一面。这些真实而充满正能量的故事，也向社会传递出积极正面的人生态度。
3、节目主持的人格魅力。
生活在信息时代，人们的生活节奏越来越快，电视屏幕作为传播知识与信息的有效载体，通过主持人生动直观的形象表达，使受众在短时间内接收更多的内容。一方面，他需要配合节目其他制作者（如导演、摄影师、音响师）的意图，另一方面又要灵活处理各种意想不到的问题，因此，节目主持人的见识、修养与才干是尤为重要的。主持人的美主要体现在他的人格美上。著名主持人赵忠祥老师说过："主持人最能博得观众喜爱的就是人格上的魅力。"主持人的人格美主要来自于善良的品行和真诚的心灵。得体的仪容、表达以及高度的社会责任感，均能体现出人格美。
综艺节目必不可少的组成部分是独具魅力的主持人，主持人是观众接受信息时自然而然的审美需求，更是栏目本身的代表和化身。因此，节目主持人不仅需要满足观众的审美意识，更需要内在的文化修养。《天天向上》的"老大哥"汪涵就十分注重自身的文化修养，平日里，他经常一个人独守书房，看书练字。节目里，他对各种话题都能出口成章，侃侃而谈，足以看出私下里下了多少功夫。
汪涵本人的风趣幽默，使节目雅俗共赏、老少皆宜，让人们在轻松、愉悦中领略到节目的多姿多彩。这正是名牌栏目造就名主持人，名主持人造就名牌栏目。
以《快乐大本营》为例，几位主持人各具魅力。何炅是整档节目的掌舵人，拥有睿智的语言和丰富的肢体表现力，模仿能力强，能够及时化解失控场面，掌握全局；谢娜以轻松、率真的本色主持著称，不顾形象，搞怪模仿，多才多艺，收放自如，用牺牲形象为观众带来了快乐；李维嘉的特色在于口才出色，应变能力强，及时调整现场气氛，辅助何炅，分担何炅的压力，同时也是节目流程的主要引导者之一；吴昕拥有邻家小妹妹般的可爱，群众基础强，极具亲和力，满足了普通人对零距离接触明星的愿望；杜海涛的阳光，乐观，幽默，爱模仿，给观众留下极深刻的印象，在节目中经常被拿来开涮，活跃现场气氛。五位主持人分工明确而又融为一体，符合受众审美标准，极具人格魅力，有助于传播效果的提高。
（三）自然流露的至情至性之美。
1、"真"、"人"、"秀"的美。
真人秀节目的特征，从名字上也可以看出，即"真"、"人"、"秀",而这三点之间是既对立又统一的。
"真"即真实性，真人秀节目采用纪实的手法来表现节目的内容，通过特定的人在特定的环境中所表现出来的自由行为来呈现。由于选择真实的环境和真实的情境，所以往往还能在参与者竞赛的过程中，提供许多实用的真实的信息。参与者不同于影视作品中人物的角色扮演，而是真实的行为。此外，摄像机的全程录制也不受其他外界因素的干涉，是真实的记录。节目的后期制作也无法改变参与者的行为，因此，真人秀节目从各个方面让观众体验到真实。
"人"即冲突性，真人秀节目以普通人参与为主，本质在于突显人格、个性。
节目中不同的人物有不同的人格，通过他们之间的相互碰撞与摩擦，会产生出戏剧冲突的效果，由此感染受众，让受众心甘情愿地观赏节目。法国作家左拉说：
"个性是艺术的生命。"由个性支配下的思考及行动是对生活本质的体现，更加夺人魂魄的新鲜感。平民选秀打造了 "草根"的娱乐狂潮，但随着受众的审美疲劳和市场的膨胀，在平民娱乐时代之后，节目的制作者将焦点转为"明星秀",把明星更多的隐私和更贴近生活的状态通过节目展现给观众。
"秀"即娱乐性（游戏性），是真人秀节目的表现形式。每档节目都有自己的规则，参与者通过一定的竞争机制展现自我，表现自身的性格特点。电视真人秀节目在满足"真"的同时，归根结底还是一个"秀",它不是一个单纯依靠真实记录而生存的节目，更多地包含了很强的"虚拟性"和"戏剧性",比如人工刻意策划的场景、易引发戏剧冲突的节目规则、人工痕迹明显的艺术化加工等。
录片之间的界限。
德国诗人席勒说过一番话：假如人们可以以最完美的蒙骗使一朵假花具有自然的外观，假如人们可以模仿风习的朴素达到最高的错觉，那么，一旦发现这是模仿，上述那种感情就会完全消失。也就是说，真人秀节目既要表现出戏剧性，又不能脱落人们的真实生活，没有"真"就不会使观众产生共鸣，而"善""美"也难以表达出来。
2011 年在石家庄电视台第三频道播出的情感话题类真人秀节目《情感密码》
打出的口号是：真实的情感故事、真心的现场诉说、真诚的心理按摩，用镜头实景展现普通人的情感冲突。但是在 2011 年 8 月 17 日播出的一期栏目《我给儿子当孙子》涉嫌造假，其真相是《情感密码》为了提高收视率，栏目组以自撰自导的形式，请群众演员来制作节目。这与句句有"真"的节目口号背道而驰，节目在公众心中的形象大大受损，甚至电视台的社会公信力也因此大打折扣。随后，广电总局对石家庄电视台第三频道开出了重重的罚单，以此惩戒弄虚作假的行为。
2、真人秀电视节目的主要特征。
（1）娱乐性。
娱乐性是电视文艺的根本宗旨，能给观众带来审美愉悦是电视文艺的根本追求。当然，不同文化层次的观众群对娱乐的要求也不一样。但通过审美品位，通过竞技参与，通过感官刺激，都可以达到娱乐的目的。
在大众文化冲击传统审美文化时，对审美文化的追求成为文化人共同的梦想。但大众文化意义上娱乐的典型特征是不用思考、不用联想、内容直白、形式感强。对于当前的受众来说，通过电视获得娱乐是最便利、最廉价的休闲方式。
这是真人秀节目娱乐性存在的社会基础和心理基础。
在东方卫视播出的《今晚 80 后脱口秀》节目，邀请相声演员加盟，通过脱口秀的形式，展示出年轻人对当今社会热点事件的态度和看法。幽默风趣而不失智慧的语言、温和优雅的宣泄姿态，在达到娱乐生活的同时，又能对生活有所体味和感悟。
真人秀节目的娱乐性，使受众疲惫的情绪得以消解，沉重的心情得到肩负，心灵的空缺得以弥补焦躁的思绪得以慰藉，麻木的神经得以振奋。娱乐，是心理的缓冲剂，是人类永恒的追求。
（2）平民化。
在现今商业化的社会中，电视节目也逐渐向商业化转型。节目能否生存要看节目的收益，因此收视率是一档节目最关键的因素。而要想获得较高的收视率，就必然要以百姓为重心。可以说，现如今的真人秀节目是充满平民意识的文化产品，极力拉近与普通观众的距离。
节目的平民化可以吸引普通观众直接参与到电视节目中，如借助百姓舞台的《星光大道》展示自己的才华，通过《最炫名族风》唤起社会对老年人生活的关注，与此同时，真人秀节目还可以帮助那些勇敢参与到节目中来的普通人圆梦，如《开门大吉》能帮助观众实现家庭梦想。
（3）时尚性。
时尚，意味着流行、轻松及信息的实时交流。无论是什么样的文化水平，都应该对社会富有敏感与激情。这种时尚性，与时代是紧密联系的，与生活是息息相关的，有的时尚是通过内容表现出来的，有的时尚是通过形式表现出来的，还有的是通过时尚的形式表现时尚的内容。
例如《女神的新衣》中，明星不单是以模特的身份充当衣架子，而是调动自己的时尚理念联合专业设计师，完成新衣的设计、制作和展示，蕴含着浓厚的时尚气息。
广西卫视播出的跨国时尚真人秀《超模之路》将东、西方的时尚元素有机融合，为选手提供一条属于自己的"超模之路".节目再现了普通女孩蜕变为国际超模的艰辛历程，并引领着时尚的潮流。
（4）明星化。
"造星"时代的密切逼近，使得大众明星崇拜的心理愈发增强。无论是影视剧中的主人公，还是电视节目的主持人，抑或是相声小品的演员等等，都很容易成为观众瞩目的对象。受众对于明星的追捧，是对自我趣味的肯定、是自我心理印象的外部投射、同时也是好奇心与窥探欲的驱使。因此真人秀节目离不开明星的参与，明星可以是主持人、可以是评委、也可以是比赛的参与者……明星具有放大的功能，是社会重点关注的对象，他们一个小小的不经意的行为就很有可能被媒体、观众认为是高贵的品质或者不可原谅的错误。
浙江卫视播出的亲子真人秀节目《爸爸回来了》邀请四位从来没有照顾过孩子的星爸在两天的时间里单独照顾"星娃".节目一经播出便受到大批观众的热捧。究其原因，少不了明星效应。然而节目也有争议存在，如节目中星爸给女儿裸身洗澡的画面就引起了观众的争议。当事人本是无意之举，却引起观众的强烈反应、热烈讨论，这正是"明星放大镜"的体现。
（5）参与性。
娱乐节目，本身就是让受众参与其中，只有激发受众欣赏热情的节目，才会提高收视率，制造收视热点，产生艺术认同。正是受众的自觉参与，才体现了电视节目"现在进行时"的审美时态。因此，为了让受众积极参与，各类电视节目纷纷组织现场观众、设置热线电话、安排嘉宾主持等等，花样翻新，不一而足。
《中国达人秀》节目中，现场观众会一起起哄给明星评委施加压力，影响评委的决定；《我是歌手》节目让现场的 500 位观众参与投票，决定歌手的排名；《中国好声音》也设置观众打分的环节，影响选手的最终成绩。
受众在线上参与的同时，也能在线下讨论。《爸爸去哪儿》、《爸爸回来了》、《喜乐街》等节目都有微博、贴吧、微信等话题讨论互动平台，《爸爸回来了》
甚至邀请参演明星与网友展开实时网络互动。从各个方面体现观众的参与性。
